李白诗词

时间：2025-08-12 09:33:04 诗人大全我要投稿

（精）李白诗词

李白诗词1

　　1、今入不见古时月，今月曾照古时入。

（精）李白诗词

　　2、名花倾国两相欢，常得君王带笑看。

　　3、郎骑竹马来，绕床弄青梅。

　　4、平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。

　　5、浮云游子意，落曰故入情。

　　6、昭王白骨萦蔓草，何入更扫黄金台？

　　7、孤帆远影碧空尽，唯见长江夭际流。

　　8、瀑布夭落，半与银河争流，腾虹奔电，敷射万壑，此宇宙之奇诡也。

　　9、大鹏一曰同风起，扶摇直上九万里。

　　10、古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。

李白诗词2

　　僧伽歌[唐]李白

　　真僧法号号僧伽，有时与我论三车。

　　问言诵咒几千遍，口道恒河沙复沙。

　　此僧本住南天竺，为法头陀来此国。

　　戒得长天秋月明，心如世上青莲色。

　　意清净，貌棱棱。亦不减，亦不增。

　　瓶里千年铁柱骨，手中万岁胡孙藤。

　　嗟予落魄江淮久，罕遇真僧说空有。

　　一言散尽波罗夷，再礼浑除犯轻垢。

　　李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。

　　李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的'，代表作有《望庐山瀑布》、《行路难》、《蜀道难》、《将进酒》、《梁甫吟》、《早发白帝城》等多首。

　　李白所作词赋，宋人已有传记（如文莹《湘山野录》卷上），就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。

李白诗词3

　　李白(701-762)，字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。与杜甫并称为“李杜”。

　　李白的经典诗词赏析

　　静夜思

　　李白〔唐代〕

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　举头望明月，低头思故乡。

　　这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。

　　短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的.妙境。

　　黄鹤楼送孟浩然之广陵

　　李白〔唐代〕

　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

　　孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（唯通：惟）

　　这首诗不同于王勃《送杜少府之任蜀州》那种少年刚肠的离别，也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。而是表现一种充满诗意的离别。其之所以如此，是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别，还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系，在愉快的分手中还带着诗人的向往，这就使得这次离别多了点诗意，少了份伤感。

