一、文学常识：
王实甫，名德信，大都人，元代戏曲作家，生卒年不详。所作杂剧今知有十四种，现存《西厢记》、《破窑记》(—说关汉卿作)、《丽春堂》三种。他的剧作大都以青年女子反抗封建礼教为题材，塑造了崔莺莺、红娘、刘月娥等不同类型的妇女形象，曲词优美柔婉，典雅清丽，尤以《西厢记》最为著名。
二、文体知识:
1.元杂剧：元代形成的一种把歌曲、宾白、舞蹈等有机结合起来的戏曲形式。剧本结构一般分为四折(幕)，有的还加一个楔子(序幕)。剧本由曲词、宾白、科介三部分组成。曲词是剧中人物的唱词;宾白是剧中人物的说白;科介是剧本中关于动作、表情和音响效果的舞台提示。
2.元杂剧角色：生(男主角)、旦(女主角)、净(花脸)、丑(滑稽人物)、外(即外末，老年男子)、末(中年男子)、卜儿(老妇人)。
3.元曲四大家：关汉卿代表作是《窦娥冤》、《救风尘》。白朴代表作是《墙头马上》。马致远代表作是《汉宫秋》。郑光祖代表作是《倩女离魂》
4.中国古代四大悲剧：四大古典悲剧说法不一，根据周先慎先生的评点，以 窦娥冤 [元·关汉卿]、赵氏孤儿 [元·纪君祥]、长生殿 [清·洪升]、桃花扇 [清·孔尚任]为最为有代表性。
中国古典戏曲四大悲剧：《桃花扇》、《窦娥冤》、《牡丹亭》、《西厢记》
元杂剧四大悲剧：《窦娥冤》、《汉宫秋》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》
我国古典十大悲剧和喜剧：由中山大学教授王季思同志主持的中国古典悲剧、喜剧编辑组，经广泛征求意见，提出了我国十大古典悲、喜剧。十大古典悲剧是：《窦娥冤》(元)关汉卿《汉宫秋》(元)马致远《赵氏孤儿》(元)纪君祥《琵琶记》(明)高明《精忠旗》(明)冯梦龙《娇红记》(明)孟称舜《精忠谱》(清)李玉《长生殿》(清)洪升〈桃花扇》(清)孔尚任《雷峰塔》(清)方成培。十大古典喜剧是：《救风尘》(元)关汉卿《墙头马上》(元)白朴《西厢记》(元)王实甫《李逵负荆》(元)康进之《看钱奴》(元)郑廷玉《幽闺记》(元)施惠《中山狼》(明)康海《玉簪记》(明)高濂《绿牡丹》(明)吴炳《风筝误》(清)李渔
三、课文初解：
1、朗读、背诵：正宫·端正好 滚绣球 一煞 收尾
2、给课文划分为四个情节，并用精简的词语概括
3、结合本文，赏析元代杂剧的语言特点
四、巩固提高：
(一)填空题:
1.元杂剧剧本结构一般分为 折(幕)，有的还加一个 (序幕)。剧
本由 、 、 三部分组成。元杂剧角色包括 、 、 、 、 、 、 。
(二)选择题:
1.选出注音、字形完全正确的一项( )
A.霎时间(chà) 玉骢(cōng) 金钏(chuàn) 靥儿(yè)
B.泠泠(líng) 狼籍(lángjí) 玉醅(péi) 张珙(gǒng)
C.文采(wéncǎi) 谂知(shěn) 氛围(fēn) 栖迟(qī)
D.忏悔(chàn) 迍迍 (tún) 暮霭(mùǎi) 暖衾(qīn)
2.为下列词语选择恰当的解释
(1) 怨归去得疾 A. 病 B. 痛苦 C. 痛恨 D. 迅速;猛烈
(2) 最要扶持 A. 当心，留意 B. 搀扶 C. 扶助;护持
(3) 恨不倩疏林挂住斜晖 A. 美丽 B. 使
(4) 却告了相思回避A. 后退 B. 推辞 C. 去;掉 D.通“恰”F.副词表转折
3.选出下列判断有误的一项( )
A.《长亭送别》中【快活三】“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，可以说是口语的韵律化。
B.“此一节君须记，若见了那异乡花草，再休以此处栖迟”;这是莺莺在说反话，意在叮嘱张生切勿迷恋他乡美女。
C.“但得一个并头莲，煞强如状元及弟”，表现了莺莺轻视功名，珍重爱情的可贵品格。
D.“‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里”，这是莺莺在埋怨张生为了功名而抛弃爱情。
(三)阅读思考：
1、【滚绣球】中哪些词极力体现出主人公难分难舍的心情?
2、【叨叨令】中采用了什么修辞手法?几个叠词?这种手法和这些叠词的运用有何艺术效果?
