电影《最爱》观后感

时间：2021-12-14 09:31:00 观后感我要投稿

电影《最爱》观后感（通用10篇）

　　认真观看完一部影视作品以后，相信大家一定领会了不少东西，不能光会看哦，写一篇观后感吧。那么我们该怎么去写观后感呢？以下是小编为大家整理的电影《最爱》观后感（通用10篇），希望能够帮助到大家！

电影《最爱》观后感（通用10篇）

　　电影《最爱》观后感篇1

　　最近看了电影《最爱》，一部有关艾滋病题材的电影，但是演员阵容可谓强大，主角基本清一色一线明星：郭富城、章子怡、濮存昕、蒋雯丽、王宝强等。

　　郭与章扮演的角色通过卖淫染上艾滋病，他们的另一半都因为AIDS而对他们敬而远之。由于人们对于AIDS的内心恐惧与认知偏差，村里面的人也是看到染上AIDS的人就赶紧走的远远的，所以那些染病的人都聚集在学校里面。他们两个人在学校的时候慢慢喜欢上彼此，当他们的爱情遇到了乡俗等因素的阻碍时，他们也显得手足无措，但是最后还是冲破重重阻力生活在了一起，生活在一个远离村庄的砖窑里面，接着他们还领了结婚证，穿着新衣挨家挨户发喜糖，我想每个人看到这里都有种悲喜交加的感觉。

　　当故事发展到他们的病情已经不能控制的时候，女主角一次一次地去跑水缸，然后给男主角身体降温，男主角清晨起来看到她躺在地上的时候，毫不犹豫用刀砍向他的大腿动脉……我深深为这种意志与决心折服了，我想这才叫做难舍难分、生离死别，叫做最爱。

　　从这部电影里，我看到三样事情：一、社会的冷漠，人们对待AIDS患者不是是倍加关爱，而是冷眼看待、唯恐避之而不及；二、人们的无知与医学在疾病面前的无力，人们对自身健康的认知可谓是一张白纸，不知道输血会感染疾病，而医学在这个时候也束手无策；三，法律的缺失，血贩子（濮存昕饰演）在惹了这么大的货之后，竟仍然潇洒的活着，又继续做着棺材的生意，可能他心里有那么一点愧疚，但是他却没有得到法律的制裁，我但愿是顾长卫导演缺乏法律常识吧。

　　电影《最爱》观后感篇2

　　“我们结婚吧，趁活着！”——两个艾滋病患者如是依偎着度过了生命的最后一段时光，品尝独有的爱情滋味，残酷也美好。尽管顾长卫导演本人都说这是一部爱情电影，但我还是觉得“活着”的意义要大于“结婚”，如果仅从爱情的角度来看《最爱》，无异是一种浪费。

　　顾长卫很喜欢给卑微的角色赋予尊严，用看似离谱的信念支撑枯萎的生命，为苍白麻木且沉重的背景空间注入强烈的戏剧色彩。《最爱》的结婚证，《孔雀》的降落伞，《立春》的歌剧，描写的都是卑微者的信念。大多时候这样的电影会让观众很揪心，不自觉的跟着故事和角色感到心痛，然后思考这种信念是错还是对，在面临相似的人生苦难时，应该左行还是右行，社会的秩序和生命的本能，到底要怎样才能达到平衡？

　　这些疑问，大体就是顾长卫电影的主题。和前两部作品相比，打上主流商业标签的《最爱》丝毫没收敛，而且表现得更为疯狂，从选题就能看得出来，边缘化的事件背景，另类的视角，大牌的明星，艾滋病和爱情两个极端的话题，很考验创作的勇气和功力。

　　电影《最爱》观后感篇3

　　看过电影，同行三人都很沉默，他们静静点燃香烟。晚上九点才回到学校，我还是坚持出去跑步，想了很多。

　　在越来越来商业化的电影市场，难能可贵的是顾长卫导演依然坚持用真诚与真情打动观众。

　　欣赏导演冷静睿智的运镜，没有过于煽情与不可控的感情倾泻。我始终认为一部好电影不能只是直面惨淡的人生，更要给观众提供一个感情的出口，令我们走出苦苦纠结的苦痛。最爱给了我们这样的一个出口和抚慰。琴琴是电影里得意的希望，琴琴与得意同时也是这部电影关于希望的一抹亮色。他们卑微但自尊的爱着。感动于那些村庄山川的远景，壮阔的美让无助的心有了暂时安放的地方。