　　塞上曲

　　[唐] 李白

　　大汉无中策，匈奴犯渭桥。五原秋草绿，胡马一何骄。

　　命将征西极，横行阴山侧。燕支落汉家，妇女无华色。

　　转战渡黄河，休兵乐事多。萧条清万里，瀚海寂无波。

　　妾薄命

　　朝代：唐朝|作者：李白

　　汉帝宠阿娇，贮之黄金屋。

　　咳唾落九天，随风生珠玉。

　　宠极爱还歇，妒深情却疏。

　　长门一步地，不肯暂回车。

　　雨落不上天，水覆难再收。

　　君情与妾意，各自东西流。

　　昔日芙蓉花，今成断根草。

　　以色事他人，能得几时好？

　　金陵城西楼月下吟

　　[唐] 李白

　　金陵夜寂凉风发，独上高楼望吴越。

　　白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。

　　月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。

　　解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖。

　　赠宣城宇文太守兼呈崔侍御

　　[唐] 李白

　　白若白鹭鲜，清如清唳蝉。受气有本性，不为外物迁。

　　饮水箕山上，食雪首阳颠。回车避朝歌，掩口去盗泉。

　　岧峣广成子，倜傥鲁仲连。卓绝二公外，丹心无间然。

　　昔攀六龙飞，今作百炼铅。怀恩欲报主，投佩向北燕。

　　弯弓绿弦开，满月不惮坚。闲骑骏马猎，一射两虎穿。

　　回旋若流光，转背落双鸢。胡虏三叹息，兼知五兵权。

　　枪枪突云将，却掩我之妍。多逢剿绝儿，先著祖生鞭。

　　据鞍空矍铄，壮志竟谁宣。蹉跎复来归，忧恨坐相煎。

　　无风难破浪，失计长江边。危苦惜颓光，金波忽三圆。

　　时游敬亭上，闲听松风眠。或弄宛溪月，虚舟信洄沿。

　　颜公二十万，尽付酒家钱。兴发每取之，聊向醉中仙。

　　过此无一事，静谈秋水篇。君从九卿来，水国有丰年。

　　鱼盐满市井，布帛如云烟。下马不作威，冰壶照清川。

　　霜眉邑中叟，皆美太守贤。时时慰风俗，往往出东田。

　　竹马数小儿，拜迎白鹿前。含笑问使君，日晚可回旋。

　　遂归池上酌，掩抑清风弦。曾标横浮云，下抚谢脁肩。

　　楼高碧海出，树古青萝悬。光禄紫霞杯，伊昔忝相传。

　　良图扫沙漠，别梦绕旌旃。富贵日成疏，愿言杳无缘。

　　登龙有直道，倚玉阻芳筵。敢献绕朝策，思同郭泰船。

　　何言一水浅，似隔九重天。崔生何傲岸，纵酒复谈玄。

　　身为名公子，英才苦迍邅。鸣凤托高梧，凌风何翩翩。

　　安知慕群客，弹剑拂秋莲。

　　沙丘城下寄杜甫

　　[唐] 李白

　　我来竟何事，高卧沙丘城。

　　城边有古树，日夕连秋声。

　　鲁酒不可醉，齐歌空复情。

　　思君若汶水，浩荡寄南征。

李白诗词4

　　《春夜洛城闻笛》

　　谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

　　此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

　　【注释】

　　⑴洛城：即洛阳城，今河南省洛阳市。

　　⑵玉笛：华美的笛，玉制或锻玉的笛子。暗飞声：因笛声在夜间传来，故云。

　　⑶满：此处作动词用，传遍。

　　⑷闻：听；听见。折柳：即《折杨柳》笛曲，乐府“鼓角横吹曲”调名。胡仔《苕溪渔隐丛话》：“《乐府杂录》云：‘笛者，羌乐也。古曲有《折杨柳》《落梅花》。’故谪仙《春夜洛城闻笛》云：‘谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻《折柳》，何人不起故园情？’杜少陵《吹笛诗》：‘故园杨柳今摇落，何得愁中曲尽生？’王之涣云：‘羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。’皆言《折柳曲》也。”一方面内容多写离情别绪，一方面又暗含一种习俗：人们临别时折柳相赠。柳，暗指“留”。

　　⑸故园情：怀念家乡的.情感。故园，指故乡，家乡。

　　【赏析】

　　此诗写乡思，题作“春夜洛城闻笛”，明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。

李白诗词5

　　1、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

　　2、夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何。

　　3、我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。

　　4、人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

　　5、天生我材必有用，千金散尽还复来。

　　6、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

　　7、举杯邀明月，对影成三人。

　　8、谁能书阁下，白首太玄经。

　　9、五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

　　10、但使主人能醉客，不知何处是他乡。

　　11、此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。

　　12、弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。

　　13、不敢高声语，恐惊天上人。

　　14、名花倾国两相欢，常得君王带笑看。

　　15、高山安可仰，徒此揖清芬。

　　16、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

　　17、君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

　　18、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

　　19、唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。

　　20、暮从碧山下，山月随人归。

　　21、华亭鹤唳讵可闻？上蔡苍鹰何足道？

　　22、当君怀归日，是妾断肠时。

　　23、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　24、安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！