3、“昨宵今日，清减了小腰围”一句采用了什么手法?与哪一诗句所表情意手法相同?
4、【满庭芳】中用了几个典故?其在文中的作用是什么?
5、【一煞】中再写环境，其作用是否与先前所写相同?
6、【朝天子】用了哪些表现手法?分析它们的作用。
(四)阅读题:
1.阅读下面两段词，完成①--②题。
《西厢记》(王实甫)
(正宫)【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。
苏幕遮(范仲淹)
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠，山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
①对以上字句的解说，不恰当的一项是( )
A.《苏幕遮》为唐玄宗时教坊曲名，来自西域，后成为长短句词牌名。此词前段以丽语写景，后段纯为离情，是千古绝唱。
B.“长亭送别”一折一开头便用浓墨重彩，展现出一派长空湛碧，大地澄黄的高远境界，而无写秋景经常出现的肃杀之气。
C.范仲淹的词下片由“黯乡魂，追旅思”点明思乡的情怀，但是一句“酒入愁肠，化作相思泪”又将思乡转入思妇，勾勒出诗人欲遣相思反而更增相思的情怀。
D.“晓来谁染霜林醉”是一个设问句，通过一问一答，表现一对情人难舍难分的情景，含蓄且具有画面美和诗意美。
②对以上两首词曲意思理解有误的一项( )
A.“长亭送别”一折的开头曲借景抒情，恰到好处地勾勒出一幅凄惨欲绝的场面，而范词化用其句，却失去了原有的诗意美与画面美。
B.两文都由写景入手，前者侧重于“送别”，故渲染了离情别绪;后者上片写景，下片抒发了思乡之苦，但却写得柔而有骨，深挚而不流于颓废。
C.“长亭送别”被誉为写离愁别恨的绝唱，其中重要的一个原因是它的情与景达到了高度的交融和统一;范词为人称道的特色也在于丽景与柔情的统一。
D.两文都点到了“泪”，一是“离人泪”，一是“相思泪”。前者浸染了霜林，后者是酒入愁肠凝结而成。
2.“长亭送别”这折戏以别宴前后为时间线索，集中刻画了莺莺送张生进京应考的情景，生动形象地表现了莺莺送行时的复杂心情。阅读下列语段，看看分别传达出女主人公怎样的心绪。
①“前暮私情，昨夜成亲，今日别离”传达了对张生的
②“伯劳东去燕西飞，未登程先问归期”传达了别离的
③“到京师服水土，趁程途节饮食，顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟!鞍马秋风里，最难调护，最要扶持。”传达了对张生的
④“你休忧‘文齐福不齐’，我只怕你‘停妻再娶妻’”传达了
⑤“蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里”传达了对封建家长，封建礼制的
3.你认为崔莺莺是个怎样的女子?
答：
附：课外阅读
《于易水送人一绝》 骆宾王
此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。
——崇敬荆轲古今一体，略去枝蔓直入史事，一种激越之情。后两句寓情于景，景中带比，荆轲精神千载犹存，还有诗人对现实环境的深切感受。没有离别的情景也不知所送为谁，纯是抒怀咏志之作，开风气之先。
《留别王维》 孟浩然
寂寂竟何待，朝朝空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。
当路谁相假，知音世所稀。只应守寂寞，还掩故园扉。
——怨怼之中又带有辛酸意味，感情真挚动人，既没有优美的画面，又没有华丽的词藻，语句平淡近乎口语，对偶不工极其自然，言浅意深颇有余味。
《山中送别》 王昌龄
山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归?
——不写饯别，匠心独运，与他诗不同。把道别作暗场，而写别后的寂寞之感，怅惘之情，离愁，往往在别后当日的日暮而更浓重、稠密，却只用掩柴扉来表达。从生活中拾取看似平凡的素材，运用朴素自然的语言，来显示浓厚真挚的感情，往往味外有味，令人神远。
《渡荆门送别》 李白
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生接海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
——首联交待行踪，次联随和入用语贴切，景中蕴藏诗人开朗喜悦的心情和青春的蓬勃朝气。颈联写了远景和近景，尾联依恋老乡却不说思念，而是说故乡之水恋恋不舍地一路送来，怀着深情，更显出自己思乡的深情。言有尽而意无穷，意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽。
《赋得暮雨送李胄》 韦应物
楚江微雨里，建业暮时钟。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。
——虽是送别诗，却重在写景。起句点雨次句点暮切题，暗中还写了送，并且绘出了一个压抑的场面，为后文做铺堑，中间四句构成了一百万幅富有诗意的画面，动中有静，静中有动，深和远又染上一层迷蒙暗淡的色彩，无不染上离愁别绪，形成浓重的压抑的氛围，诗人置身其间情动于衷，不能自已。结尾一联直抒胸臆。