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湘中送胡德华宋词

时间:2021-04-04 20:09:09 全宋词 我要投稿

湘中送胡德华宋词精选

  ●八归·湘中送胡德华

湘中送胡德华宋词精选

  姜夔

  芳莲坠粉,疏桐吹绿,庭院暗雨乍歇。

  无端抱影销魂处,还见篠墙萤暗,藓阶蛩切。

  送客重寻西去路,问水面琵琶谁拨?

  最可惜、一片江山,总付与啼鴂.长恨相从未款,而今何事,又对西风离别?

  渚寒烟淡,棹移人远,缥缈行舟如叶。

  想文君望久,倚竹愁生步罗袜。

  归来后,翠尊双饮,下了珠帘,玲珑闲看月。

  姜夔词作鉴赏

  这首词是一首送别词,据夏承焘《姜白石词编年笺校》考证,大约写于宋孝宗淳熙十三年(1186)以前,词人客游长沙时。胡德华,生平不详。全词描述了离别前的忧伤、临别时的依依不舍,以及悬想别后友人归家与亲属团聚的情景。前面实写,后面虚写,多次转移时间和空间,逐层抒发离情别绪,在章法和布局方面颇具匠心。

  上阕分两层。前六句为一层,以雨后寂寞萧条的庭院为背景,写别前的忧伤。莲花凋零了粉色的花瓣,桐树吹动着带绿的叶子,是初秋院中之景。竹篱边发光暗淡的萤虫,苔阶下鸣声凄切的蟋蟀,是秋夜庭前之物。筱(xiāo)墙,指竹墙。这四样景物,有昼景,有夜景;有植物,有动物;植物又有花、有叶,动物又有光、有声,配置匀整,而且从目见写到耳闻,从视觉写到听觉,造成一种冷清凄迷的意境,无限烦恼尽在其中。中间暗雨乍歇写天时,抱影销魂写人事。还见二字,更透露出一种无可奈何之感。

  何以如此,是因为即将送别友人。江淹《别赋》说:黯然销魂者,唯别而已矣!这种离愁别绪,由于用了许多惹愁的景物层层烘染,便见得加倍的浓重。这六句词,使人俨然进入宋玉《九辩》的境界。

  送客以下开始转入离别,是第二层。场景由庭院逐渐移至送别的.水边。西去,表客行方向。重寻,表明在此送行已非一回。问水面琵琶谁拨,化用白居易《琵琶行》中忽闻水上琵琶声的诗句,而改为以问字领起的设问句,语简意深,余味悠长。

  接着,最可惜、一片江山,总付与啼鴂,则声情激越,境界阔远寄慨遥深。啼鴂,或作鹈鴂、鶗鴂,又名子规、杜鹃,此鸟春分鸣则众芳生,秋分鸣则众芳歇(《广韵》)。屈原《离骚》中有恐鹈鴂之先鸣兮,使夫百草为之不芳之句。这里也是借啼鴂的鸣声来表现众芳芜秽、山河改容的衰飒景象,衬托离情,极为沉痛感人。其中还隐微地寄托了词人的身世之感、家国之痛。飘泊江湖的迟暮之感,山河异色的忧愁之悲,都体现在这一凄迷阔远的境界之中。正是无限感慨都在虚处,意愈切而词愈微。

  下阕也有两层意思。前六句承上,着重写惜别之情。长恨三句与柳永《雨霖铃》过片处多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节有同工之妙。柳词以更那堪三字递进一层,本词则以而今何事的设问追进一步,以倾吐惜别的深情。然后再以渚寒三句景语来代替情语,这里又与李白《送孟浩然之广陵》诗的孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流的艺术手法相似,借淡烟寒水之中一叶行舟缥缈远去的景象,来表达送别者伫立江头,凝望着棹移人远的那种依依不舍的感情。这与周邦彦《兰陵王》愁一箭风快,半篙波暖,回首迨递便数驿,望人在天北有异曲同工之妙。周词是站在离别者回望送别者的角度来写,姜词是从送别者眼中离别者远处的情景,虽角度不同而各尽其妙。

  最后六句写别后,用美好的设想来排遣双方的离愁别恨。文君即卓文君,借指胡的妻室。倚竹句借用杜甫《佳人》诗:天寒翠袖薄,日暮倚修竹和李白《玉阶怨》诗:玉阶生白露,夜久侵罗袜中的妇女形象,以表现想象中胡妻等待丈夫归来的情景。翠尊三句亦化用李白同诗的后两句:却下水晶帘,玲珑望秋月,描绘胡氏夫妇团聚的情景。点化前人诗句的艺术形象为自己所用,不着痕迹,尽得风流,这也是姜夔词的艺术特色之一。

  这首词以清笔写浓愁,以健笔写深哀,故感情真切而不流于颓表,符合白石词中和的特色。陈延焯《白雨斋词话》评论说:声情激越,笔力精健,而意味仍是和婉,哀而不伤,真词圣也。细腻而有层次的抒情笔法,配合以移步换形的结构形式,也有助于形成那种清健空灵的艺术风格。