　　欣赏导演对于苦难的态度，很多场景更多是悲喜交加，电影不是一直给人无助与绝望，很多时候《最爱》让你笑，再让你哭。并不是无度的让你深陷黑暗之中，有些苦难也只是轻描淡写。我认为我们看待苦难哪怕是死亡都应保有这样的态度，适度的悲伤，并不是冷漠或冷血，我们更应该看淡得失，以积极的态度笑面人生。

　　我认为所谓的平等，需要更多人关怀弱势群体，年轻人关心老人，男人关心女人，来达到平衡。很喜欢左小的配乐，沉重的部分，轻松滑稽的部分，都辅助剧情释放了我的情感。最后，世上本来就没有尽善尽美之事，我相信我们所看到的成品中导演还是做了一些妥协与让步，但仍不失为一部诚意之作。

　　电影《最爱》观后感篇4

　　真实地落到地上来

　　——《最爱》管窥

　　应当庆幸，在这样一个“看起来特别”的日子里，看了这么一部片子。《最爱》。

　　我离电影的世界好像脱轨很久，反正关于这部电影，我就是没有看到媒体的报道，听到媒体的声音。

　　为了“把握中国电影当前的脉络”，我却一直下载，一直在看一些恶心到看不下去，讨厌到想吐的中国电影。

　　2011年以来的中国电影，用不用我来数数？

　　《将爱》《我知女人心》《单身男女》《隐婚男女》《我们约会吧电影版》《硬汉2》《刀见笑》《战国》《关云长》《倩女幽魂》……

　　（本年度，只看过这些，也绝望了这些）

　　中国的导演越来越讲不好一个故事。总是摆了很多架子，放了很多明星，加了很多特效，可就是讲不好一个故事。

　　先不看故事本身的好坏吧，只说故事的这个讲。至少得让受众看得明白这个故事吧？

　　不，看起来好像是中国电影高估了受众，我们的受众看不懂这样的'电影。

　　不，看起来又好像是受众高估了中国电影，中国电影根本就不会好好地讲故事。

　　《让子弹飞》的热乎劲儿还没过呢。当然很多声音也一直在强调，我们本来就不必把《让子弹飞》妖魔化，一部亮点的电影根本崛起不了整个中国电影。更何况《让子弹飞》也并不是没有问题。

　　离《让子弹飞》腾空出世才四个月，《战国》《关云长》飞奔而来，让人发指的是，这些片子非但没有汲取某些第五代导演的教训，反而沾染上了中国大片的所有坏毛病。

　　看起来是在引经据典，把战国和三国的故事都搬出来，选得是大家耳熟能详，却并不够熟悉的英雄人物，用的明星、特效也不少，但除了“数典忘祖”，除了横溢的腰（或者是腰包，或者是腰间的肉块儿），我实在看不出他们横溢的其他才华。

　　除了妖魔我们的古人，中国电影还长期漂浮在一种自我臆想的状态之下，以架空和自我胡扯为生。

　　《刀见笑》，有媒体声称这是一部先锋武侠片。恕我愚钝，我看到的电影，没有“先锋”，只有“胡扯”。架空历史也就算了，利用炫目的效果和貌似紧张的气氛就想来糊弄受众的票子，简直是太不拿受众当回事儿了。

　　至于《将爱》《我知女人心》《单身男女》《隐婚男女》《我们约会吧电影版》之类的都市片，依然停留在架空的阶段。道行低俗，品味丑陋。重要的是在看完了之后，你会觉得这样的故事也就在电影里发生一下吧，因为它离生活实在是太远了。里面的人物总是一出场就有着帅气的脸孔，鼓囊囊的腰包以及豪宅、名车。好家伙，原来电影编导眼里的都市剧就是展现30岁功成名就的富二代如何挥霍自己的人生。这样的故事，大概也就只敢在电影里发生一下。

　　当然并不是说架空历史完全不可取，《让子弹飞》从严格意义上来说也是架空历史的。这样的“盗官记”原先只存在于马识途老师的小说里，基本无历史依据可循。但是它依然成功了。成功的原因有很多，必然的，偶然的。但是至少这也从侧面说明了一个问题，架空历史——也行得通。

　　很难得，这么久了，《最爱》是今年目前唯一一部让我半途中断剧情，却无法中断思绪的电影。停下来的时候，我心里一直想着它。

　　视听语言很熟练，并没有粘带着很多的艺术气质。如果不是从头到尾时而不时出现的那个可爱的男孩子配音，我差点就觉得这是一部纪录片。是，它就这么真实。终于真实地落到地上来。

　　故事一出场，几个明星大腕把我震了一下。因为剧情简介里只提到了章子怡和郭富城。但是我却发现各类配角也都是响当当的腕儿，濮存昕，蒋雯丽，陶泽如，孙海英，王宝强，《马大姐系列》中的马大姐夫王援朝的扮演者、相声演员李建华，以及唱歌的那个蔡国庆，唱民歌的那位李丹阳。

