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水调歌头辛弃疾词作鉴赏
《水调歌头·汤坡见和用韵为谢》是南宋词人辛弃疾创作的一首词。这首词是作者被弹劾罢官、闲居带湖时写的，上片对汤邦彦谪居蛮烟的遭遇深表同情，下片叙述自己罢官归来以后的寂寞处境和悲愤心情。下面给大家分享水调歌头辛弃疾词作鉴赏，欢迎阅读！
水调歌头
汤朝美司谏见和，用韵为谢
辛弃疾
白日射金阙，虎豹九关开。
见君谏疏频上，谈笑挽天回。
千古忠肝义胆，万里蛮烟瘅雨，往事莫惊猜。
政恐不免耳，消息日边来。
笑吾庐，门掩草，径封苔。
未应两手无用，要把蟹螯怀。
说剑论诗余事，醉舞狂歌欲倒，老子颇堪哀。
白发宁有种？
一一醒时栽！
白话译文
白日照射着帝王的宫阙，守卫森严的宫门终于为你打开。我见你进谏的章疏不断上奏，谈笑间便将皇上的心意挽回。你对皇帝的忠肝义胆千古少见，却被送往蛮烟瘴雨的万里之外。往事如烟已经过去，不必再为此惊恐疑猜。你一定会被朝廷重新起用，好消息必将从京城传来。
可笑我的破庐门掩荒草，庭院的小径也已长满苍苔。我的双手未必就没有用处，不是还可以一手持蟹螯，一手持酒杯吗？谈兵论诗不是我的正经事，我整天狂歌醉舞将要东倒西歪。老子一生，很令人悲哀。满头白发难道是天生如此？实在是酒醒后为愁闷所栽。
词作鉴赏
辛弃疾四十二岁那年，被监察御史王蔺弹劾，削职后回上饶带湖闲居。有曾任司谏的汤朝美自广东亲州贬所量移江西信州（今上饶），二人相见，由于处境相近，同样受着打击，而且志同道合所以有相濡以沫之情。先是，辛赋《水调歌头》（盟鸥）汤以韵相和；辛又用原韵，赋此阕谢答。
白日射金阙，虎豹九关开。金阕、九关均喻指宫廷，十字写的是皇宫富丽堂皇，气象森严。在那里，朝美谏疏频上，谈笑挽天回。四句两层，一张一弛，作者描绘出朝美朝堂上从容和无畏。据《稼轩词编年笺注》引《京口耆旧传。汤邦彦传》：时孝宗锐意远略，邦彦自负功名，议论英发，上心倾向之，除秘书丞，起居舍人，兼中书舍人，擢左司谏兼侍读。论事风生，权幸侧目。上手书以赐，称其‘以身许国，志若金石，协济大计，始终不移’。及其他圣意所疑，辄以诹问。那时候的宋孝宗还有些进取之意。淳熙二年八月派汤朝美使金，向金讨还河南北宋诸帝陵寝所在之地。不料汤朝美有辱使命，回来后龙颜大怒，把他流贬新州，尝尽蛮烟瘴雨滋味。这一层千古、万里两句似对非对，中间再作一暗转。对于心怀忠义肝胆但却遭贬的朋友，辛弃疾并没有大发牢骚，徒增友人的烦闷。而是安慰朝美往事莫惊猜（惊猜，惊疑）。因为有才干的人终会发迹的。眼前你不是已经奉诏内调了吗？恐怕还会有消息从皇帝身边下来，日边这里用以比喻帝王左右，恐字是拟想之辞，却又像深有把握似的，这是稼轩用典的妙处！从蛮烟瘴雨的黯淡凄惶到日边消息之希望复起，中间再作一暗转。上片凡三暗转，大起大落，忽而荣宠有加，忽而忧患毕至；忽而蛮烟瘴雨，忽而日边春来，乍喜乍悲，亦远亦近，变化错综，既是对友人坎坷的同情又有对其振作的鼓励。
下片转叙作者自己乡居生活情怀。门掩草，径封苔，本是冷落景象，词人但以一笑置之土。不难看出，这笑，是强作豁达的苦笑，是傲岸不平的蔑笑。
下片基调无限幽愤，都被这领起换头的一个笑字染上了不协调的色彩，反映出一种由于受压抑而形成的不平而又无奈的心情。一笑字，内中感情复杂，可为下片基调之凝练。接下去仍是正言反出：未必我这双手就没有用处，不是可以一手持蟹螯，一手持酒怀吗？试想，当国步蜩螗之际，他那双屠鲸剚虎的巨手，不能用来扭转乾坤，却去执杯持蟹，这是人间何等不平事！而稼轩但以未应两手无用的反语轻轻挑出，愈见沉哀茹痛。循此一念，又找足说剑一层。说剑论诗，慨言武备文事。辛弃疾壮岁旌旗拥万夫，后来又曾上《十论》《九议》，慷慨国事。