晏几道词往往用语较重，感情色彩强烈。例如“拼”字的运用就是晏几道词的突出用语。佳人别后音尘悄，瘦尽难拼。
【晏几道的经典词集精选10首】
1清平乐
幺弦写意。意密弦声碎。书得凤笺无限事。犹恨春心难寄。
卧听疏雨梧桐。雨余淡月朦胧。一夜梦魂何处，那回杨叶楼中。
注释：
①幺弦：琵琶的第四弦。因最细，故称幺弦。
②凤笺：珍美的纸笺。李商隐《碧城》诗：“收将凤纸写相思。”
2清平乐
笙歌宛转。台上吴王宴。宫女如花倚春殿。舞绽缕金衣线。
酒阑画烛低迷。彩鸳惊起双栖。月底三千绣户，云间十二琼梯。
注释：
①笙歌：本指合笙之歌。后泛称歌乐。
②“台上”句：台指姑苏台。故址在今江苏苏州市西南姑苏山上。吴王：指夫差。李白《乌栖曲》：“姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。”此句化用其意。
③“宫女”句：李白《越中览古》：“宫女如花满春殿。”晏词移用，改“满”为“倚”。
④“舞绽”句：李白《乌栖曲》：“吴歌楚舞欢未毕。”晏词化用其意。缕金衣：即金缕衣。指用金缕为饰的舞衣。
⑤低迷：模糊不清。
⑥“彩鸳”句：乐府《相逢狭路间》：“鸳鸯七十二，罗列自成行。”《玉台新咏笺注》引谢氏《诗源》：“霍光园中凿大池，植五色睡莲，养鸳鸯三十六对，望之烂若披锦。”
⑦绣户：华丽居室，多指妇女所居。
⑧十二琼梯：意同十二玉梯、十二玉楼。
3清平乐
暂来还去。轻似风头絮。给俐相逢留不住。何况相逢无处。
去时约略黄昏。月华却到朱门。别后几番明月，素娥应是消魂。
注释：
《清平乐·暂来还去》是北宋词人晏几道的作品。这是一首离别相思之词。上片逐步申说，一层一层地表述心中的哀苦：人生聚散，飘忽不定，恰似风吹柳絮一般，而且在离人的感受之中总是觉得欢聚的时光非常短暂，好像刚刚归来马上又要离去，而别后的孤寂愁苦却是漫长无尽的;再进一步说，即便相逢也留他不住，更何况简直就没有相逢的机缘呢!
[1]约略：大概、大约。
[2]素娥：月中女神名嫦娥，因月色白，又称素娥。后为月之代称。
鉴赏：
这是一首离别相思之词。上片逐步申说，一层一层地表述心中的哀苦：人生聚散，飘忽不定，恰似风吹柳絮一般，而且在离人的感受之中总是觉得欢聚的时光非常短暂，好像刚刚归来马上又要离去，而别后的孤寂愁苦却是漫长无尽的;再进一步说，即便相逢也留他不住，更何况简直就没有相逢的机缘呢!“纵得……何况……”的特定句式，把主人公的哀怨之情抒发得淋漓尽致。过片以下，情绪虽较舒缓，却集中在对月凝思上，变得更加深沉了。分手之际，神情恍惚，月照朱门的景况也是约略记得。离别之后，每到这个时分，不由便临窗望月，如今已经见它几度圆缺了。可是，月圆人不圆，人间尘世如何比得天上宫阙?转过一层，随即又想到，月宫里的嫦娥仙子也是孤独寂寞的呀，碧海青天，耿耿长夜，她该是如我一般地魂销神伤吧。
4清平乐
双纹彩袖。笑捧金船酒。娇妙如花轻似柳。勤客千春长寿。
艳歌更倚疏弦。有情须醉尊前。恰是可怜时候，玉娇今夜初圆。
注释：
