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赵之谦是哪个朝代的人

时间:2021-04-13 12:36:23 语文百科 我要投稿

赵之谦是哪个朝代的人

  赵之谦,清晚期着名书法家。早年师法颜鲁公,旁及何子贞,笔力雄强,结体宽博,二十多岁时便打下了坚实的颜体及行书基础。之后,他于《龙门二十品》、《张猛龙》、《郑文公》、《石门铭》、《瘗鹤铭》等造像、碑刻、摩崖无所不习,深得北碑三昧。他写北碑与何子贞、张廉卿等家不同,子贞虽于北碑受益匪浅,但其行书仍以颜体占主要成分,廉卿北碑功力虽深,却未免失于刻板。下面是赵之谦是哪个朝代的人,欢迎参考阅读!

  撝叔则熔魏体、行书于一炉,既保留了用笔方中有圆、圆中寓方,结字茂密洞达、雄强跌宕之魏体主要特征,又赋予其灵动多姿、刚柔相济之新生命,使人前所未见、耳目一新。《书法》一九八二年第五期所发行书四条屏,可视为其魏体行书之代表(附图略)。统而观之,其北魏书风显而易见,毋庸多言,熟悉《龙门二十品》、《张猛龙》等造像、碑刻者,不难辨出其渊源所在。然细而察之,却不尽然:起笔以方为主,方中有变(“云”起笔方,“诀”方中有变);运笔中锋为主,正中有侧(“坡”中锋,“东”正中有侧);转折时方时圆,时折时转(“湖”方,“坡”圆转);落笔或顿或提,或放或收(“文”捺顿,“之”捺提,“乎”钩放,“寻”钩收)。此等并未受魏碑用笔谨严的束缚。大小章法之处理更是解放了思想:结字或方或圆(“有”方,“也”圆);或长或扁(前“叶”长,“叶”扁);或大或小(“授”大,“东”小);或疏或密(“萌”疏,“耳”密);或正或倚“叶”倚,后“叶”正);墨色或浓或淡(“昔”浓,“寸”淡);或干“节”干,“州”湿);全幅虽系行书,尚偶杂以草字(“坡”、“蛇”等是)``````总之,笔墨技巧、结字布局皆远远超出了一般魏碑之规矩,且把书法中种种矛盾给予了充分的表现及完美的统一,使整体效果更臻佳妙。其后,西泠印社出版的《吴让之印存》,前有悲庵题记(均初本),开始近于魏楷,愈后行草成分愈多,却又始终不失魏碑之基调,可谓洒落自在,妙趣天成。

  赵之谦(1829-1884)-纨扇书画四条屏

  北京匡时2013春拍首次推出“澄道”-中国书画夜场拍卖。赵之谦代表作《纨扇书画四条屏》为夜场中的明星拍品之一,另一件荣宝斋旧藏赵之谦《岁朝清供》,也极为难得,共同诠释了匡石与金石大家的殊胜因缘。

  作为清末著名的“全能冠军”,赵之谦直接影响吴昌硕、齐白石等人。赵之谦一生艺术才华出众,却不以艺术家为己任,又加之其极端自爱的个性,使得 他对作品要求极严,全无粗制,其书画篆刻创作并不多,流传下来更是极少。日本著名篆刻家河井荃庐所藏的近百件赵之谦书画作品,在1945年美军的`东京大空 袭中化为灰烬,又使得本来就存世不多的作品,更减去百件,以至后人出重金也很难求得。

  关于赵之谦《纨扇书画四条屏》,著名旅日书画篆刻家、《赵之谦年谱》主编邹涛盛赞“此类赵之谦纨扇屏仅此一件,极其难得而可贵”。在编辑《年 谱》时,邹涛寻遍相关有限资料,书画纨扇只见几十幅而已,且部分在博物馆,部分已经确知被毁。因此,从数量上说,八幅纨扇所占赵之谦可流传的纨扇作品比例 极高,可证其珍罕。

  《纨扇书画四条屏》分别为三十六岁、三十七岁、五十一岁和五十五岁所创作,书法四帧分别为三十六岁创作的隶书、魏碑临书,三十七岁创作的篆书, 五十一岁创作的行书宋人绝句,五十五岁创作的行楷自作诗,从变革期到人书俱老,从隶书、篆书到晚年的行楷书,既可窥其书法历程,也可观其文艺,风格渐进, 内容丰富。其绘画四帧为芙蓉、芍药、古柏、丛菊,是其擅长的花卉、古木,最可体现其没骨绘画的功底,以及金石绘画的独到画风。

  四条八幅作品递经著名赵之谦收藏家葛昌楹、钱镜塘保藏,葛昌楹辑有吴熙载、赵之谦刻印《吴赵印存》。钱镜塘特嗜赵之谦,六十年代左右,两次捐赠给上海博物馆其收藏的赵之谦,大大丰富了馆藏。

  与《纨扇书画四条屏》相类,赵之谦《岁朝清供》在来历传承上亦有着清晰的脉络,并且系荣宝斋旧藏之物,从早年西泠印社著名出版《悲盦賸墨》至 《赵之谦年谱》等等,出版著录多次。全幅将牡丹、水仙、寿石以散点透视的方式集于同一画面,用笔豪宕逎练,极富金石气,洋溢着热烈、温暖、吉庆的喜悦气 息,表达富贵寿昌,吉祥如意的良愿。

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