《我国古代小说的发展及其规律》同步训练
一、基础知识
1、下列各项中含有错别字的一项是
A.妍媸毕露 瀚藻 出类拔萃 B.温柔缱绻 洗练 含辛茹苦
C.涉笔成趣 悲怆 心急火燎 D.宛然可见 累赘 稗官野史
2、在下面括号内填写词语，最恰当的一组是
(1)这一小段千余字，还把柴进和洪教头两人的面目也( )出来，笔墨之( )，达到了极点。
(2)正是因为《西游记》这样立足于现实，才引起当时的( )并得到广泛流传。
(3)他所要( )的气氛是清幽，他所要( )的情趣是闲适。
A.(1)描绘 俭省 (2)波动 (3)营造 表现
B.(1)描写 节俭 (2)震撼 (3)表现 宣泄
C.(1)刻画 经济 (2)轰动 (3)渲染 表达
D.(1)描写 节省 (2)震动 (3)制造 体现
3、下面句子两个加点词意思相同的一句是
A.海南岛不少百姓漂洋过海，远走天涯去谋求生路，他们谁也没有忘记故乡，但他们中的相当一部分人却终身不能回归故里，对这些人来说，家乡，成了难以抵达的天涯。
B.我已经不是一个很年轻的人了，却会时时做出一些年轻的行为来;爱给人出一些主意。喜欢大包大揽，遇事易热易冷，没有什么耐性，也许这就叫“江山易改，秉性难移”吧。
C.当人把一种设想用语言表达出来的时候，他也就渐渐地看到了它们所产生的影响。有人曾对波斯王说：“思想是卷着的绣毯，而语言则是张开的绣毯。”
D.远行者的出发点总是与妈妈告别，他们一生漂泊，终点则是衰老。当他们愿意落脚的时候，他们的妈妈当然已经不在，归来的游子从一种孤儿变成了另一种孤儿。
4、下列各句中没有语病的一句是
A. 她虽然缺乏对顾客的热诚，却有一套对付顾客批评的本事。
B. 这些蔬菜长得这么好，是由于农民的精心管理的结果。
C. 我每次向他借书，他不顾年老体衰，都亲自冒着严寒酷暑，跑进小书房寻找。
D. 为了发展国民经济，难道我们共产党人还有什么个人得失不能抛弃吗?
5、在横线上填补句子，使语句连贯，正确的一项是
到魏晋南北朝，出现了志怪、志人小说。这是鲁迅在《中国小说史略》中起的名字，我觉得概括得很恰当。神话传说也好，志怪、志人也好，都是作为一种史实记载下来，是靠实地访问，从民间搜集而记录下来的，因此叫“志”。 所以最初的小说，同历史归于一类。
A.“志”是记录的意思，而不是创作。
B.“志怪”、“志人”来自民间。
C.“志怪”、“志人”靠实地访问。
D.“志怪”、“志人”对我国小说的发展有很深的影响。
6、依次填入下列各句横线处的词语，恰当的一组是
(1)从此，小说便发展成为文学创作了，但作为史的志怪志人的传统也并没有 。
(2)幻想一旦脱离了现实，神话也就不易广泛 。
(3)中国的小说是来自民间的，是人民群众思想、愿望以及生活实际的 。
A.终止 流传 反应 B.终止 留传 反映
C.中止 留传 反应 D.中止 流传 反映
7、下列各个句子在文中的意思，正确的一项是
A.明镜照物，妍媸毕露——就像明亮的镜子照耀物体一样，美丽和丑陋毕竟能够显露出来。
B.亦微有鉴戒寓焉——也经常通过寓言的形式来鉴戒世人。
C.善恶必书，是为实录——善意的、恶意的都必须写下来，这才是真实的记录。
D.事出于沉思，义归乎翰藻——作品描写的对象都是经过想象虚构出来的;思想内容必须通过优美的辞采来表现。
8、下列文学常识的表述，不正确的一项是
A.《水浒传》是我国古典小说中真正吸收史传文学写人艺术经验的第一部文人参与创作的作品。
B.《红楼梦》是我国古代小说中思想性与艺术性结合得最好的一部作品，显示了高度的现实主义的成就。原作曹雪芹，高鹗续补。
C.《诗经》是我国最早的诗歌总集，原名《诗》，又名《诗三百》，被奉为儒家经典之一。《诗经》虽是从民间搜集而来的，但毕竟是经过文人的加工创作而成的，因而还应属于文人诗。
D.鲁迅先生的《中国小说史略》，是我国第一部小说专史。全书论述了中国古代小说的发生、发展、演变过程，对中国小说的历史作了言简意赅的总结。
9、用“后来文人再创作的《三国演义》”作开头，重组下面这个句子，不得改变原意。
而其中的错误、疏漏、粗糙之处，后来在文人再创作的《三国演义》中都得到了改正与润色、丰富。
后来文人再创作的《三国演义》
10、作者在阐述中国古代小说的发展时，抓住两个关系作为论述的关键。请具体指出这两个关系。
