(精品)雨的古诗
在日常学习、工作抑或是生活中，大家一定都接触过一些使用较为普遍的古诗吧，古诗作为一种诗歌体裁，指的是与近体诗相对的古体诗，又称古风、往体诗。古诗的类型有很多，你都知道吗？以下是小编精心整理的雨的古诗，欢迎阅读与收藏。
雨的古诗1
【教材分析】
古诗《饮湖上初晴后雨》是义务教育课程标准实验教科书（人教版）三年级上册第２１课的内容。该诗是宋代大诗人苏轼写的同题《绝句》中的第二首。作者以生动传神的笔墨描绘了西湖在不同气候下呈现的不同风姿。教学中应从抓住诗中的重点词句，引导学生理解感悟。同时应发挥韵文形式利于朗读的优势，以读促思，以读悟情。
【学生分析】
三年级的学生对于韵文的学习有一定难度，但他们有了一定的学诗经验，会对本诗的学习、理解起到极大的推动作用。儿童特有的表现欲望、探究需要、被认可的需要，利于教者进行教学活动的设计。
【设计理念】
以学生学习和活动方式结构课堂教学是本设计突出的理念。创设情境，激发学生学习热情，积极进行自主、合作、探究的学习方式的实践。尊重学生主体地位，激发学生自主的潜能。抓住儿童心理，发展学生个性，注重引导学生在语言实践中感悟、体验、积累。渗透学习方法，促进学习实践，激发求知欲望，培养学生对祖国传统文化的热爱，进而提高学生的语文综合素养。
【教学目标】
１、认识“亦、妆”两个字。
２、有感情地朗读、背诵诗句。
３、用自己的话说说诗句的`意思，体验诗句情感，培养热爱祖国山河的感情。
４、在小组交流中，体验合作的方法、乐趣，增强竞争意识。
５、巩固学习方法，丰富学习经验，激发学生对祖国传统文化的热爱。
【教学流程及设计意图】
一、谈话切入，尝试背诗，创设情境，欣赏画面，引出新诗
从与学生初次见面实际出发，挖掘学生的已有经验，既巩固了学生的知识，又为新课学习作好铺垫。根据学生爱玩的心理特征，创设情境，由欣赏画面引出教学内容，营造学习氛围，调动学习热情，实现自然过渡。
二、师生商讨，激发动机，渗透学法，组织合作，自主探究
深入挖掘学生学诗经验，帮助学生归纳梳理学诗方法，科学组织划分小组角色，营造组际竞赛氛围，激发学生学习的热情。极大限度地突出学生的主体地位，方法自己定，小组自己组，任务自己分，为学生的自主探究提供时间和空间的保障。让学生全身心地投入语文学习实践当中。实现了方法的巩固，促进学生合作技能的提高。教师深入学习组中，及时了解学生学习过程的反馈信息，以便及时调整学习活动的进程或走向。
三、小组汇报，组际竞争，相互评价，理解内容，突出重点
根据学生的学习情况，组织学生汇报，尊重学生个性，培养学生表达和评价的能力，促进合作能力的提高。通过汇报、补充、评价、点拨等活动，达成教学目标。
四、创设情境，引导读背，加深感悟，增强体验，提高能力
通过多形式的读书实践，激发学生的想像，丰富学生的体验，加深对诗句内容的感悟，以读促思，升华理解，促进语言积累，受到美的熏陶。
五、拓展学习，开发资源，引导创新，促进实践，综合发展
通过背诵其它描写风景的诗句，唤起学生的认知，激励学生阅读背诵更多的诗歌作品，引导学生接触更多的祖国传统文化，促进认识积累，提高语文素养。同时引导学生把对西湖的了解和理解，结合自己搜集的风光图片或文字资料等汇编成册──《我来带你游西湖》，激发学生的创造潜能，布置完成研究性作业，指向课外，促进学生发展。
雨的古诗2
雨过山村
作者：王建
雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。
妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。
风雨
作者：佚名
风雨凄凄，鸡鸣喈喈，既见君子。云胡不夷？
风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳？
风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？
登咸阳县楼望雨
作者：韦庄
乱云如兽出山前，细雨和风满渭川。
尽日空濛无所见，雁行斜去字联联。
春雨
作者：李商隐
怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。
玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。
咏雨
作者：李世民
罩云飘远岫，喷雨泛长河。低飞昏岭腹，斜足洒岩阿。
泫丛珠缔叶，起溜镜图波。濛柳添丝密，含吹织空罗。
夜雨寄北
作者：李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
雨的古诗3
雨相关的古诗一：《听雨》
虞集（元）
屏风围坐鬓毵毵，绛蜡摇光照莫酣。
京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。
雨相关的古诗二：《春日游湖上》
徐俯（宋）
双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。
