李煜的诗词
在平日的学习、工作和生活里，许多人都接触过一些比较经典的古诗吧，汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。那么什么样的古诗才更具感染力呢？下面是小编整理的李煜的诗词，希望能够帮助到大家。
李煜的诗词 1
李煜【梅花】
失却烟花主，东君自不知。
清香更何用，犹发去年枝。
李煜【书灵筵手巾】
浮生共憔悴，壮岁失婵娟。
汗手遗香渍，痕眉染黛烟。
李煜【书琵琶背】
侁自肩如削，难胜数缕绦。
天香留凤尾，馀暖在檀槽。
李煜【句】
迢迢牵牛星，杳在河之阳。
粲粲黄姑女，耿耿遥相望。
李煜【亡后见形诗】
异国非所志，烦劳殊清闲。
惊涛千万里，无乃见钟山。
李煜【感怀】
又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。
凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。
李煜【感怀】
层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。
空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。
李煜【赐宫人庆奴】
风情渐老见春羞，到处消魂感旧游。
多谢长条似相识，强垂烟态拂人头。
李煜【题金楼子后】
牙签万轴裹红绡，王粲书同付火烧。
不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝。
李煜【挽辞】
珠碎眼前珍，花凋世外春。
未销心里恨，又失掌中身。
玉笥犹残药，香奁已染尘。
前哀将后感，无泪可沾巾。
李煜【挽辞】
艳质同芳树，浮危道略同。
正悲春落实，又苦雨伤丛。
秾丽今何在，飘零事已空。
沉沉无问处，千载谢东风。
李煜【悼诗】
永念难消释，孤怀痛自嗟。
雨深秋寂莫，愁引病增加。
咽绝风前思，昏蒙眼上花。
空王应念我，穷子正迷家。
李煜【梅花】
殷勤移植地，曲槛小栏边。
共约重芳日，还忧不盛妍。
阻风开步障，乘月溉寒泉。
谁料花前后，蛾眉却不全。
李煜【病中感怀】
憔悴年来甚，萧条益自伤。
风威侵病骨，雨气咽愁肠。
夜鼎唯煎药，朝髭半染霜。
前缘竟何似，谁与问空王。
李煜【清平乐（一名忆萝月）】
别来春半，触目愁肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨却如春草，更行更远还生。
李煜【锦堂春（一名乌夜啼）】
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。
烛残漏滴频欹枕，起坐不能平。
世事漫随流水，算来一梦浮生。
醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
李煜【阮郎归（一名醉桃源、碧桃春）】
东风吹水日衔山，春来长是闲。
落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。
春睡觉，晚妆残，无人整翠鬟。
留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
李煜【喜迁莺（一名鹤冲天、燕归来）】
晓月坠，宿云微，无语枕频欹。
梦回芳草思依依，天远雁声稀。
啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。
片红休扫尽从伊，留待舞人归。
李煜【应天长】
一钩初月临妆镜，蝉鬓凤钗慵不整。
重帘静，层楼迥，惆怅落花风不定。
柳堤芳草径，梦断辘轳金井。
昨夜更阑酒醒，春愁过却病。
李煜【九月十日偶书】
晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。
黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。
背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。
自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。
李煜【秋莺】
残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。
老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。
栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。
莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。
李煜【病起题山舍壁】
山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。
炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。
暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。
谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。
李煜【送邓王二十弟从益牧宣城】
且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。
浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。
君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。
咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。
李煜【渡中江望石城泣下】
江南江北旧家乡，三十年来梦一场。
吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。
云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。
兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。
李煜【病中书事】
病身坚固道情深，宴坐清香思自任。
月照静居唯捣药，门扃幽院只来禽。
庸医懒听词何取，小婢将行力未禁。
赖问空门知气味，不然烦恼万涂侵。
李煜【忆江南】
（一名望江南、梦江南、江南好、梦江口、望江梅、归塞北、谢秋娘、春去也）
多少恨，昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑，车如流水马如龙。
花月正春风。多少泪，沾袖复横颐。