　　我是等了很久才等到章子怡的出场。感觉章子怡又回到了很多年前，《我的父亲母亲》里。但是仔细看之下，发现章子怡比以前更熟练了，少了几分当年的青涩，多了很多自己对角色的领悟，演技比起当年已经驾轻就熟得多了。

　　故事发生在HIV蔓延的一个小村子。大腕儿们的口音都不太标准，但是“鹅”“鹅”“鹅”的讲法和那些土屋房瓦让我猜测村子似乎是跟陕西山西有些渊源的，为了过审而故意模糊地域的痕迹？

　　濮存昕的出现让我小悸动了一下，也有些小失望。这么多年来，濮存昕一直给我的印象就是公益事业，我国首位“预防艾滋病宣传员”，演艺事业上建树不多。涉及到HIV这个问题，我真怕他又要开始HIV宣传了，如果他仍以这样的面孔示给受众，我觉得他这样的戏骨真可惜了一身才华。越看越不是，一个坏人，一个“血头”，村里人人得而诛之骂之的人。导演最后没有给他塑造成一个彻头彻尾的坏人人，我觉得他反而是这个落后小村庄里的“革命者”，是生活的窘迫默默地让他走了这条路，但至少他勇敢地向贫穷的生活发起了挑战，“有钱的日子为什么不过？”想法是没错，是把路的方向弄错了。他的各种经营方式各种策略在这个村里显得鹤立鸡群，也遭遇鄙视，但他就是这么一个现实的不能再现实的人。最后也应了大家的想象，他也落了下场，得了报应，自己的儿子死掉。可还是能够感觉到“坏人”的“好”，感到人在贫穷下的无力挣扎和无奈，感到疾病面前人的渺小和伟大。

　　蒋雯丽一反知性文弱形象，剧中泼辣的性格跟她秀气文弱的外表不太称，却有透露出一股子特别的味道。

　　而王宝强，还是那口特别的口音，也还是傻呵呵的状态。最后他的喇叭没电了，他自己的蜡烛也即将燃尽。心里又动了一下。

　　为什么特别提到蒋雯丽和王宝强，他们俩只是配角，剧中戏份不多，但人物形象和特色却非常明显。

　　因为我觉得这部剧里，一个郭富城+章子怡，也没有抵过一个蒋雯丽+王宝强。

　　相形之下，郭富城和章子怡的特色，是有些无力了。但我依然还是很出彩。

　　出彩的不是其他，是爱，是你在你人生最无力最诡异的时刻，还遇到了那个对的人。

　　是你们一起一遍一遍地念着结婚证书，调戏火车，勇敢而用力地将幸福抛给别人看，也绚烂给为时不多的自己看。

　　是用毁灭自己的方式来成全你想死亡的念头，是用毁灭自己的方式来冰住疾病蔓延的速度，放慢你我分离的脚步。

　　没有爱过的人，应该能从中间捕捉到你今后为爱而生的影子。

　　而爱过的人，也能够从这样的极端方式里依稀回想到些什么，也许能够发出喟叹，真的爱，就是这样的。或者，我以前也是这么爱的……我以前也这么爱过……

　　故事的最后，我忍不住鼓掌了。开头没有任何的名字，继续了我对这部片子始末的一无所知。“审核的小飞龙”一过，故事便开始了，原来精华都凝结在结尾了。结尾片花里，看到了导演里顾长卫的名字，我大呼“怪不得怪不得”。看到了摄影里杜可风的名字，我惊叹“原来如此原来如此”。另外特别点到，音乐：左小祖咒。没有辜负，真的没有辜负。顾长卫以往的风格在继续，杜可风的摄影又更是“锦上添花”，还有左小祖咒的音乐灵魂。于是便有了这么一部为中国当前大片时代的“雪中送炭”。我并不是又要妖魔化这部片子，只是在这样浮躁的众生里，数典忘祖，粗制滥造，逻辑混乱，架空腾悬，毫无文化支撑，只顾从受众腰包里拿钱，完全不尊重受众甚至藐视受众的中国大片的群像下，能看到这样的坚持，看到这样艺术与人性关怀的并重，不去一味地捧落魄穷迫之人，也不去一棍子打死迷途犯错之人。多给了一分，只为向顾长卫致敬——为这样带着镣铐舞蹈的坚持，为这样费力不讨好、艰辛难两全的坚持。故事完整，逻辑清晰，画面朴实得让特效可以滚蛋。它就值得鼓掌。当然我上句话是吝啬了点儿的，但是“故事完整，逻辑清晰”，受众的要求其实仅此而已。