晏几道(约1030-约1106)北宋词人。字叔原，号小山，抚州临川(今属江西)人。晏殊幼子。曾任颍昌府许田镇监、开封府推官等。一生仕途失意，晚年家道中落。能文善词，与其父齐名，时称“二晏”。词风近其父。其词多写四时景物、男女爱情，受五代艳词影响而又兼花间之长。
金船：大的酒器。宋叶廷珪《海录碎事》六《饮器门》：“金船，酒器中大者。”
5清平乐
寒催酒醒。晓陌飞霜定。背照画帘残烛影。斜月光中人静。
锦衣才子西征。万重云水初程。翠黛倚门相送，莺肠断处难声。
注释：
《清平乐·寒催酒醒》是北宋词人晏几道的作品。这是一首离别相思之词。写的是初别之夜的情况。小晏采用的是穿插交错的笔法，分别描写男女双方，对照鲜明而且灵活别致。
[1]西征：西去。
[2]翠黛：意同翠眉、翠蛾。借指女子。
鉴赏：
这是一首离别相思之词。写的是初别之夜的情况。小晏采用的是穿插交错的笔法，分别描写男女双方，对照鲜明而且灵活别致。“寒催酒醒，晓陌飞霜定”，开头两句，写的是“锦衣才子”西行之前，为了缓解离愁，在送别的酒筵上多喝了几杯，上路之后还是醉意朦胧的，直到次日凌晨，受到寒气的侵袭，才逐渐清醒过来，透过车窗向路边看去，大地上已经凝成一层白霜了，此时的景况与心情，恰好可与柳永的名句“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”(《雨霖铃》)合看，两相参照，更可见词人文思的巧妙。接下来的两句，写的是闺中佳人。初别之夜最为愁苦，所谓“悲莫悲兮生别离”，所谓“乍分离处最伤情”，说的都是初别的情况。小晏此词，只写了女主人的一个背影儿，作为衬托的是“残烛”、“斜月”，两句尾的一个“静”字，则是点睛之笔，于是，彻底的思念，无尽的愁绪，也就都包括在这悄然的孤寂之中了。下片四句是对离别时的追述，也是分写男女双方：才子离开家门，朝西出行，开始了“万重云水初程”;佳人则是“倚门相送”、“莺肠”寸断，不堪离别之苦。以后的境况，按时间顺序衔接，就又回到了上片四句，这正是此词在篇章结构上的突出特点。
6清平乐
莲开欲遍。一夜秋声转。残绿断红香片片。长是西风堪怨。
莫愁家住溪边。采莲心事年年。谁管水流花谢，月明昨夜兰船。
注释：
莫愁：古乐府《莫愁乐》：“莫愁在何处?莫愁石城西。”此诗中石城，指古竟陵(今湖北钟祥县)石城。将莫愁移至金陵，这是后来的事。宋乐史《太平寰宇记》卷九十《江南东道》二《州江宁县》：“莫愁湖在三山门外，昔有妓卢莫愁家此，故名。
7清平乐
沈思暗记。几许无凭事。菊靥开残秋少味。闲却画阑风意。
梦云归处难寻。微凉暗入香襟。犹恨那回庭院，依前月浅灯深。
清平乐
莺来燕去。宋玉墙东路。草草幽欢能几度。便有系人心处。
碧天秋月无端。别来长照关山。一点恹恹谁会，依前凭暖阑干。
注解：
《清平乐·莺来燕去》是北宋词人晏几道的作品。这是一首离别相思之词。“莺来燕去”，不只是说时光过得飞快，更喻指女主人的生活情况也在不停地变化，而最让她成为心事的，就是增添了对出行之人的牵挂。短暂的欢聚，虽然匆忙草率，但只要投入真情，就会系住人心，割舍不下。春去秋来，离愁更苦：碧天明月，无端长照关山，不知能否传递远方的思念?倚阑遥望，何处觅征人?纵然凭暖了冰冷的阑干，却无从慰藉凄凉的心田。