心事莫将和泪滴，凤笙休向月明吹。
肠断更无疑。闲梦远，南国正芳春。
船上管弦江面绿，满城飞絮混轻尘。
愁杀看花人。闲梦远，南国正清秋。
千里江山寒色暮，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。
李煜【渔父（一名渔歌子）】
浪花有意千里雪，桃花无言一队春。
一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。
一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。
花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。
李煜【捣练子（一名深院月）】
深院静，小庭空，断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。
斜托香腮春笋懒，为谁和泪倚阑干。
李煜【望远行】
碧砌花光照眼明，朱扉长日镇长扃。
余寒欲去梦难成，炉香烟冷自亭亭。
辽阳月，秣陵砧，不传消息但传情。
黄金台下忽然惊，征人归日二毛生。
李煜【木兰花（一名玉楼春、春晓曲、惜春容）】
晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
凤箫声断水云闲，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。
归时休放烛花红，待蹋马蹄清夜月。
李煜【一斛珠（一名醉落魄）】
晚妆初过，沈檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。
绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
李煜【临江仙】
樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西。玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。
李煜【破阵子（一名十拍子）】
四十年来家国，三千里地山河。凤阙龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈。
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是苍黄辞庙日，教坊独奏别离歌，垂泪对宫娥。
李煜【长相思（一名双红豆、山渐青、忆多娇）】
一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
云一涡，玉一梭。澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。
秋风多，雨如和。帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。
李煜【浣溪沙】
红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。
待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。
李煜【蝶恋花】
（一名一箩金、黄金缕、明月生南浦、凤栖梧、鹊蹋枝、卷珠帘、鱼水同欢）
遥夜亭皋闲信步。才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧澹月云来去。
桃李依依香暗度。谁在秋千，笑里轻轻语。一片芳心千万绪，人间没个安排处。
李煜【采桑子（一名丑奴儿、罗敷媚、罗敷艳歌）】
辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨如愁，百尺虾须上玉钩。
琼窗春断双蛾皱，回首边头。欲寄鳞游，九曲寒波不溯流。
亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。
绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。
李煜【相见欢（一名乌夜啼）】
（又名上西楼、西楼子、月上瓜洲、秋夜月、忆真妃）
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。
李煜【浪淘沙（一名卖花声）】
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自暮凭阑，无限江山。
别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。往事只堪哀，对景难排。
秋风庭院藓侵阶。一桁珠帘闲不卷，终日谁来。金剑已沈埋，壮气蒿莱。
晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
李煜【虞美人】
风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月，似当年。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难禁。
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
李煜【菩萨蛮】
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一晌偎人颤。好为出来难，教君恣意怜。
蓬莱院闭天台女，画堂昼寝无人语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。潜来珠锁动，惊觉鸳鸯梦。慢脸笑盈盈，相看无限情。
铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，梦迷春睡中。
人生愁恨何能免，消魂独我情何限。故国梦重归，觉来双泪垂。高楼谁与上，长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。
李煜的诗词 2
虞美人·春花秋月何时了
作者：李煜
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。(雕栏 通：阑)
相见欢·无言独上西楼
作者：李煜
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
相见欢·林花谢了春红
作者：李煜
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。(相留 一作：留人)
浪淘沙令·帘外雨潺潺
作者：李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