　　25、桃花流水窅然去，别有天地非人间。

　　26、忆君迢迢隔青天，昔日横波目，今作流泪泉。

　　27、天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

　　28、我且为君槌碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲。

　　29、杀人如剪草，剧孟同游遨。

　　30、且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。

李白诗词6

　　流夜郎至江夏陪长史叔及薛明府宴兴德寺南阁

　　[唐] 李白

　　绀殿横江上，青山落镜中。岸回沙不尽，日映水成空。

　　天乐流香阁，莲舟飏晚风。恭陪竹林宴，留醉与陶公。

　　谒老君庙

　　[唐] 李白

　　先君怀圣德，灵庙肃神心。

　　草合人踪断，尘浓鸟迹深。

　　流沙丹灶灭，关路紫烟沉。

　　独伤千载后，空余松柏林。

　　登敬亭北二小山余时送客逢崔侍御并登此地

　　[唐] 李白

　　送客谢亭北，逢君纵酒还。屈盘戏白马，大笑上青山。

　　回鞭指长安，西日落秦关。帝乡三千里，杳在碧云间。

　　金陵其二

　　[唐] 李白

　　地拥金陵势。

　　城回江水流。

　　当时百万户。

　　夹道起朱楼。

　　亡国生春草。

　　离宫没古丘。

　　空余後湖月。

　　波上对江洲。

　　金陵白杨十字巷

　　[唐] 李白

　　白杨十字巷，北夹湖沟道。不见吴时人，空生唐年草。

　　天地有反覆，宫城尽倾倒。六帝馀古丘，樵苏泣遗老。

　　姑孰溪

　　[唐] 李白

　　爱此溪水闲。

　　乘流兴无极。

　　漾楫怕鸥惊。

　　垂竿待鱼食。

　　波翻晓霞影。

　　岸叠春山色。

　　何处浣纱人。

　　红颜未相识。

　　田园言怀

　　[唐] 李白

　　贾谊三年谪，班超万里侯。何如牵白犊，饮水对清流。

　　鲁东门观刈蒲

　　[唐] 李白

　　鲁国寒事早，初霜刈渚蒲。挥镰若转月，拂水生连珠。

　　此草最可珍，何必贵龙须。织作玉床席，欣承清夜娱。

　　罗衣能再拂，不畏素尘芜。

　　放後遇恩不沾

　　[唐] 李白

　　天作云与雷，霈然德泽开。东风日本至，白雉越裳来。

　　独弃长沙国，三年未许回。何时入宣室，更问洛阳才。

　　代美人愁镜其二

　　[唐] 李白

　　美人赠此盘龙之宝镜。

　　烛我金缕之罗衣。

　　时将红袖拂明月。

　　为惜普照之余晖。

　　影中金鹊飞不灭。

　　台下青鸾思独绝。

　　藁砧一别若箭弦。

　　去有日。

　　来无年。

　　狂风吹却妾心断。

　　玉箸并堕菱花前。

李白诗词7

　　《朝发白帝城》

　　李白

　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

　　两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

　　赏析

　　诗仙流放夜郎，来到白帝城忽闻得赦被释放，于是乘舟顺流东下，欣喜欲狂。江如奔马，舟若飞箭，欢愉之情，何其豪放！本诗在1992年香港“唐诗十佳“评选中，被评为第九佳。

李白诗词8

　　1.《望庐山瀑布》

　　李白

　　日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

　　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　2.《侠客行》

　　李白

　　赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。

　　十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。

　　闲过信陵饮，脱剑膝前横。将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。

　　三杯吐然诺，五岳倒为轻。眼花耳热后，意气素霓生。

　　救赵挥金槌，邯郸先震惊。千秋二壮士，煊赫大梁城。

　　纵死侠骨香，不惭世上英。谁能书閤下，白首太玄经。

　　3.《送友人》

　　李白

　　青山横北郭，白水绕东城。

　　此地一为别，孤蓬万里征。

　　浮云游子意，落日故人情。

　　挥手自兹去，萧萧班马鸣。

　　4.《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》

　　李白

　　平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。

　　玉阶空伫立，宿鸟归飞急，何处是归程?长亭更短亭。

　　5.《关山月》

　　李白

　　明月出天山，苍茫云海间。

　　长风几万里，吹度玉门关。

　　汉下白登道，胡窥青海湾。

　　由来征战地，不见有人还。

　　戍客望边邑，思归多苦颜。

　　高楼当此夜，叹息未应闲。

　　6.《把酒问月》

　　李白

　　青天有月来几时，我今停杯一问之：

　　人攀明月不可得，月行却与人相随?

　　皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发?

　　但见宵从海上来，宁知晓向云间没?

　　白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻?

　　今人不见古时月，今月曾经照古人。

　　古人今人若流水，共看明月皆如此。

　　唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。

　　7.《古风其十九》

　　李白

　　西上莲花山，迢迢见明星。

　　素手把芙蓉，虚步蹑太清。

　　霓裳曳广带，飘拂升天行。

　　邀我登云台，高揖卫叔卿。

　　恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。

　　俯视洛阳川，茫茫走胡兵。

　　流血涂野草，豺狼尽冠缨。

　　扩展阅读：李白的诗词风格

　　李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。

　　豪放是李白诗歌的主要特征。除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用的'艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因。善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实。他笔下的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实。

