学习目标：
1.了解王实甫及《西厢记》。
2.鉴赏《长亭送别》中情景交融、充满诗情画意的艺术境界和富于文采的曲词。
3.鉴赏女主人公莺莺的艺术形象。
中国古代戏剧
中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。
种类：①元杂剧、②明清传奇(注意区分唐宋传奇指的是文言短篇小说，明清传奇指的是戏曲)
代表作：(元)元曲四大家指关汉卿、郑光祖、马致远和白朴。
元曲四大悲剧是：关汉卿的《窦娥冤》，白朴的《梧桐雨》，马致远的《汉宫秋》还有纪君祥的《赵氏孤儿》。元曲四大爱情剧：关汉卿的《拜月亭》，王实甫的《西厢记》，白朴的《墙头马上》还有郑光祖的《倩女离魂》。
(明)汤显祖《牡丹亭》、洪升《长生殿》、孔尚任《桃花扇》
三次发展高潮：元杂剧的勃兴;明中叶传奇的繁荣;清中叶花部繁盛
2、关于元曲
地位：清·焦循：“一代有一代之所胜……元专录其曲”
种类：杂剧、散曲(小令、套曲即套数)
3、了解关于元杂剧的基本知识
元杂剧是用北曲(北方的曲调)演唱的一种戏曲形式。金末元初产生于中国北方。作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有其自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。
在结构上，一本杂剧通常由四折一楔子组成。一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，包括许多场次。四折之外可以加一二个楔子。楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的序幕;也有的放在两折之间，相当于后来的过场戏。
在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如《窦娥冤》第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。
基本结构：四折、一个楔子
角色分工：旦(女)、末(男)、净、杂(卜儿、孤、洁)
剧本组成：宫调、曲牌、唱词、宾白、科(介)
杂剧的舞台演出由“唱”“白”“科”三部分组成。唱是杂剧的主要部分。除楔子中可由次要角色唱以外，一剧四折通常由主角一人唱到底，其他角色有白无唱，正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。剧本中的唱词，即曲词，是按照曲牌规定的字数、句法、平仄、韵脚填写的，也可以在曲牌的规定之外，适当加入衬字或增句。每折的曲子必须一韵到底，不能换韵。白，即宾白，是剧中人的说白，因“唱为主，白为宾，故曰宾白”。有散白、韵白，又分对白、独白、旁白、带白等。剧本还规定了主要动作、表情和舞台效果，叫作“科范”，简称“科”，如“再跪科”“鼓三通、锣三下科”。
2、关于作者
元代戏曲作家，名德信，字实甫。代表作品(仅存作品)：《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》。
并未列入元曲四大家，原因有二：一是作品数量少，二是作品风格与当时杂剧的特点不同。正如《红楼梦》中宝黛共读西厢时，黛玉评“词句警人，余香满口”。
3、关于《西厢记》
作者介绍和《西厢记》剧情
王实甫，名德信，字实甫。大都(北京)人，元代著名杂剧作家。所作杂剧14种，现仅存《西厢记》《丽春堂》《破窑记》三种。