　　这部片子的名字，从魔术外传到魔术时代到罪爱，直到今天的《最爱》。这样的“魔术”，谜底，我好奇。

　　另外值得一提的就是这部片的定位，类型：剧情/爱情/奇幻。而且这跟我的想法不相近。我怎么也看不出这部剧里的奇幻色彩，血腥的部分隐去了，但却还能闻到血腥味。性感的部分保留了，却让人物形象丰满而优雅。

　　也许是爱情的奇幻吧。在落后守旧封闭的小村里，这样的故事，便是一段爱情传奇。而传奇，不应该是奇幻的吗？

　　电影《最爱》观后感篇5

　　大陆出这个片子，个人觉得还可以。看完整个片子，再回头感受前面的内容才明白过来。影片中，对农民的刻画很逼真，当然对人物绝望情绪的抒发也是很感人的。我觉得，赵柱爷爷，他的对不起抱歉，为儿子，为村子里人做的事情都让我体会到人性很朴实的很善良的一面；影片的重点还有琴琴和得意的爱情，两个孤单落魄的灵魂相遇，肯定会做些刻骨铭心伤风败俗的事情，既然世界都将他们抛弃，他们只能彼此惺惺相惜。寒冷中，章子怡的红色扮相为她加分不少，喜欢她，影片的这种适当的赤裸裸还是很有渲染力的。最感动的是，琴琴为了就得意，自己一遍一遍地在水缸里浸，然后给得意降温。琴琴在得意顶不住时，给得意说，明天把柱柱叔接过来，照顾他，给他做饭，给他洗衣服，帮他织毛裤……

　　有这么美好的人性，当然也有很丑陋的一面。比如，黄鼠狼他两干得缺德事，齐全干得缺德事，小海要得意房产才肯签离婚协议书……不过这也回应了，爱有多艰难，就有多灿烂。

　　其实，最希望的就是，不要有太多贪念，不要做太多伤天害理的事情。

　　电影《最爱》观后感篇6

　　看《最爱》，我就是冲着顾长卫，蒋雯丽还有艾滋病去的。

　　我是在大三第一次看顾长卫的《孔雀》，那个时候有些不痛不痒。很有可能是河南口音听不太惯，也可能真的是因为删节太狠。于是直到我去年看了《立春》，会产生了对顾蒋二人的强烈的惊艳感。

　　我真的很喜欢并敬佩蒋雯丽，从《霸王别姬》里面惊鸿一瞥的妓女，到《金婚》里面一集一集的少妇直到老太太，更是《立春》中的丑女人王彩玲，她是真的能将自己融入电影之中，而从不介意牺牲的演员，在《最爱》之中骑着猪跑，厉害，真厉害。

　　相比之下，章子怡的表演太一般。她偏要将商琴琴演得和仙女下凡一样，衣服要那么艳，还有各种文艺小清新的碎花睡裙，你明明可以给脸上扑点土，不把头发梳那么光，像一个真正村中的艾滋病人。更不用打那么严重的柔光。看看人家蒋雯丽濮存昕。

　　顾长卫很善于描绘平凡人物的不现实的挣扎，并用最终的静默来给人以强烈的现实感。《孔雀》，《立春》，以及《最爱》，从来都不是有奇迹，甚至仅仅是希望出现的。他展现给你的，就是烈日下躺在泥中的一条鱼，你看它摆尾扑腾，你看它的嘴一张一合，你看不见哪里能来一朵乌云下雨，你看不见有孩子过来捧它到水里，你活生生的看着它摆动的鱼鳍一下一下慢下来，它的眼睛慢慢的浑浊。

　　可是在电影以此作为终结的时候，却总会有莫名的感动，说不准是为它的挣扎，还是为最终归于现实的平静。电影从始至终都蒙上一抹似有似无，若即若离的暖色，它散布于各种必要或者不必要的细碎情节之中。

　　而于《最爱》而言，与其说，赵得意和商琴琴的爱情，给艾滋病最终的死亡加上了一笔文艺感的暖色，倒不如说，是艾滋病将他俩的爱情笼罩出了一种无杂质的灿烂感。

　　爱情是什么？

　　是无私，是专一，是无所不尽其心。

　　是我想着你你想着我，是我想见你你想见我，是我想亲你你想亲我，是无法抑制的我想上你你想上我，以得到彼此渴望的交融。

　　如此这般的强烈深刻，也是不可避免的短暂。一如盛夏的果实，丰盈的汁水和绚烂的颜色，代价却是落树不久便由内而外溃烂变质。

　　这一份必定消逝的绝望感，更让世间男女不愿逃过此劫。

　　可是正因为艾滋病的渲染，延长了这果实的美妙感和纯粹的保质期。谁也不再想其它。女人不再嫌弃男人没本事，男人也不再介意女人不化妆的面孔。管他起因是什么，只想你你我我过一天算一天。你发烧我也爱你，你头发油腻蓬乱我也爱你，你身上生疮我也爱你，你死我也爱你。