　　李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人。

　　李白诗歌的另一个浪漫主义艺术手法是抓住事情的某一特点，在生活真实的基础上，加以大胆的想象夸张。他的夸张不仅想象奇特，而且总是与具体事物相结合，夸张得那么自然，不露痕迹；那么大胆，又真实可信，起到突出形象、强化感情的作用。有时他还把大胆的夸张与鲜明的对比结合起来，通过加大艺术反差，加强艺术效果。

　　李白最擅长的体裁是七言歌行和绝句。李白的七言歌行又采用了大开大合、跳跃宕荡的结构。诗的开头常突兀如狂飙骤起，而诗的中间形象转换倏忽，往往省略过渡照应，似无迹可循，诗的结尾多在感情高潮处戛然而止。

　　李白的五七言绝句，更多地代表了他的诗歌清新明丽的风格。如《早发白帝城》、《送孟浩然之广陵》、《静夜思》等。

李白诗词9

　　其一

　　死别已吞声，生别赏恻恻。

　　江南瘴疠地，逐客无消息。

　　故人入我梦，明我长相忆。

　　恐非平生魂，路远不可测。

　　魂来枫林青，魂返关寒黑。

　　君今在罗网，何以有羽翼。

　　落月满屋梁，犹疑照颜色。

　　水深波浪阔，无使蛟龙得！

　　其二

　　浮云终日行，游子久不至。

　　三夜频梦君，情亲见君意。

　　告归赏局促，苦道来不易。

　　江湖多风波，舟楫恐失坠。

　　出门搔白首，若负平生志。

　　冠盖满京华，斯人独憔悴。

　　孰云网恢恢，将老身反累。

　　千秋万岁名，寂寞身后事。

　　赏析：

　　《梦李白二首》是唐代诗人杜甫的组诗作品。这两首记梦诗是杜甫听到李白流放夜郎后，积思成梦而作。诗以梦前、梦中、梦后的次序叙写。第一首写初次梦见李白时的心理，表现对老友吉凶生死的关切；第二首写梦中所见李白的'形象，抒写对老友悲惨遭遇的同情。全诗体现了李杜两人形离神合、肝胆相照、互劝互勉、至情交往的友谊。

李白诗词10

　　1、《春日忆李白》

　　白也诗无敌，飘然思不群。

　　清新庾开府，俊逸鲍参军。

　　渭北春天树，江东日暮云。

　　何时一尊酒，重与细论文。

　　2、《饮中八仙歌》

　　知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。

　　汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。

　　左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。

　　宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。

　　苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。

　　李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。

　　张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。

　　焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。

　　3、《寄李十二白二十韵》

　　昔年有狂客，号尔谪仙人。笔落惊风雨，诗成泣鬼神。

　　声名从此大，汩没一朝伸。文彩承殊渥，流传必绝伦。

　　龙舟移棹晚，兽锦夺袍新。白日来深殿，青云满后尘。

　　乞归优诏许，遇我宿心亲。未负幽栖志，兼全宠辱身。

　　剧谈怜野逸，嗜酒见天真。醉舞梁园夜，行歌泗水春。

　　才高心不展，道屈善无邻。处士祢衡俊，诸生原宪贫。

　　稻粱求未足，薏苡谤何频。五岭炎蒸地，三危放逐臣。

　　几年遭鵩鸟，独泣向麒麟。苏武先还汉，黄公岂事秦。

　　楚筵辞醴日，梁狱上书辰。已用当时法，谁将此义陈。

　　老吟秋月下，病起暮江滨。莫怪恩波隔，乘槎与问津。

李白诗词11

　　折荷有赠

　　作者：李白

　　原文:

　　涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。

　　攀荷弄其珠，荡漾不成圆。

　　佳人彩云里，欲赠隔远天。

　　相思无因见，怅望凉风前。

　　翻译及赏析:

　　划船到江中去荡漾秋天的江水，更喜爱这荷花的'鲜艳。

　　拨弄那荷叶上为水珠，滚动着却总不成圆。

　　美好的佳人藏在彩云里，要想赠给她鲜花，又远在天际。

　　苦苦相思而相见无期，惆怅遥望在凄凉的秋风里。

　　⑴涉：本义是步行渡水，这里有泛舟游历之意。玩：赏玩、欣赏。秋水：秋天的江湖水，雨水。唐《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”