《西厢记》源于唐元稹《莺莺传》。写唐贞元中，书生张珙游于蒲州，寄宿普救寺。适崔相国夫人携女莺莺扶相国灵柩回家乡安葬，途经普救寺，也借宿于此。一日，张生游佛殿，与莺莺相遇，两人一见倾心。时蒲州有孙飞虎起兵作乱，乱军包围了普救寺，欲夺莺莺为押寨夫人。老夫人在危急之中许下诺言，谁能破贼解围，就将莺莺嫁给他为妻。张生自愿为之，请镇守潼关的好友白马将军杜确率兵前来相救。杜确率兵至，平定了乱兵。解了普救寺之围。不料老夫人嫌张生是一白衣秀士，门不当户不对，便出尔反尔，只许张生与莺莺两人以兄妹相称。张生因不能与莺莺成亲，害了相思，经莺莺侍女红娘从中帮助传递书简，两人背着老夫人私下幽会。后两人来往之事被老夫人发现了，便把红娘叫来拷问。红娘反责老夫人出尔反尔，忘恩负义，并称此事若张扬出去，于崔家名声不利，不若答应两人的婚事。老夫人无奈，只得答应了张生与莺莺婚事。但老夫人又以崔家三代不招白衣秀士为由，逼张生赴京应试，待张生应试及第后，才允许他与莺莺成亲。
《西厢记》共五本二十一折，《长亭送别》是第四本第三折，是全剧最为脍炙人口的精彩片断之一。随着剧情的发展，莺莺终于克服了身心解放的要求与封建精神桎梏的矛盾，迈出了关键的一步，与张生私下结为夫妻。但老夫人逼张生赶考，崔、张爱情又面临新的威胁。无奈中，张生只好起程“上朝取应”，莺莺在长亭为他送别。这场送别戏共有十九支曲文，由莺莺主唱，既是塑造莺莺形象的重场戏，也充分体现了王实甫剧作情景交融、富于文采的特点。
演变历程：元稹的《莺莺传》——董解元《西厢记诸宫调》——《西厢记》。
《西厢记》虽故事与前基本相同，题材却更集中，反封建的思想倾向也更鲜明了;又改写了曲文，增加了宾白，剔除了一些不合理的情节，艺术上也有所提高。是王实甫最成功的作品，它是以爱情为题材的杂剧的高峰，是我国古典戏曲中一颗璀璨的明珠。
一、基础知识
1、下列加点字的注音完全正确的一项是( )
A.谂知(niǎn)暮霭(ǎi) 胸臆(yi)
B.泠泠(léng)相偎(wēi)栖迟(qī)
C.赓续(gēng)玉醅(bèi)揾做(wèn)
D.萧瑟(sè)憔悴(cuì)顷刻(qǐng)
2、下列句中不含通假字的一项是( )
A.却告了相思回避，破题儿又早别离。
B. 我见他阁泪汪汪不敢垂。
C.到京师休辱末了俺孩儿，挣揣一个状元回来者。
D.淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。
3、对下列划线词语的解释，不完全正确的一项是( )
A.有心待与他举案齐眉(端饭的盘子) 虽然是厮守得一时半刻(相守)
B.虽然眼底人千里(眼前) 趁路程节饮食(赶)
C.也合着俺夫妻们共桌而食(和着) 寻思起就里(内中的实际情况)
D.一递一气长吁气(交替) 再休似此处栖迟(留恋)
4、掌握下面词语在文中的含义。
① 筵席：
② 蹙愁眉：
③ 杯盘狼藉：
④ 金榜：
⑤ 憔悴：
⑥ 胸臆：
二、导学过程
(一)根据情节的发展，这一折可分为三个场面。
1、赴亭惜别：
(1)对[正宫•端正好]一曲分析不正确的一项是( )
A、通过莺莺对暮秋郊野景色的感受，抒发了情人分别的痛苦压抑的心情。
B、蓝天的白云，萎积的黄花，南飞的大雁，如丹的枫叶，它们在凄紧的西风中融成一体，构成了寥廓萧瑟、令人黯然的境界。
C、“晓来”两句，使客观景色带上了浓重的主观色彩，构成一种“无我之境”。
D、“染”、“醉”二字，不仅把外射的感受化为具有动态的心理过程，而且令离人的涟涟别泪，宛然如见。后者既写出了枫林的色彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。
(“晓来”两句应为“有我之境”。王国维《人间词话》云“有我之境物皆着我之颜色”“无我之境不知何者为我，何者为物”。该句有主观色彩当为“有我之境”。)
(2)[滚绣球]中哪些词极力体现出主人公难分难舍的心情?
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(3)[叨叨令]一曲，将“车、马，被、枕，衫、袖，书、信”这些常用词带上“儿”字，加上一些叠音形容词，如熬熬煎煎、昏昏沉沉之类，用排比句巧妙组合衔接，并间以反复的感叹，造成怎样的艺术效果?