现在看来，这文韬武略都是无用的余事。剩下的，他只有终日痛饮长醉，摇摇欲倒。这醉舞狂歌欲倒六字，写尽词人悲愤心怀，潦倒情态，然后束以老子颇堪哀。堪哀是堪怜念之意，语出《后汉书。马援传》，意思是说，自己如此狂歌醉舞，虚置年华，这心情应该是故人所理解、怜恤的。歇拍白发宁有种？醒时栽，将一腔幽愤推向一个高潮。白发写愁，本近俗滥，但稼轩用一栽字，翻出了新意。这两句有几层意思。我春秋正富，本不是衰老的时候；但忧国之思，添我满头霜雪，这是一层。国事不堪寓目，醉中尚可暂忘，醒来则不胜烦忧，此白发乃醒时栽也，又翻进一层。白发并不是自然生出来的，而是栽上去的，可见为国势之操劳宦途之喜悲使我年富而白发徒增。这样，就从根根白发上显示出词人人生道路上的风风雨雨，隐然现出广阔的社会背景，这又是一层。单就栽字齿音平韵，于声则无限延长，于情则芊绵不尽。这下片一路蓄意蓄势，急管繁弦，最终结在这个警句上，激昂排宕，化为感慨深沉。千载后读之，犹觉满腔不平之气，夹风雨霜雪以俱来。
这首词，上片文意一波三折，于无字处出曲折，极掩抑零乱，跳跃动荡之美；下片却一气奔注；牢骚苦闷，倾泻而来，并且反语累出，在感情激荡中故作幽塞，豪放中仍不失顿挫曲折，词的构局可谓错综多变。
全词核心在下片，但上下两片，对比映衬，表现力增强。上片一起，白日金阙，虎豹九关，何等高华气象；下片一转，门为草掩，径被苔封，又何等荒凉寂寞！这是一层对比。上片赞美汤朝美，誉其巨手可以谈笑挽天回；下片写自己，则两手只堪把蟹持杯，又是一层对比。上片写对方，终能日边消息重上朝堂，下片说自己，则满头白发，终日醉舞狂歌为消磨，再加一层对比。通过强烈对比，益见斯人独憔悴的不平之情，这是此词的另一个艺术特色。
上片鼓励友人，意气飞扬；下片抒一已之愤，悲愤无奈。乍读之下，上下片的思想感情，好像矛盾。其实，此等矛盾之处，正是显示稼轩的伟大之处。稼轩是虽身处闲散而时时不忘忧乐天下的血性男儿。他既不能不为一已之遭际而愤然不平，又不忍以一已之遭遇挫尽天下志士仁人之壮志。因此，他总是本着知其不可而为之的顽强精神，鼓舞同道，力挽既倒的狂澜。故上片激劝再三，下片却沉忧抑郁。此矛盾虬结之处，正见出词人一片忠贞爱国之苦心，这正是此词的思想光辉之所在。善乎谢章铤《赌棋山庄词话》之评辛苏词曰：读苏辛词，知词中有人，词中有品。
创作背景：
此词作于淳熙九年（1182）闲居带湖时。辛弃疾交游唱和的朋友中，也不乏彼此为政治对手的，比如汤邦彦与叶衡。回想当年汤邦彦任左司谏兼侍读之时，意气风发，论事慷慨，深得宋孝宗嘉许，以至于言听计从。其间包括汤邦彦奏右丞相叶衡诋毁皇上，直接导致叶衡罢相。但曾几何时，汤邦彦因为出使金国有辱使命，很快也遭别人弹劾，被贬到遥远的蛮荒之地新州，数年之后才移到信州。当时辛弃疾正在信州，也处在人生重要的转折点上——罢官归隐。淳熙九年春，四十三岁的辛弃疾退居信州带湖之初，写了《水调歌头·盟鸥》，汤邦彦很快和了一首。辛弃疾又用原调原韵，写了这首词，作为答谢。
作者简介：
辛弃疾（1140—1207），南宋词人。字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。二十一岁参加抗金义军，曾任耿京军的掌书记，不久投归南宋。历任江阴签判，建康通判，江西提点刑狱，湖南、湖北转运使，湖南、江西安抚使等职。四十二岁遭谗落职，退居江西信州，长达二十年之久，其间一度起为福建提点刑狱、福建安抚使。六十四岁再起为浙东安抚使、镇江知府，不久罢归。一生力主抗金北伐，并提出有关方略，均未被采纳。其词热情洋溢、慷慨激昂，富有爱国感情。有《稼轩长短句》以及今人辑本《辛稼轩诗文钞存》。
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