春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。
雨相关的古诗三：《春寒》
陈与义（宋）
二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。
海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。
雨相关的'古诗四：《春夜喜雨》
杜甫（唐）
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
雨相关的古诗五：《六月二十七日望湖楼醉书·其一》
苏轼（宋）
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
雨相关的古诗六：《渔歌子》
张志和（唐）
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
雨的古诗4
1、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
2、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。——谭用之《秋宿湘江遇雨》
3、年年端午风兼雨，似为屈原陈昔冤。——赵蕃《端午三首》
4、软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。——苏轼《浣溪沙·软草平莎过雨新》
5、满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
6、晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。——苏舜钦《淮中晚泊犊头》
7、漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。——纳兰性德《浣溪沙·伏雨朝寒愁不胜》
8、杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。——武元衡《春兴》
9、心关桂玉天难晓，运落风波梦亦惊。——薛逢《长安夜雨》
10、阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。——晁冲之《春日·阴阴溪曲绿交加》
11、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》
12、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。——司马光《客中初夏》
13、雨过不知龙去处，一池草色万蛙鸣。——刘基《五月十九日大雨》
14、竹怜新雨后，山爱夕阳时。——钱起《谷口书斋寄杨补阙》
15、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》
16、丝丝杨柳丝丝雨。——蒋捷《虞美人·梳楼》
17、锦江近西烟水绿，新雨山头荔枝熟。——张籍《成都曲》
18、伏雨朝寒愁不胜，那能还傍杏花行。——纳兰性德《浣溪沙·伏雨朝寒愁不胜》
19、参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。——苏轼《六月二十日夜渡海》
20、绿杨带雨垂垂重。——欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》
21、野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。——李颀《古从军行》
22、蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。——王驾《雨晴》
23、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
24、斜风细雨作春寒。——朱淑真《江城子·赏春》
25、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。——苏轼《赠刘景文》
26、雨轻风色暴，梅子青时节。——张先《千秋岁·数声鶗鴂》
27、雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。——杜牧《题扬州禅智寺》
28、新知遭薄俗，旧好隔良缘。——李商隐《风雨》
29、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《渭城曲》
30、都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
雨的古诗5
一、 《选冠子·雨湿花房》
宋代：吕渭老
雨湿花房，风斜燕子，池阁昼长春晚。檀盘战象，宝局铺棋，筹画未分还懒。谁念少年，齿怯梅酸，病疏霞盏。正青钱遮路，绿丝明水，倦寻歌扇。