　　令人印象深刻的，是在最后的那一段时间里，得意喊琴琴“娘”，琴琴喊得意“爹”。最让人沉醉的爱情，便不过于此。彼此能给对方的，并不是单一的情人角色。亦夫，亦父，亦兄，亦子。亦妻，亦母，亦妹，亦女。

　　所以在得意发烧昏迷之时，一遍一遍的唤琴琴“娘”，而她也便真改了往日羞涩小媳妇的模样，将他的头抱在怀里拍他睡着，或是挥汗如雨打上井水给他降温。

　　这是爱情的最真实的甜蜜。没有什么surprise，没有烟花，没有浪迹天涯。

　　电影《最爱》观后感篇7

　　两个人在一起，相濡以沫，坦然相对，温天暖地的好，结了婚，女人穿着红色高跟鞋，男人打着红领带，挨家挨户发喜糖，牵着的手，让上天都嫉妒。

　　得了艾滋病，就都不一样了。过一天，赚得了一天的时间，赚得了在人间享受爱情的美丽。本是被原来结婚对象抛弃的男女，自愿结成一对，却总有家族，舆论的阻碍。但在生命面前，本是尘埃，又何必去招惹尘埃。

　　充满童心的一对美丽男女，把爱情诠释的比生命还美丽。最爱的是爱情的凄美，也是生命的无常。非常棒的国产片，演员到位，故事曲折，主题鲜明，值得一看呀。

　　蒋雯丽那演技出神入化了

　　电影《最爱》观后感篇8

　　圣经当中记载过一件事。按照古代犹太人的律法，麻疯病人必须远离人群，不可以像正常人一样在家里生活，因为这病不洁净，免得传染给别人。所以当年犹太先知耶稣路过村子，那些可怜的麻疯病人不能进到人群里，只能远远的呼喊他，求耶稣医治他们的病。有一回一个麻疯病人来拜他，说：“主若肯，必能叫我洁净了”。耶稣伸手摸他，说：“我肯，你洁净了吧”。那人的病立刻就被医好了。

　　这位麻疯病人太幸运了，笔者所要说的幸运，绝不单单指病立刻就好的神迹发生在他身上，而是耶稣对他那温暖贴心的一摸。可能因着可怕的传染病，这病人已经好多年没人敢碰他一下了，他的心早已冰了，他的爱早已灭了，但耶稣竟然愿意摸他。

　　这是爱的触摸。

　　这爱的触摸医好了一个人；

　　这爱的触摸医好了一个人的身体，更医好了一个人的心灵。

　　相似的环境背景也出现在电影《最爱》里，但那群热病村民们就没有那么幸运了。

　　电影《最爱》观后感篇9

　　在生病的时候选择看《最爱》这种类型的电影我果然很自虐。

　　故事发生在一个因为卖血而感染艾滋的小村子，他们把它称为“热病”，村子里的每一个人都生活在没有未来的绝望里。电影始终贯穿在一个因为艾滋死去的小男孩的叙述中，这个村子的艾滋就是由于他的父亲非法卖血引起的，濮存昕饰演的大儿子属于现实社会典型的自私、贪财、无良之人，为了赚钱把道德良知全都扔了。琴琴和得意的爱情其实一开始并不单纯，因为你有病我也有病，所以就在一起了，讽刺的一点是当琴琴想跟得意一起上吊自杀的时候，得意却在最后一刻放弃了，然后得意发病，琴琴却是为了救他而死。

　　画面中唯一的色彩应该就是章子怡的一身鲜红的棉袄，在一片灰暗场景中那么漂亮，她几乎都是穿粉色和红色的衣服，看起来不像是那个世界的人，那么美丽，郭富城的扮相让我很惊讶，原来他可以变成这样一个十足农村青年的样子，整部片子从主角到配角都很出色，如果没有剪掉那么多的话完全可以称得上伟大了。遗憾的是顾长卫导演原本想展现给我们的是艾滋村的全景图，最后却被迫剪成了两个人的小爱情，但是它依旧很打动人。我们结婚吧，趁活着。

　　这句话似乎成了这部片子的标签，我更喜欢另外一句，爱有多难，就有多灿烂。