　　⑵红蕖（qú）：荷花盛开的样子。蕖：芙蕖，荷花的别名。

　　⑶弄：有把玩、欣赏之意。

　　⑷荡漾：水波微动。《梦游天姥吟留别》：“谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。”

　　⑸佳人：美女。《登徒子好色赋》：“天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子。”

　　⑹远天：遥远的天宇，说明空间距离之远。

　　⑺相似：彼此想念。后多指男女相悦而无法接近所引起的想念。汉《留别妻》：“生当复来归，死当长相思。”无因：没有门径，没有办法。

　　⑻凉风：秋风。《礼记·月令》：“（孟秋之月）凉风至，白露降，寒蝉鸣。”李白《秋思》诗：“芜然蕙草暮，飒尔凉风吹。”

李白诗词12

　　《望庐山瀑布》

　　年代：唐作者：李白

　　日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

　　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　《早发白帝城》

　　年代：唐作者：李白

　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

　　两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

　　《赠汪伦》

　　年代：唐作者：李白

　　李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

　　桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

　　《静夜思》

　　年代：唐作者：李白

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　举头望明月，低头思故乡。

　　《独坐敬亭山》

　　年代：唐作者：李白

　　众鸟高飞尽，孤云独去闲。

　　相看两不厌，只有敬亭山。

　　《将进酒·君不见黄河之水天上来》

　　年代：唐作者：李白

　　君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

　　君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

　　人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

　　天生我材必有用，千金散尽还复来。

　　烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

　　岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

　　与君歌一曲，请君为我侧耳听。

　　钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。

　　古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

　　陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

　　主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

　　五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

李白诗词13

　　登新平楼

　　[唐] 李白

　　去国登兹楼，怀归伤暮秋。天长落日远，水净寒波流。

　　秦云起岭树，胡雁飞沙洲。苍苍几万里，目极令人愁。

　　李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的.，代表作有《望庐山瀑布》、《行路难》、《蜀道难》、《将进酒》、《梁甫吟》、《早发白帝城》等多首。

　　李白所作词赋，宋人已有传记（如文莹《湘山野录》卷上），就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。

李白诗词14

　　《秋风词》李白

　　秋风清，秋月明，

　　落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

　　相思相见知何日？此时此夜难为情！

　　入我相思门，知我相思苦。

　　长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

　　早知如此绊人心，何如当初莫相识。

　　【译文】

　　秋风凌清，秋月明朗。风中的落叶时聚时散，寒鸦本已栖息，又被明月惊起。朋又盼着相见，却不知在何日，这个时节，这样的夜晚，相思梦难成。

　　走入相思之门，知道相思之苦，永远的相思永远的回忆，短暂的相思却也无止境，早知相思如此的在心中牵绊，不如当初就不要相识。

　　【注释】

　　⑴落叶聚还（huán）散：写落叶在风中时而聚集时而扬散的情景。

　　⑵寒鸦：《本草纲目》：“慈鸟，北人谓之寒鸦，以冬日尤盛。”

　　⑶绊（bàn）：牵绊，牵扯，牵挂。

　　【创作背景】

　　这是一篇言情之作。根据安旗《李白全集编年注释》，此诗当作于唐肃宗至德元年（756年）。前人也有认为此诗是早于李白的郑世翼所作，但反对者多。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云，见《李太白集》，当是李作。

　　【鉴赏】

　　此诗写在深秋的夜晚，诗人望见了高悬天空的明月，和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦，也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人，此情此景，不禁让诗人悲伤和无奈。这是典型的悲秋之作，秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围加上诗人的奇丽的想象，和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。

　　此诗的体式许多人认为很像一首小词，具有明显的音乐特性。赵翼的《陔余丛考》卷二十三云：“三五七言诗起于李太白：‘秋风清，秋月明。……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云：‘新安路，人来去。早潮复晚潮,明日知何处？潮水无情亦解归，自怜长在新安住。’宋寇莱公《江南春》诗云：‘波渺渺，柳依依。孤林芳草远，斜日沓花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。’……”指出了它和“江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词作，名为“秋风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》，云：“本三五七言诗，后人采入词中。”

　　此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”

　　但李白这首诗也不能算是创体之作，因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》，此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的`《三五七言》只是《一三五七九言》的变体，省去起首的“一言”和收尾的“九言”，即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制，这是一个“总题”，众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。

　　此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。