空记得、小合题名，红笺青制，灯火夜深裁剪。明眸似水，妙语如弦，不觉晓霜鸡唤。闻道近来，筝谱慵看，金铺长掩。瘦一枝梅影，回首江南路远。
二、《小梁州·篷窗风急雨丝丝》
元代：张可久
篷窗风急雨丝丝，闷捻吟髭。淮阳西望路何之？无一个鳞鸿至，把酒问篙师。
迎头便说兵戈事。风流再莫追思，塌了酒楼，焚了茶肆，柳营花市，更呼甚燕子莺儿！
三、《抛球乐·逐胜归来雨未晴》
五代：冯延巳
逐胜归来雨未晴，楼前风重草烟轻。
谷莺语软花边过，水调声长醉里听。
款举金觥劝，谁是当筵最有情。
四、《山行》
唐代：杜牧
家住白云山北，路迷碧水桥东。
短发潇潇暮雨，长襟落落秋风。
五、《生查子·窗雨阻佳期》
五代：孙光宪
窗雨阻佳期，尽日颙然坐。帘外正淋漓，不觉愁如锁。
梦难裁，心欲破，泪逐檐声坠。想得玉人情，也合思量我。
六、《菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨》
清代：纳兰性德
隔花才歇帘纤雨，一声弹指浑无语。
梁燕自双归，长条脉脉垂。
小屏山色远，妆薄铅华浅。
独自立瑶阶，透寒金缕鞋。
七、《好事近·中秋席上和王路钤》
宋代：辛弃疾
明月到今宵，长是不如人约。想见广寒宫殿，正云梳风掠。
夜深休更唤笙歌，檐头雨声恶。不是小山词就，这一场寥索。
八、《鹊桥仙·扁舟昨泊》
宋代：吴潜
扁舟昨泊，危亭孤啸，目断闲云千里。前山急雨过溪来，尽洗却、人间暑气。
暮鸦木末，落凫天际，都是一团秋意。痴儿騃女贺新凉，也不道、西风又起。
九、《浪淘沙·云气压虚栏》
清代：蒋春霖
云气压虚栏，青失遥山，雨丝风絮一番番。上巳清明都过了，只是春寒。
华发已无端，何况花残？飞来蝴蝶又成团。明日朱楼人睡起，莫卷帘看。
十、《菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨》
近代：王国维
红楼遥隔廉纤雨。沉沉暝色笼高树。
树影到侬窗。君家灯火光。
风枝和影弄。似妾西窗梦。
梦醒即天涯。打窗闻落花。
十一、《烛影摇红·元夕雨》
宋代：吴文英
碧澹山姿，暮寒愁沁歌眉浅。障泥南陌润轻酥，灯火深深院。入夜笙歌渐暖。彩旗翻、宜男舞遍。恣游不怕，素袜尘生，行裙红溅。
银烛笼纱，翠屏不照残梅怨。洗妆清靥湿春风，宜带啼痕看。楚梦留情未散。素娥愁、天深信远。晓窗移枕，酒困香残，春阴帘卷。
十二、《一枝花·咏喜雨》
元代：张养浩
用尽我为国为民心，祈下些值金值玉雨，数年空盼望，一旦遂沾濡，唤省焦枯，喜万象春如故，恨流民尚在途，留不住都弃业抛家，当不的`也离乡背土。
恨不得把野草翻腾做菽粟，澄河沙都变化做金珠。
直使千门万户家豪富，我也不枉了受天禄。
眼觑着灾伤教我没是处，只落得雪满头颅。
青天多谢相扶助，赤子从今罢叹吁。
只愿得三日霖霪不停住，便下当街上似五湖，
都渰了九衢，犹自洗不尽从前受过的苦。
十三、《春雨》
宋代：周邦彦
耕人扶耒语林丘，花外时时落一鸥。
欲验春来多少雨，野塘漫水可回舟。
十四、《菩萨蛮·春闺》
清代：徐灿
困花压蕊丝丝雨，不堪只共愁人语。斗帐抱春寒，梦中何处山。
卷帘风意恶，泪与残红落。羡煞是杨花，输它先到家。
十五、《细雨》
唐代：李商隐
帷飘白玉堂，簟卷碧牙床。
楚女当时意，萧萧发彩凉。
十六、《太平洋遇雨》
近现代：梁启超
一雨纵横亘二洲，浪淘天地入东流。
却余人物淘难尽，又挟风雷作远游。
十七、《晨雨》
唐代：杜甫
小雨晨光内，初来叶上闻。
雾交才洒地，风逆旋随云。
暂起柴荆色，轻沾鸟兽群。
麝香山一半，亭午未全分。
十八、《十月二十八日风雨大作》
宋代：陆游
风怒欲拔木，雨暴欲掀屋。
风声翻海涛，雨点堕车轴。
拄门那敢开，吹火不得烛。
岂惟涨沟溪，势已卷平陆。
辛勤蓺宿麦，所望明年熟；
一饱正自艰，五穷故相逐。
南邻更可念，布被冬未赎；
明朝甑复空，母子相持哭。
十九、《如梦令·点滴空阶疏雨》
近现代：王国维
点滴空阶疏雨。迢递严城更鼓。
睡浅梦初成，又被东风吹去。
无据。无据。斜汉垂垂欲曙。
二十一、《玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首》
唐代：李白
秋坐金张馆，繁阴昼不开。
空烟迷雨色，萧飒望中来。
翳翳昏垫苦，沉沉忧恨催。
清秋何以慰，白酒盈吾杯。
吟咏思管乐，此人已成灰。
独酌聊自勉，谁贵经纶才。
弹剑谢公子，无鱼良可哀。
苦雨思白日，浮云何由卷。
稷契和天人，阴阳乃骄蹇。
秋霖剧倒井，昏雾横绝巘。
欲往咫尺途，遂成山川限。
潈潈奔溜闻，浩浩惊波转。
泥沙塞中途，牛马不可辨。
饥从漂母食，闲缀羽陵简。
园家逢秋蔬，藜藿不满眼。
蟏蛸结思幽，蟋蟀伤褊浅。
厨灶无青烟，刀机生绿藓。
投箸解鹔鹴，换酒醉北堂。
丹徒布衣者，慷慨未可量。
何时黄金盘，一斛荐槟榔。
功成拂衣去，摇曳沧洲傍。
二十二、《普天乐·雨儿飘》
元代：张鸣善
雨儿飘，风儿飏。风吹回好梦，雨滴损柔肠。
风萧萧梧叶中，寸点点芭蕉上。
风雨相留添悲怆，雨和风卷起凄凉。
风雨儿怎当？风雨儿定当。风雨儿难当。
雨的古诗6
僵卧孤村不自哀，
尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，
铁马冰河入梦来。
注释
⑴ 僵卧：静卧。僵：僵硬，僵直。
⑵ 孤村：孤寂荒凉的村庄。
⑶ 不自哀：不为自己而感到悲伤，不为自己哀伤。
⑷ 尚：副词，还，仍然；表示事情的继续或残存状态。
⑸ 思：想着，想到。
⑹ 为：介词，为，为了；表示动作行为的目的。
⑺ 戍轮台：在新疆一带防守。戍（shù），守卫。轮台：现在的新疆轮台县，汉代曾在这里驻兵屯守。 这里泛指北方的边防据点。
⑻ 夜阑：夜将尽。阑(lán)：残尽。
⑼ 卧听：躺着听。
⑽ 风吹雨：风雨交加，和题目中“风雨大作”相呼应；当时南宋王朝处于风雨飘摇之中，“风吹雨”也是时局写照，故诗人直到深夜尚难成眠。
⑾ 铁马：披着铁甲的战马。
⑿ 冰河：冰封的河流，指北方地区的河流。
译文
我僵直地躺在孤寂荒凉的乡村里，没有为自己的处境而感到悲哀，心中还想着替国家防卫边疆。
夜将尽了，我躺在床上倾听那风雨的声音，披着铁甲的战马驰过冰河征战疆场的情景又进入我的梦境。
创作背景
陆游自南宋孝宗淳熙十六年(1189)罢官后，闲居家乡山阴农村。此诗作于南宋光宗绍熙三年(1192)十一月四日。当时诗人已经68岁，虽然年迈，但爱国情怀丝毫未减，日夜思念报效祖国。诗人收复国土的强烈愿望，在现实中当然已不可能实现，于是，在一个“风雨大作”的夜里，触景生情，由情生思，在梦中实现了自己金戈铁马驰骋中原的愿望。感情深沉悲壮，凝聚了诗人所有的爱国主义激情。原题有两首诗，这是其中的第二首。
鉴赏
这首诗以“痴情化梦”的手法，深沉地表达了作者收复国土、报效祖国的壮志和那种“年既老而不衰”的矢志不渝精神，向读者展示了诗人的一片赤胆忠心。
诗的开头两句，意思紧密相联：“僵卧孤村不自哀”述访了作者的现实处境和精神状态，“尚思为国戍轮台”是对“不自哀”这种精神状态的解释，前后照应，形成对比。“僵、卧、孤、村”四字写出了作者此时凄凉的境遇。“僵”字写年迈，写肌骨衰老，“卧”字写多病，写常在床蓐(rù，草垫子)：“孤”字写生活孤苦，不仅居处偏僻，而且思想苦闷，没有知音；“村”写诗人贫困村居，过着荒村野老的凄苦生活。四字写出了作者罢官回乡后处境寂寞、窘迫、冷落的生活现状。笼罩着一种悲哀的气氛，让人十分同情。但接下去“不自哀”三字情绪急转，又现出一种乐观豪放之气。诗人对自己的处境并不感到悲哀，贫病凄凉对他来说没有什么值得悲哀之处；诗人自己尚且“不自哀”，当然也不需要别人的同情。他需要什么呢?他需要理解，理解他终生不渝的统一之志，理解他为这个壮志奋斗的一生，理解他的满腔热血、一颗忠心，就是“尚思为国戍轮台”的`精神状态。这两句诗是诗人灵魂和人格的最好说明山河破碎，国难当头，自有“肉食者谋之”，诗人何必多此一举呢?另外，诗人不正是因为“喜论恢复”、热心抗敌才屡屡受打击，最后罢官闲居的吗?作为一个年近七旬的老人，他一生问心无愧，对国家的前途和命运尽到了自己的责任，而今后国运如何他可以毫不负责。其次，虽说“天下兴亡，匹夫有责”，诗人作为年迈多病的老人也已不能承担报国杀敌的义务了。作为一个既无责任也无义务的七旬老人仍有“为国戍轮台”的壮志，这就不能不让人肃然起敬慷慨扼腕。相比之下，那些屈辱投降的达官贵人和苟且偷生的人，他们承担着责任和义务却无心复国，不就十分渺小和可鄙了吗!
“夜阑卧听风吹雨”紧承上文。因“思”而夜阑不能成眠，不能眠就更真切地感知自然界的风吹雨打声，由自然界的风雨又想到国家的风雨飘摇，由国家的风雨飘摇自然又会联想到战争的风云、壮年的军旅生活……这样听着、想着，辗转反侧，终于幻化出一幅特殊的梦境：“铁马冰河”。
俗语说：“日有所思，夜有所梦”，“铁马冰河入梦来”正是诗人日夜所思的结果，淋漓尽致地表达了诗人的英雄气概。这也是一代志士仁人的心声，是南宋时代的民族正气。岳飞有“驾长车踏破贺兰山阙”的词句；辛弃疾有“金戈铁马，气吞万里如虎”的豪情；张元干有“梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。”同样魂牵梦萦的语言。……这些不朽的精神构成了我们中华民族的“民族魂”
雨的古诗7
原本就令人寒心的清明在今天这种阴雨绵绵天气的陪衬下越显死寂，本来早上纠结着起床，鼓起勇气去自习，结果，咱伟大的西油大图书馆中午闭馆，我本不想呵斥这种事情，不过，我还是的唠叨几句。
蓉城或者香城的春天怎么找不到春暖花开的感觉？或许是我对春天的要求过于苛刻吧，但是，这座城市确实给我一种不好得印象，这里不曾找到家的感觉更不要说家的温暖。每天午夜闭上眼睛时感受不到城市的脉搏，清晨睁开眼触摸不到城市的呼吸，偶尔的警鸣声和爆破声着实让人增添几分不安，虽然，毫不避讳的说这是在危言耸听，不过，总比什么感觉都没有的好！
清明假期一晃而过，未曾留下什么，回想起来觉得惜兮，这种失落感让人觉得悲壮。惋惜的是，我连离我最近的桂湖没有前去涉足或者观赏，；悲壮的是，时间从我的指尖溜走的时候，我的'感觉是如此麻木，唯一念念不忘的是承诺，对的，我至少完成我的那份工作，这让我还有点侥幸的“功绩”呈现。
