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琵琶仙宋词赏析

时间:2023-01-30 09:14:33 全宋词 我要投稿

琵琶仙宋词赏析

  《琵琶仙·双桨来时》是南宋词人姜夔创作的春游感怀之作。以下是小编帮大家整理的琵琶仙宋词赏析,仅供参考,希望能够帮助到大家。

琵琶仙宋词赏析

  《吴都赋》云:户藏烟浦,家具画船。唯吴兴为然。

  春游之盛,西湖未能过也。己酉岁,予与萧时父载酒南郭,感遇成歌。

  双桨来时,有人似、旧曲桃根桃叶。

  歌扇轻约飞花,蛾眉正奇绝。

  春渐远,汀洲自绿,更添了、几声啼。鴂十里扬州,三生杜牧,前事休说。

  又还是、宫烛分烟,奈愁里、匆匆换时节。

  都把一襟芳思,与空阶榆荚。

  千万缕、藏鸦细柳,为玉尊、起舞回雪。

  想见西出阳关,故人初别。

  姜夔词作鉴赏

  宋词独诣之美,在于发舒灵心秀怀之思,极尽要眇馨逸之致。在中国人文化心灵发育史上,宋词意味着一种新境界。姜白石词,天籁人力,两臻绝顶(冯煦《宋六十一家词选例言》),几乎篇篇都是宋词中的珍品。

  淳熙十六年己酉(1189),白石在吴兴(今浙江湖州)载酒游春时,因见画船歌女酷合肥情侣,而引发怀人之情,一襟芳思。词中桃叶桃根拟其旧日情侣为女子二人,其人善弹琵琶。《解连环》有大乔能拨春风,《浣溪沙》有恨入四弦句,亦可为论。这就是调名为《琵琶仙》的缘故,是白石自创新调。

  白石对旧日情人的一往情深,正如沈祖棻所说:蛾眉虽自奇绝,而属意故人,所谓任他弱水三千,我只取一瓢饮也。(《姜夔词小札》)吴兴北濒太湖,山水清绝。东西苕溪诸水流至城内,汇为霅溪,流入太湖。词序赞美吴兴户藏烟浦,家具画船,春游之盛,西湖未能过也。到过西湖、太湖的人都知道,西湖以韵致胜,太湖以气象胜。吴兴春游之盛,北宋著名词人张先有《木兰花。乙卯吴兴寒食》留下写照。白石此词,主旨却并不在春游,而在感发怀人之思。

  双桨来时,有人似、旧曲桃根桃叶。开头便从所遇说起,破空而来,笔势陡健,与他词徐徐引入者不同(陈匪石《宋词举》)。旧曲,旧指旧游,曲指坊曲。倡家谓之曲,其选入教坊者,居处则曰坊(郑文焯《清真集校》)。桃叶,晋代王献之妾,桃根是其妹。献之笃爱桃叶,曾作《桃叶歌》赠之,桃叶以《团扇歌》作答(《隋书。五行志》、《乐府诗集》卷四五)。此处用桃叶桃根指称歌女姊妹。水面上忽来双桨,那画船由远而近,船上之女子,乍一睹之,其容貌竟酷似我旧时相知的坊曲情人。仔细谛视,才发现不是。这翻蓦然一惊、一喜、复又释然,而又不胜怅惘之感受,尽见于似之一字。歌扇轻约飞花,蛾眉正奇绝。歌扇是歌女手持之团扇,可以遮面障羞,上写歌曲之名以备忘。约,掠也,拦也,宋人口语。此处轻约可解为轻接。空中飞花点点,那歌女举起歌扇,轻接飞花,这下可看清了她的真正容颜,真是美艳绝伦。奇绝二字映照开头,暗示出了旧日情人之绝色,亦写出了自己之情深意重。接着词笔悠悠宕远。春渐远,汀洲自绿,更添了、几声啼鴂.此三句一韵,愈添境界悠远、烟水迷离之致。春意渐远,汀洲已绿,更听得几声凄切的鹈鴂声。鹈鴂,鸟名,即子规、杜鹃、杜宇、鸣于春暮。古人认为,鴂鴂啼叫,百花就要凋零。屈原《离骚》恐鹈鴂之先鸣兮,使夫百草为之不芳。可以为证。词中亦多见此一意象,如张先《千秋岁》数声鹈鴂,对报芳菲歇。辛弃疾《虞美人》绿树听鹈鴂,……啼到春归无寻处,苦恨芳菲都歇。此三句以自然喻人事,一笔双关。

  春渐远,象征美好往事之渐遥。啼鴂声,更是隐喻美人迟暮之深悲。有此一层意蕴,故直逼出歇拍三句:十里扬州,三生杜牧,前事休说。上一韵笔致纡徐和缓,至此换为斗硬生新之笔,寸幅之间笔调截然迥异。杜牧《赠别》:娉娉袅袅十三馀,豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。山谷《广陵早春》:春风十里珠帘卷,仿佛三生杜牧之。三生谓过去、现在、未来三世人生。歇拍化用杜、黄诗句。十里扬州,喻说旧游之美好绮丽。三生杜牧,喻说旧游之恍如隔世,亦暗示着情根之永种不断。唯其如此,前事休说,蕴含词人无限伤心沉痛。直至九年后,白石作《鹧鸪天。十六夜出》,仍有东风历历红楼下,谁识三生杜牧之之句。