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(4)概括这一场面的主要意思______________________________________
2、长亭饯别：
(5)[脱布衫]中也有环境描写，这里有何作用?
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(6)[幺篇] “昨宵今日，清减了小腰围”一句采用了什么手法?与哪一诗句所表情意手法相同?
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(7)[幺篇] “但得一个并头莲，煞强如状元及第”，表现了崔莺莺怎样的思想感情?
(8)[满庭芳]中用了几个典故?其在文中的作用是什么?
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(9)[朝天子]“蜗角虚名，蝇头微利”这个典故出于何处?用此典故表明了怎样的意思?
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(10)概括这一场面的主要意思_________________________________
3、残照离别：
(11)夫妻赠诗表现了二人怎样的思想和感情?
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(12)对[ 耍孩儿] 一曲分析不正确的一项是( )
A.“司马青衫”系用典，出自白居易《琶琵行》中\'江州司马青衫湿\'一句;
B.“伯劳东去燕西飞”亦系用典，化用了乐府诗《东飞伯劳歌》中的诗句;
C.“虽然眼底人千里，且就尽生前酒一杯”句是借酒浇愁，及时行乐的表现;
D.“眼中流血，心内成灰”，这是莺莺送别张生悲戚、依恋、怨恨的集中表现。
(13)[四煞] 一曲：\'到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤\'一段曲文，多处化引了古诗文语句，下列不属此列的一项是( )
A.“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”李煜《相见欢》
B.“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下断肠人在天涯。”马致远《天净沙》
C.“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”柳永《雨霖铃》
D.“独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难”李煜《浪淘沙令》
(14)[二煞]中所用是几个典故?这些典故的作用是什么?
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(15)下列对[一煞]一曲的分析不正确的一项是( )
A.“夕阳”一句，看似乎易，含情极深。日夕薄暮，本是当归之时，而今却挥袂远别，人何以堪!
B.一个“古”字，不但平添了许多苍凉况味，而且把别离的凄苦之情推及古今，它包含着人物内心的许多“潜台词”，也启示着读者观众的丰富联想。
C.“无人语”三字既道出了环境的寂静，更刻绘了莺莺\'笑吟吟一处来，哭啼啼独自归\'的孤独感和无处可诉的痛苦心理。
D.“来时”一句，直抒胸臆，表现莺莺留恋美景，留恋情人的情怀。
(16)[收尾] 一曲最后一句是：“'遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起”，李后主《虞美人》中说：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦观《江城子》说：“便作春江都是泪，流不尽许多愁”，李清照《武陵春》说：“恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。请比较分析上面4句曲或词。
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(17)概括这一场面的主要意思___________________________________________
(二)概括本文的主题。
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(三)分析本文的语言特色。
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[阅读导引]
下面一诗一词都是描写离别的名篇，所使用的手法同中有异。阅读时要弄清抒情的层次，各自使用了什么手法，达到了怎样的艺术效果。
无题 李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
雨霖铃 柳永
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?