或去几十个春秋之后的清明，我沿着生命的轴线拼命地向后奔跑，沿途所见的无不让我感觉触目惊心、瞠目结舌。我把青春的绚丽冠冕堂皇的丢弃在无人的街头，风吹雨淋慢慢的风化，从此湮没在耀眼的阳光下。
总有一天我会坐在吱吱作响的藤椅上面露微笑的翻阅哪尘封在心房的日记本，然后，用眼角的泪水唤醒沉睡的记忆，我不敢想象那时的我会有怎样的表情，或许荣光满面或许羞愧无比亦或许泪流满面。是的，岁月流失是不会顾及任何人的感受；是的，生命就是在阵阵喧嚣中启航而在悄无声息中陨落，有的人，终生本分老实与世无争，到最后，徒有虚名于人间，我不想刻意的夸耀某人更不要随意的诋毁别人，所以，在生命中我选择走自己的路，让别人说去！
青春留给我的不只是一段耐人寻味的日记更是一部让我不敢回头的电影
雨的古诗8
冷蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处、兰船催发。
执手相望泪眼，竟无语凝噎。
念往往、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤告别。
更何堪、寒落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晨风残月。
此往经年，应是良辰、好景虚设。
便纵有、千种风情，更与何人说。
注释：
1、凄切：凄凉急促。
2、骤雨：急猛的阵雨
3、都门：指汴京。帐饮：设帐置酒宴送行。
4、无绪：没有情绪
5、兰船：鲁班曾刻木兰树为船，后用坐舟的美称
6、凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。
7、往往：重复言之，表路途之遥
8、暮霭：傍晚的云气
9、经年：经由一年又一年。
10、风情：男女相爱之情，蜜意深情。
诗意：
秋后的蝉鸣得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，恰是傍晚时分，一阵急雨刚愣住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，舟上的`人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这归往南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一看无边。
自古以来多情的人最伤心的是告别，更何况又逢这萧瑟寒落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晓风和黎明的残月了。这一往长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使碰到好天色、好风景，也犹如虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同赏识呢？
赏析：
这首词是柳永的代表作。本篇为作者离开汴京南下时与恋人惜别之作。词中以种种凄凉、寒落的秋天景象衬托和渲染离情别绪，活画出一幅秋江别离图。作者仕途失意，不得不离开京都遥行，不得不与心爱的人分手，这双重的痛苦交织在一起，使他感到格外难熬难过。他真实地描述了临别时的情景。全词由别时面前景进题。起三句，点明了时地景物，以暮色苍苍，蝉声凄切来烘托分别的凄然心境。“都门”以下五句，既写出了饯别欲饮无绪的心态，又形象生动地刻画出执手相望无语的临别情事，语简情深，极其感人。“念往往”二句，以“念”字领起，设想别后所经由的千里烟波，远遥路程，令人感到离情的无穷愁苦。下片重笔宕开，概括离情的伤悲。“多情”句，写寒落凄凉的暮秋，又不同于平常，将悲伤推入一层。“今宵”二句，设想别后的境地，是在残月高挂、晨风吹拂的杨柳岸，勾画出一幅幽静凄寒的天然风景画。末以痴情语挽结，情人不在，良辰美景、无穷风情统回枉然，情意何等执着。整首词情景兼融，结构如行云流水般舒卷自如，时间的层次和感情的层次交叠着循序渐入，一步步将读者带进作者感情世界的深处。
雨的古诗9
秋雨叹
作者：杜甫 朝代：唐 体裁：七古
长安布衣谁比数,反锁衡门守环堵.
老夫不出长蓬蒿,稚子无忧走风雨.
雨声飕飕催早寒,胡雁翅湿高飞难.
秋来未曾见白日,泥污后土何时干.
秋雨中赠元九
作者：白居易 朝代：唐 体裁：七绝
不堪红叶青苔地,
又是凉风暮雨天.
莫怪独吟秋思苦,
比君校近二毛年.
秋雨夜眠
作者：白居易 朝代：唐 体裁：五律
凉冷三秋夜,安闲一老翁.
卧迟灯灭后,睡美雨声中.
灰宿温瓶火,香添暖被笼.
晓晴寒未起,霜叶满阶红.
和陈监四郎秋雨中思从弟据
作者：王维 朝代：唐 体裁：五排
袅袅秋风动,凄凄烟雨繁.
声连鳷鹊观,色暗凤凰原.
细柳疏高阁,轻槐落洞门.
九衢行欲断,万井寂无喧.
忽有愁霖唱,更陈多露言.
平原思令弟,康乐谢贤昆.
逸兴方三接,衰颜强七奔.
相如今老病,归守茂陵园.
立秋雨院中有作
作者：杜甫 朝代：唐 体裁：五古
山云行绝塞,大火复西流.
飞雨动华屋,萧萧梁栋秋.
穷途愧知己,暮齿借前筹.
已费清晨谒,那成长者谋.