  换头又漾开笔锋写景。又还是、宫烛分烟,奈愁里、匆匆换时节。此化用韩翃《寒食》:春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。唐宋有清明日皇宫取新火以赐近臣之习俗。此借喻又当清明时节,风景依然,年华却已暗换。奈愁里、匆匆换时节,语意蕴藉含蓄,既是叹惋现境之春暮,又是悲慨今昔之变迁无限伤昔怀人之情,已是词中暗现。于是,笔脉又绕回欲休说而不能之旧事。都把一襟芳思,与空阶榆荚。此二句化用韩愈《晚春》:杨花榆荚无才思,唯解漫天作雪飞。又当春归,人不得归,一襟芳思,化为寸灰,又何异于榆荚之尽委空阶。大有李商隐春心莫共花争岁,一寸相思一寸灰(《无题》)极可注意的是,上二韵所化用的二韩之诗,皆含有杨柳之描写。由此而引出下一韵,实为天然凑泊。千万缕、藏鸦细柳,为玉尊、起舞回雪。前句语近周邦彦《渡江云》:千万丝、陌头杨柳,渐渐可藏鸦。玉尊,指酒筵。雪喻柳絮。

  此一韵之精妙,妙在从现境之杨柳青青,幻化出别时之情境依依。眼前千万缕杨柳深矣,渐可藏鸦,不由人想起当年别筵,细柳飞舞,飞絮漫天,替人依依惜别。从化用二韩之诗引出杨柳之实写,从现境之杨柳引发忆别之幻境,转换自然而意境空灵清远,如水中之舟,镜中之花,天然凑泊,无迹可寻,真有草灰论线之妙。杨柳象征离别之情,最早出于《诗经》昔我往矣,杨柳依依。刘禹锡《杨柳枝》:长安陌上无穷树,唯有垂柳管别离。白石合肥情遇与柳有关(夏承焘《姜白石词编年笺校》)。其《淡黄柳》序云:客居合肥南城赤栏桥之西,……柳色夹道,依依可怜。《凄凉犯》序云:合肥巷陌皆种柳,秋风夕起骚骚然。杨柳又隐喻合肥情遇。于是纵笔写出结末:想见西出阳关,故人初别。此化用王维《送元二使安西》:渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。亦含两层意蕴。王维诗原写出柳色,正与合肥风光暗合,一妙也。合肥在南宋已是边城,譬之阳关,尤为精当,二妙也。白石《凄凉犯》:绿杨巷陌秋风起,边城一片离索。正可印证。结笔是词情的高潮,又戛然而止,余音袅袅,含不尽之意于言外,深得结笔之妙谛。

  词句注释

  琵琶仙:词牌名,原为姜白石的自度曲。双调,一百字。上片十一句四仄韵,下片八句四仄韵。[4]

  吴都赋三句:清顾广圻《思适斋集》十五《姜白石集跋》:此三句系“《唐文粹》李庾《西都赋》文,作《吴都赋》,误。李赋云:‘其近也方塘含春,曲沼澄秋。户闭烟浦,家藏画舟。’白石作‘具’、‘藏’,两字均误。又误‘舟’为‘船’,致失原韵。且移唐之西都于吴都,地理尤错。”

  吴兴:今浙江湖州。

  己酉岁:孝宗淳熙十六年(1189年)。

  萧时父:萧德藻之侄,姜夔妻族(内弟)。

  旧曲:旧日坊曲。坊曲,常代指歌妓集聚之地。

  桃根桃叶:桃叶系晋王献之爱妾,见辛弃疾《祝英台近》注。桃根为桃叶之妹。此处借指歌女。

  歌扇:晏几道《鹧鸪天》:“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。”约,缠绕,邀结,此处意谓沾惹。

  约:拦住。

  汀洲:沙洲。

  啼鴂(jué):悲鸣的杜鹃。鴂,伯劳鸟:“楚、越间声音特异,啼鴂舌踔噪,今听之恬然不怪。”屈原《离骚》:“恐鶗鴂之先鸣兮,使夫百草为之不劳。”

  十里扬州:杜牧《赠别》诗:“春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。”

  三生杜牧:黄庭坚《广陵早春》诗:“春风十里珠帘卷,仿佛三生杜牧之。”此处作者自指。三生,佛家语,指过去、现在、未来三世人生。白居易《自罢河南已换七尹......偶题西壁》诗:“世说三生如不谬,共疑巢许是前身。”

  宫烛分烟:韩翃《寒食》诗:“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。”。

  空阶榆荚:韩愈《晚春》诗:“杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。”此化用其意。

  千万缕句:周邦彦《渡江云》词:“千万缕,陌头杨柳,渐渐可藏鸦。”此用其意。

  西出阳关:王维《送元二使安西》诗:“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”

  白话译文

  《吴都赋》说:“户藏烟浦,家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面,西湖也不能相比。已酉这一年,我和萧时父在城南处一边载酒一边划船,归来于是写下此词。

  江面上荡着双桨划来一只小船,我忽然发现,船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花,她的眼神,真是楚楚动人。春光渐渐去远,沙洲自然变绿,又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年,在繁华如锦的扬州路,我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟,思念也无用处。

  又一次到了寒食时节,宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅,办见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给偷英,任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳,里面乌鸦在此掩身,轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关,与伊人分别的情景,令人难忘。

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