第一个关系是 第二个关系是
11、中国现当代小说继承了中国古典小说重视情节的传统，一般不静止地叙述人物的内心活动，而往往通过人物的外部言和行的表现使读者体会到人物的.内心活动。试以《陈奂生上城》开头一段为例，说明这一规律。
“漏斗户主”陈奂生，今日悠悠上城来。
一次寒潮刚过，天气已经好转，轻风微微吹，太阳暖烘烘，陈奂生肚里吃得饱，身上穿得新，手里提着一个装满东西的干干净净的旅行包，也许是气力大，也许是包儿轻，简直像拎了束灯草，晃荡晃荡，全不放在心上。他个儿又高，腿儿又长，上城三十里，经不起他几晃荡;往常挑了重担都不乘车，今儿等于是空身，自更不用说，何况太阳还高，到城嫌早，他尽量放慢脚步，一路如游春看风光。
12、试以《三国演义》为例，说明“史传文学对中国古典小说的影响”。
二、阅读理解
阅读下面的文章，回答文后的13~16题。
中国古代传记文学的成熟，应该从司马迁的《史记》开始。《史记》是我国古代第一部以人物为中心的伟大历史著作，同时也是我国古代第一部以人物为中心的伟大的文学著作。从历史的角度讲，《史记》开拓了我国古代两千多年的人物为中心的历朝“正史”的先河;从文学的角度讲，《史记》第一次运用丰富多彩的艺术手法，向人们展现了栩栩如生的人物画廊。
《史记》之所以能在历史与文学两方面取得如此辉煌的成就，这一方面固然取决于司马迁个人的天才与其特殊的人生经历;另一方面则是因为先秦时期已经产生了相当卓越的文学著作，这些著作对司马迁的历史观、文学观、审美观的形成及其具体的艺术操作，起了非常重要的作用。《左传》、《国语》、《战国策》的许多章节，其叙事写人的方法，其描述用语以及其人物辞令的巧妙，都已经达到了出神入化的境界。所不同的就在于它们还都不是以人物为中心，它们的写人仍然是为了叙事。先秦也曾有过名称上类似于传记的著作，如《晏子春秋》，可惜它的目的仍不是写人，而像是一本轶闻趣事的资料汇编，完全没有剪裁。因此，真正以人物为中心的传记文学的创造人，只能归于司马迁了。
《史记》作为第一部传记文学的确立，是具有世界意义的。过去欧洲人称古希腊的普鲁塔克为“世界传记之王”。他著有《列传》50篇，这是欧洲传记文学的开端。通过比较可以发现，司马迁的《史记》要比普鲁塔克的《列传》早产生近两个世纪。
从《史记》出现的西汉时期开始，到清朝被推翻的两千多年的封建社会里，中国产生了浩如烟海的传记与传记文学。在历朝正史中，被后人称之为“传记文学”的首先是《史记》，其次是《汉书》、《后汉书》、《三国志》和《新五代史》的若干篇章，其他“正史”在中国文学史上一般很少被人提及。《史记》是历史性与文学性高度结合的完美之作，这种完美结合在史学史和文学史上都既是空前的，也是绝后的。班固是司马迁的杰出继承者，也是古史传统的改造者。从班固开始，他在有意识地把“历史”与“文学”分开。从今天的观点看来，作为“史学”的品格，《汉书》无疑是更完美、更系统、更周密了;但从文学的角度讲，《汉书》则无疑是在大踏步地倒退。但《汉书》毕竟因袭了《史记》的旧有成果，因此，《汉书》作为一部“正史”，其文学性在我国古代散文中也是屈指可数的佼佼者。
从传记发展的历史上看，两汉是我国古代“史传文学”最辉煌的时期，这时其他形式的传记文学还大都有没有出现或没有大量发展起来。从魏晋开始，随着“史传”文学的逐渐衰落，其他各种形式的传记作品则日益兴盛起来了。应该说明的是，我们这里所说的“衰落”，并不是指《三国志》、《后汉书》等这些著作的“历史”价值与“文学”品格，我们所指的只是它们的“文学”水平与它们在中国“文学史”上的地位。
13、第一段中的“具体的艺术操作”指的是什么?
14、作者认为《左传》、《晏子春秋》有别于《史记》的根本点是什么?
15、为什么说司马迁的《史记》在传记文学发展史上具有重要意义?
16、作者说班固是司马迁的“继承者”和“改造者”，这分别指的是什么?
三、写作能力
请根据初高中已学过的现当代的小说名篇，借鉴本文研究方法，试概括我国现当代小说发展的大致轮廓，并从中总结出几条创作规律或小说表现出来的特点。字数在800字左右。
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