解衣开北户,高枕对南楼.
树湿风凉进,江喧水气浮.
礼宽心有适,节爽病微瘳.
主将归调鼎,吾还访旧丘.
雨的古诗10
雨霖铃
柳永
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
<注释>
此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄韵。这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作雨淋铃。这首词是他离开都城汴京（现在河南开封）时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情。
对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。
骤雨：阵雨。
都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。
留恋处：一作“方留亦处”。
兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。
凝噎：悲痛气塞，说不出话来。即是“凝咽”。
去去：往前走了一程又一程（分手后越来越远）。
暮霭：傍晚的云气。
沉沉：深厚的样子。
楚天：战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国，这里以“楚天”泛指南方的天空。
清秋节：萧瑟冷落的秋季。
经年：经过一年或多年，此指年复一年。
风情：情意（男女恋情）。
<翻译>
秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切，面对着和亭，正是傍晚时候，一阵急雨刚住。在汴京城门外饯行的帐蓬里喝着酒，没有好心绪，正在依依不舍的时候，船上人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这冷落凄凉的秋天，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。就纵然有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？
<评析>
这首词是柳永的代表作。本篇为作者离开汴京南下时与恋人惜别之作。词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪，活画出一幅秋江别离图。作者仕途失意，不得不离开京都远行，不得不与心爱的人分手，这双重的痛苦交织在一起，使他感到格外难受。他真实地描述了临别时的情景。全词由别时眼前景入题。起三句，点明了时地景物，以暮色苍苍，蝉声凄切来烘托分别的凄然心境。“都门”以下五句，既写出了饯别欲饮无绪的.心态，又形象生动地刻画出执手相看无语的临别情事，语简情深，极其感人。“念去去”二句，以“念”字领起，设想别后所经过的千里烟波，遥远路程，令人感到离情的无限愁苦。下片重笔宕开，概括离情的伤悲。“多情”句，写冷落凄凉的深秋，又不同于寻常，将悲伤推进一层。“今宵”二句，设想别后的境地，是在残月高挂、晓风吹拂的杨柳岸，勾勒出一幅清幽凄冷的自然风景画。末以痴情语挽结，情人不在，良辰美景、无限风情统归枉然，情意何等执着。整首词情景兼融，结构如行云流水般舒卷自如，时间的层次和感情的层次交叠着循序渐进，一步步将读者带入作者感情世界的深处。
<文学常识>
体裁：词
类别：宋词
年代：北宋
作者：柳永
作者小传：
柳永，字耆卿，初名三变，福建崇安人。他一生仕途坎坷，到晚年才中进士。在北宋著名词人中，他的官位最低，但在词史上却占有重要地位。他是北宋第一个专力写词的作者，也是第一个大量写作慢词的词人。他能自制新曲，音律谐婉。他的词，铺叙展衍，不事雕饰。
在宋词的发展中，有开疆拓土之功。他的词通俗浅近，旖旎近情。深受人们的喜爱。
雨的古诗11
1、《江南春》唐·杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
2、《临安春雨初霁》宋·陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
3、《春夜喜雨》唐·杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
4、《春游湖》宋·徐俯
双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。
春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。
5、《初春小雨》唐·韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
6、《滁州西涧》唐·韦应物
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
7、《春雨》唐·李商隐
怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。
玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞。
8、《绝句》宋·志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
9、《谒金门》宋·韦庄
春雨足，染就一溪新绿。柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴。
楼外翠帘高轴，倚遍阑干几曲。云淡水平烟树族，寸心千里目。
雨的古诗12
[唐]温庭筠
雨晴夜合玲珑日，万枝香袅红丝拂。
闲梦忆金堂，满庭萱草长。
绣帘垂簏簌，眉黛远山绿。
春水渡溪桥，凭栏魂欲销。
注释：
【1】菩萨蛮：本唐教坊曲名，后用为词牌名，也用作曲牌名。亦作“菩萨鬘”，又名“子夜歌”“重叠金”等。双调，四十四字，属小令，以五七言组成。上下片均两仄韵转两平韵。
【2】夜合：合欢花的别称，又名合昏。古时赠人，以消怨合好。周处《风土记》：“合昏，槿也，华晨舒而昏合。”
【3】玲珑：空明。
【4】日：彊村本《尊前集》作“月”。
【5】香袅：香气浮动。
