教学目标：
一、了解我国的服饰文化
二、了解作者对服装日新月异变化的简介
三、体会张爱玲散文的深层意蕴
教学重点：
1.了解我国的服饰文化
2.了解作者对服装日新月异变化的简介
教学难点：
体会张爱玲散文的深层意蕴
教学方法：
文体引导——小组合作——课堂交流
教学安排：
1课时
教学过程：
一、文本研习
1、阅读课文第二部分，探讨如下问题：
(1)课文3—6节中，介绍了清代服饰哪些特点，反映了什么样的社会现实?
明确：特点：没有什么时装可言，流行着极度宽大的衫裤，有一种四平八稳的沉着气象;对于穿着有着严格的规律，仅有姑娘的“昭君套”，为阴森的冬月添上点色彩。
社会现实：世界迂缓、安静、齐整，等级制度森严，思想禁锢，社会少有活力。
(2)课文第7节中说“对于细节的过分的注意，为这一时期的服装的要点”，这反映了时人什么样的心态?
明确：反映了中国有闲阶级一贯的态度：不停地另生枝节，放恣，不讲理，在不相干的事物上浪费了精力。
(3)清代末年，服装产生了什么样的变化，各反映了时代什么特点?请结合课文具体阐述。
明确：(1)服装变小、变紧，(以女装而言，袄子套在身上像刀鞘，紧身背心使女人看上去像一缕诗魂，铅笔一般瘦的裤管给人“一种伶仃无告的感觉”;)
时代特点：政治动乱，社会不靖，社会处于一种“过渡时代”，百姓生活“颠连困苦”。
二、深层研究
1、民国初年的服饰有哪些变化，各说明了什么样的社会现状?
时装上也显出空前的天真，轻快，愉悦。
社会现实：民国初建立，有一时期似乎各方面都有浮面的清明气象。
大部分的灵感是得自西方的。舶来晶不分皂白地被接受，可见一斑。
社会现实：西方思想与文化涌入中国，人们全盘接受，崇洋媚外。
短袄的下摆忽而圆，忽而尖，忽而六角形。
社会现实：军阀来来去去，马蹄后飞抄走石，跟着他们自己的官员、政府、法律，跌跌绊绊赶上去的时候，也同样地千变万化。
2、作者对于时装的日新月异有见解?
时装的日新月异并不一定表现活泼的精神与新颖的思想。恰巧相反，它可以代表呆滞;由于其他活动范围内的失败，所有的创造力都流人衣服的区域里去。在政治混乱期间，人们没有能力改良他们的生活情形。他们只能够创造他们贴身的环境——那就是衣服。
4、在张爱玲笔下，女子的时装始终与政治时事相连，请分析下面几句话所体现的女子的地位，并分析其中的原因。
(1)高得与鼻尖平行的硬领，像缅甸的一层层叠至尺来高的金属顶圈一般，逼迫女人们伸长了脖子。
(2)这一次的高领却是圆筒式的，紧抵着下颇，肌肉尚未松弛的姑娘们也生了双下巴。
(3)直挺挺的衣领远远隔开了女神似的头与下面的丰柔的肉身。这儿有讽刺，有绝望后的狂笑。
女子服装的改变始终与时政变化相连，反映女性从衣饰到身体，从身体到生存和自由，始终处于男权目光的审视下，处于被鉴赏与被监管地位。
因为时政变化始终是在男性作用下的结果，男性话语在其中占主导地位。
三、课外拓展
阅读张爱玲的散文《洋人看京戏及其他》体会文字后面的含义。