8清平乐
心期休问。只有尊前分。勾引行人添别恨。因是语低香近。
劝人满酌金钟。清歌唱彻还重。莫道后期无定，梦魂犹有相逢。
注释：
心期：心中期许、中意的人。
9木兰花
小颦若解愁春暮。一笑留春春也住。晚红初减谢池花，新翠已遮琼苑路。
湔裙曲水曾相遇。挽断罗巾容易去。啼珠弹尽又成行，毕竟心情无会处。
注释：
①谢池：本义从谢灵运《登池上楼》诗来，其中“池塘生春草”一句曾广为传诵。后多用指佳人所居的豪华池阁。温庭筠《更漏子》词：“惆怅谢家池阁。”韦庄《归国遥》：“日落谢家池馆。”此词中之“谢池”，亦显然指女子所居。
②琼苑：即琼林苑。宋乾德二年置，在开封新郑门外，与金明池南北相对，为皇帝赐宴新科进士之处。
③“湔(jiān)裙”句：古俗三月三日上巳节，众民皆去水边洗濯，祓除不祥。隋杜台卿《玉烛宝典》一：“元日至于月晦，民并为酺食渡水，士女悉湔裳，酹酒于水湄，以为度厄。”宋穆修《清明连上巳》诗：“改火清明度，湔衫上巳连。”
10木兰花
小莲未解论心素。狂似钿筝弦底柱。脸边霞散酒初醒，眉上月残人欲去。
旧时家近章台住。尽日东风吹柳絮。生憎繁杏绿阴时，正碍粉墙偷眼觑。
注解：
《木兰花·小莲未解论心素》是北宋词人晏几道的作品。此词是作者为自己所眷恋的能歌善舞、色艺双绝的歌女小莲而作。词之上片写今霄幽会的欢娱，下片追忆当时初见的情景，而以一“狂”字贯穿始中，小莲的风韵和作者的钟情都真切地表现出来。
鉴赏：
此词是作者为自己所眷恋的能歌善舞、色艺双绝的歌女小莲而作。词之上片写今霄幽会的欢娱，下片追忆当时初见的情景，而以一“狂”字贯穿始中，小莲的风韵和作者的钟情都真切地表现出来。上片起首两句，起笔不凡，传神地描写小莲天真幼稚，还未懂得怎样跟人细诉衷情，而她的狂放，却像钿筝中发出的热烈的乐音。而小莲也是“狂”的，她不直接地说出自己内心的情愫，而借热烈而狂乱的筝声去表达出来。“柱”，即弦柱，可以想象到小莲急弦促柱时着迷似的“狂”态。“未解论心素”，这是欲进先退的手法，次句才写出小莲的真实形象。她的真纯，她的柔情密意，她心中激烈的风暴，都凭着这“雁柱十三弦”传送出来。上片歇拍，写小莲脸上的晕霞渐散，宿酒初醒;眉上的翠黛消残，人将归去。“霞”，指红晕、酒晕。小莲借着一点醉意，弹筝时才狂态十足。“月”，语意双关，既谓眉上额间“麝月”的涂饰卸妆睡眠时残褪，也表示良宵将尽，明月坠西。两句实写欢会的情景，艳冶而优雅，没有一点儿庸俗低级的情调。小莲天真烂熳，一片柔情，音容笑貌，仿佛可以呼之欲出。下片追叙小莲的身世。小莲旧时的家靠近“章台”居住，这里暗示她的歌妓身分。“章台”与“柳”连用。词中写春风吹絮，也许象征着小莲的飘零身世。末两句说，最可恨的是杏子成丛，绿阴满树，正妨碍她粉墙后边偷眼相窥呢!收处回忆当日相见留情时情景，她主动地去偷眼相觑，正表现了小莲不受拘束的“狂”态。
此词词旨风流艳丽而无亵媟之失。词中突出地描绘小莲的“狂”态，把一位天真烂漫而又妩媚风流的少女形象生动地展现读者面前，使人获得美的艺术享受。