【6】红丝拂：指夜合花下垂飘动。
【7】金堂：华丽的厅堂。北魏杨炫之《洛阳伽蓝记》：“蓬莱山上，银阙金堂，神仙圣人并在其上。”
【8】萱草：草本植物，俗称黄花菜，传说能使人忘忧。《毛传》：“萱草令人忘忧。”
【9】簏（lù）簌（sù）：下垂貌。此处指帘子下垂的穗子、流苏一类的饰物。
【10】眉黛：古代女子用黛画眉，因称眉为眉黛。李商隐《代赠》：“总把春山扫眉黛，不知共得几多愁。”
【11】远山绿：指眉黛颦时之美。远山眉为古代眉式的种类，与小山眉并为入时之妆。
【12】渡：雪本《花间集》作“度”。
【13】魂欲销：魂魄将散，神情恍惚。销，失散。一作“消”。
作品赏析：
这是一首闺怨词，写女子伤离怀远之情，时令当在五月盛夏。开头二句，写在雨后阳光之中，无数朵红色的`合欢花低垂着，美如雕玉；微风吹过，香气飘动，花瓣流红。一个“拂”字妙写花态，将花谢花飞的景象写活了。这二句兴起男女爱情，女主人公的梦忆由此而生。接着两句写女主人公在这静谧的环境中睡着了，做着美好的梦。醒后回味梦中之事：到了华丽的居所，还见到萱草开满庭院，这是一种令人忘忧的草。这里用草与开头的花相关合。
但梦还是梦，回忆毕竟还是回忆，都不能真正充实她的现实生活。过片二句回到现实：女主人公隔着垂有流苏的绣帘在沉思，那带愁意的眉头像一抹碧绿的远山。结拍二句写女子又情不自禁地凭栏眺望，一江春水，从溪桥下缓缓流过，触景生情，她深感自己的美妙年华，也如春水一样缓缓流逝，不禁情思茫然。这两句化用江淹《别赋》“春草碧色，春水绿波。送君南浦，伤如之何”词意，因目接绿水溪桥而忆昔年于此桥上之离别。
此词上片写梦中情事，景美情欢，更反衬出女主人公眼下的失落与凄苦。所以，词的下片写梦后的愁思，尤为痛苦，也尤为感人。整首词中，无论是写梦后所见之景，还是写女子愁眉不展、眺望之思，都充溢着怨与恨、凄苦与哀伤。全词章法跳跃灵动，意境缠绵凄艳，语言精工秾丽，如“春水渡溪桥，凭栏魂欲销”二句，情辞俱美，贴合温词密丽秾艳的风格。
雨的古诗13
原文
《饮湖上初晴后雨》苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
饮湖上初晴后雨古诗意思
在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。若把西湖比作美人西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
饮湖上初晴后雨的诗意
这首诗的前两句既写了西湖在晴天和下雨天时候的景色，从“晴方好”“雨亦奇”这六个字可以看出作者对西湖美景的评价之高，可以看见在不同天气下的湖山胜景，可想当时诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。诗的三、四句作者运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，并且将西湖的美和西施相比，让读者可以进一步领略到西湖的美。
《饮湖上初晴后雨》赏析
首句“水光潋滟晴方好”写的是西湖晴天的景色，阳光照耀下的`西湖，水波荡漾，十分美丽。次句“山色空蒙雨亦奇”描写的是雨天的景色，在蒙蒙细雨中，西湖周围的群山，看上去迷迷茫茫，如梦如幻，非常奇妙。诗的前两句照应题目中的“饮湖上初晴后雨”，诗人在西湖游玩饮酒，起初阳光明媚，后来下起了小雨，这一切诗人都看在眼里，都觉得很美。“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，诗人将西湖比作美女西施，别开生面，写出了西湖的神韵。
作者简介
苏轼（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。
雨的古诗14
一剪梅
明代·唐寅
雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。
赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。
晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
人道相思好，相思催人老。几番细思量，还是相思好。
闺门紧闭，听声声雨打梨花落。谁念红颜未老，谁忘了红颜易老。
也曾花前月下，良辰美景。而今只余我独自思量，独自黯然，独自回看片片过往。
“斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思”。
自别后，蛾眉难展；自别后，愁肠不解；自别后，泪浥鲛绡难干。看尽四时流年，读遍白云夕阳，人间相思难忘。
浣溪沙
宋代·秦观
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。在生活中，每个人都会拥有自己的一份闲愁。不知何时何处，它即从你心底无端地升起，说不清也拂不去，令人寂寞难耐。
江南春
唐代·杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
本诗描绘了一幅幅绚丽动人的图画，呈现一种深邃幽美的意境，表达一缕缕含蓄深蕴的情思，给人以美的享受和思的启迪。
《江南春》反映了中国诗歌与绘画中的审美是超越时空的、淡泊洒脱的、有着儒释道与禅宗“顿悟”的思想，而它们所表现的多为思旧怀远、归隐、写意的诗情。
浣溪沙
宋代·晏殊
一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
在短暂的人生中，别离是不止一次会遇到的.，而每一回离别，都占去有限年光的一部分，这怎不令人“易销魂”呢？
到了登临之时，放眼望去尽是大好河山，不禁徒然思念起远方的友人；等到风雨吹落繁华之际，才发现春天易逝，不禁更生伤春愁情。这两句词意境开阔、辽远，表现出词人对时空不可逾越，消逝的事物不可复得的感慨。
鹧鸪天
宋代·周紫芝
一点残红欲尽时。乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
调宝瑟，拨金猊。那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。
犹记得，当年两人相对而坐，伊人轻轻调弄弦索，自己则拨动着金猊炉中的香灰。