18.对《无题》解说不正确的是( )
A.诗人以相见之难来衬托分别之难，未见时的相思在离别时的依依不舍面前，好像也减轻了一些，这种感受貌似无理却极见真情。
B.作者以双关的手法和比喻的手法，写出思念之绵长和痛苦。
C.眼前分别在即，作者却已想到了分别后“晓镜”和“夜吟”的情形，扩大了抒情空间。
D.作者嘱咐对方要经常通音讯，以慰思念的愁肠。
E.从“夜吟应觉”之“应”和青鸟的典故，可以推测诗中的主人公是女性。
19.对《雨霖铃》解说不正确的是( )
A.上阙以清秋之景衬托离别的心境，情景交融，并直接描写了不忍分手的动作神态。尤其是以空廓的楚天来形容愁绪漫无边际。
B.下阕从眼前的分别设想别后明朝寂寞之情和经年孤寂之感，反过来加强了眼前的离愁别绪。
C.“良辰好景虚设”的“虚”，“便纵有千种风情，更与何人说”的“纵”、“更与何人说”，强烈地表达了爱情的专一忠诚。
D.“杨柳岸晓风残月”为千古名句，因为杨柳依依，使人动依依惜别之情，念折柳送别之俗。晓风清寒，使人离开情人温暖怀抱后的凄冷心境再度加强，残月更令人想起人间的不圆。
20.将这两首诗与《长亭送别》对比阅读，理解不正确的是( )
A.“相见时难别亦难”可以说明崔莺莺“恨相见得迟，怨归去得疾”的心境。而“东风无力百花残”则是她离别前身心的准确描述。
B.莺莺临别嘱咐张生的内容，可用“青鸟殷勤为探看”一言以蔽之。
C.把眼前的离别在更广阔的时空上展开，想到异地，想到以后，这一手法，这三首诗词曲全都用到了。
D.《长亭送别》与这一诗一词的区别是，它不仅仅抒发一种离愁别恨，还把这种感情放在反抗封建礼教和鄙视功名利禄的背景下，因而更有深刻的意义。
参考答案：
一、1、D A.谂知(shěn)B.泠泠(líng)C.玉醅(pēi)
2、D A.却--恰 B. 阁--搁 C.末--没
3、C 合着:也该教
4、① 筵席：宴饮活动时食用的成套肴馔及其台面的统称。古称酒席。古人席地而坐，筵和席都是宴饮时铺在地上的坐具。筵长 、席短。
② 蹙愁眉：皱着眉头;皱,收缩。
③ 杯盘狼藉：:指饮宴后乱七八糟的样子.藉:践踏,凌辱.
④ 金榜：古代科举殿试录取时,发榜公布的文告
⑤ 憔悴：形容人瘦弱,面容不好看,精神不振
⑥ 胸臆： 文中指胸膛,也可以指心里的话或想法
二、1(一)1(1)C (2)每一句都有：迟、疾、难系、挂、迍迍、快快、早、松、减等。(3)音韵的回环往复，产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果，莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻，宛然在侧。(4)写莺莺一路上的离别而愁苦之情。2(5)提示：渲染张生内心因离别而产生的惆怅凄凉之情。(6)夸张手法，意思是说因为离愁别恨而消瘦了;与李清照的\'莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦\'同。(7)珍惜爱情，轻视功名利禄。(8)运用孟光献饭的典故，是表现崔莺莺对张生的体贴之心;运用\'望夫石\'的典故是表现崔莺莺对张生的爱之深切。(9)语出《庄子则阳》(苏轼《满庭芳》词)，表明了对功名利禄的蔑视和痛恨态度。(10)描写莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的心情。3(11)崔莺莺告诫张生切勿忘记她;张生则发誓永无别恋。这充分展示了二人深厚的情谊。(12)C(应为借酒饯行非为\'借酒浇愁，及时行乐\'。)(13)D(14)三个典故：一春、鱼雁、青鸾。其作用是表明崔莺莺对张生的担心。(15)D(16)都是写愁高手。将抽象的感情化为具体的物象，都饶有新意，各具特色。李煜将愁变成了水，秦观又将愁变成随水而流的东西，李清照又进一步将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上。都很自然贴切，不着痕迹，且均意境完整。(17)描写莺莺对张生亲切关心和依依难舍的情景。(二)表现反封建、轻名利的思想，歌颂真诚的爱情。(三)主要有两个特点：一是运用多种修辞手法展现人物内心的情感，增强感染力;二是融古代诗词与民间口语为一体，使语言既清丽华美，又生动活泼。18.A(并没有“未见时的相思好像也减轻了一些”的意思。)19.A(以前景的渺茫，衬托去意彷徨。)20.B(崔莺莺临别祝福的内容更丰富复杂，还有惜别担忧之情。)