两人低声唱起那首鹧鸪词，乐声悦耳，歌声赏心；这恐怕是聚首期间最难忘的一幕了。
联系着这段美妙往事的纽带是这支鹧鸪词，仍然是音响，不过这是回忆中的歌声和乐曲声，并非现实中的秋雨声。
那时同唱小调，如今却独居西楼，唯闻风声萧萧，雨声滴滴。
自从别离以后，经常闻歌而引起怀人的伤感，记忆中的美妙歌声无时不萦回耳际，而在今夜那风雨凄凄的小楼，独自垂泪。
青杏儿
元代·赵秉文
风雨替花愁。风雨罢，花也应休。劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。
乘兴两三瓯。拣溪山好处追游。但教有酒身无事，有花也好，无花也好，选甚春秋。
风雨如晦，片片催花落。
花开又花落，不由人不惜花，而那多情善感的赏花人、惜花人，也就在这花飞花谢、春去春来中白了少年头。
年年岁岁，岁岁年年，时光如流水，莫负春光啊。
两三盏渍酒，听江山清风，观山间明长，柳绿花红，莺飞草长，造物是这样的神奇，大自然是这样的美妙。
只要胸襟豁达，有美酒相伴，无俗事缠身，有花也罢，无花也罢，春天永远常在，春光永远无限！这是多么豁达的胸襟，多么美美好的人生感触，愿每人心中都似春光常驻！
鹊桥仙·夜闻杜鹃
宋代·陆游
茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨。林莺巢燕总无声，但月夜、常啼杜宇。
催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞去。故山犹自不堪听，况半世、飘然羁旅！
低矮的茅檐下，蓬窗孤灯暗，暮春时节，眺望江面，风雨连天。
篷蔽的茅屋里，烛灯明灭，悄无人言。连树林里的黄莺都停止了鸣叫，惟有杜鹃，在月夜里孤苦哀啼。
啼声越来越远，带着深深的漆黑的影子，惊醒了我的梦，让人清泪欲洒。
年已半百，一畸零人，漂泊在孤旅的路上，想那只故园的杜鹃，带着故园的山、水，让我不堪听闻矣。
相见欢·林花谢了春红
五代·李煜
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
林花凋谢，遍地落红。花开花落几时许？春去太匆匆。
无可奈何，怨东风寒雨无情，打落一地残红。
满地落花，犹是美人泪，悲伤凄惜心迷醉，不知何日能再会。
人生总是诸多遗憾，恰如这终日向东的流水。
绝句·古木阴中系短篷
宋代·志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
在诗人眼中，禅就在古木中、溪水里、篷船上、杖藜头，在小桥东边，在老僧心头，在杏花雨中，在杨柳风里，在那沾而欲湿的凉意中，在吹面不寒的清柔里，禅就是春天，就是一切的一切，就是绝句，就是诗！
菩萨蛮·人人尽说江南好
唐代·韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
人人都说江南好，来到这里的人，来到这里的人，都愿意在这如画的风光里终老。春水青碧，烟雨迷蒙，在画船里听潇
潇雨声，在雨声里入眠。
可江南再好，却不是故乡。词人仍然思念家中面如皎月、肤色赛霜雪的妻子。家乡在在战火之中，他想还乡，却又不能还乡。
雨的古诗15
1、半壕春水一城花，烟雨暗千家。———（宋·苏轼《望江南·超然台作》）
2、残虹收度雨，缺岸上新流。———（《南朝陈张正见《后湖泛舟》》
3、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。———（唐韦应物《滁州西涧》）
4、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤———（王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》）
5、好雨知时节，当春乃发生。――――杜甫《春夜喜雨》
6、黄梅时节家家雨，青草池塘处处花。———（宋赵师秀《有约》）
7、涧底松摇千尺雨，庭中竹撼一窗秋。———（唐杜荀鹤《夏日留题张山人林亭》）
8、空山新雨后，天气晚来秋————（王维：《山居秋瞑》）
9、林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。———（宋欧阳修《田家》）
10、柳枝经雨重，松色带烟深。———（唐张谓《郡南亭子宴》）
11、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。———杜牧《江南春绝句》
12、七八个星天外，两三点雨山前———辛弃疾《西江月》
13、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。―――张志和《渔歌子》
14、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。———杜牧《清明》
15、山路元无雨，空翠湿人衣———（王维：《山中》）
16、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。――――苏轼《饮湖上初晴后雨》
17、腾云似涌烟，密雨如散丝。———（晋张协《杂诗十首》）
18、土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。———（宋范成大《四时田园杂兴》之一）
19、微雨池塘见，好风襟袖知。———（唐杜枚《秋思》）
20、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。———（唐刘长卿《别严士元》）
21、细雨鱼儿出，微风燕子斜。———（唐杜甫《水槛遣心二首》之一）
22、夜来风雨声，花落知多少。———孟浩然《春晓》
23、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。———陆游《十一月四日风雨大作》
24、雨急山溪涨，云迷岭树低。———（唐戴叔伦《宿灵岩寺》）
25、沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。———（唐僧志南《绝句》）
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