长相思·一重山
作者：李煜
一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
虞美人·风回小院庭芜绿
作者：李煜
风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。(尊罍在 一作：前)
清平乐·别来春半
作者：李煜
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。(柔肠断 一作：愁肠断)雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
破阵子·四十年来家国
作者：李煜
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
乌夜啼·昨夜风兼雨
作者：李煜
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。 世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。(一梦 一作：梦里)
忆江南·多少恨
作者：李煜
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
标题作者正文
临江仙·樱桃落尽春归去
作者：李煜
樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。
望江南·闲梦远
作者：李煜
闲梦远，南国正清秋：千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。
捣练子令·深院静
作者：李煜
深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
菩萨蛮·花明月暗笼轻雾
作者：李煜
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
梅花
作者：李煜
殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。
渔父·浪花有意千里雪
作者：李煜
浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。
喜迁莺·晓月坠
作者：李煜
晓月坠，宿云微，无语枕频欹。梦回芳草思依依，天远雁声稀。啼莺散，馀花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归。
临江仙·樱桃落尽春归去
作者：李煜
樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。
浪淘沙（一名卖花声）
作者：李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢¤独自暮凭阑，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一桁珠帘闲不卷，终日谁来
李煜的诗词 3
诗词赏析
昨天的夜晚，风雨交加，遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响，窗户外传来了令人心烦的风声雨声，整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几，壶中水已漏尽，我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
人世间的事情，如同流水东逝，说过去就过去了，想一想我这一生，就像做了一场大梦，以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦，也无忧愁，可常去，别的地方不能去。
注释
1.兼：同有，还有。
2.帘帏（wéi）：帘子和帐子。帘，用布、竹、苇等做的遮蔽门窗的东西。帏，同帷，帐子，幔幕，一般用纱、布制成。
3.飒飒（sà）：象声词，这里形容风吹帘帏发出的声音。
4.烛残：蜡烛燃烧将尽。残，尽，竭。
5.漏断：漏壶中的水已经滴尽，表示时间已经很晚。漏，漏壶，为古代计时的器具，用铜制成。壶上下分好几层，上层底有小孔，可以滴水，层层下注，以底层蓄水多少计算时问。
6.频：时常，频繁。
7.欹（qī）枕：通彀，斜，倾斜。欹枕，头斜靠在枕头上。
8.平：指内心平静。
9.世事：指人世间的各种各样的事情。
10.漫：枉然，徒然。
11.浮生：指人生短促，世事虚浮不定。浮，这里为短暂、空虚之意。
12.醉乡：指人醉酒时神志不清的状态。
13.稳：平稳，稳当。宜，应当。
14.不堪行：不能行。堪，能够。
《乌夜啼·昨夜风兼雨》李煜 鉴赏
词的上片，主要写作者的凄苦境遇和无奈情态。“昨夜风兼雨”，不从日而偏从夜写起，是写作者悲怀愁思的夜不能寐，“风兼雨”与“飒飒秋声”相对应，是渲染环境、气氛。在这种凄凉寒苦的景色中，作者的心境是可想而知的。之所以说“昨夜”，当还有一种不堪回首的感触在其中罢。这里虽然客观的写景，但主人公的形象，尤其是他的`彷徨、郁闷的心情却已隐然可见。接下来二句就是直写了。李煜在《喜迁莺·晓月坠》中曾有“无语枕频欹”之句，与此句“烛残漏断频欹枕”用意相同，但所思不同。以前是怀想佳人，君存情爱在先，如今却是是国破家亡成阶下之囚，境遇不同，感触自是相异，于是看“烛残”、听“漏断”，虽然仍是“无语”，但却已是“起坐不能平”了。“不能平”的不是身体，而是心境，这一次是连梦都没有了。上片虽似写景为主，描摹情状，但事实上作者那种愁思如潮、郁抑满怀的心情却已淋漓尽致地表现出来，深沉而又挚切。
词的下片以抒情为主，抒发作者的切肤之痛和人生感慨。这既是“起坐不能平”的原因，也是“起坐不能平”中思前想后的结论。“世事漫随流水，算来梦里浮生”，昨日一国之君，今日阶下之囚；昨夜欢歌笑语，今夜“烛残漏断”，明日明夜呢？作者的苦痛遭遇，不能不使他有人生如梦的感慨和浩叹。一个“漫”字，极空虚，极幻妄，准确地传达了作者的万千思绪。一个“算来”，既说明作者是总结回顾了自己的过去得出的结论，但同时也传达出作者的那种十分迷惘、无奈的心情，同“漫”字一样地生动、传神。作者的这种慨叹是沉痛的，但同时也是消极的，于是作者宁愿醉去不醒，宁愿迷迷糊糊，“醉乡路稳宜频到”，原来作者指望的是一个“稳”字，一语道破天机，作者处境的危险困苦不言自明。所以我们并不能从这个角度太过严厉地去批评李煜的颓废消极思想，环境使然，差可理解。更何况即便如此，李煜也仍是难逃恶运，不久于世。
全词比较鲜明地体现了李煜后期作品的特色：情感真实，清新自然。尤其是这首词，作者对自己的苦痛毫不掩饰，把自己的人生感慨明白写出，不假饰，不矫情，简洁质朴，有现实感，虽然思想情调不高，但艺术价值不低。
《乌夜啼·昨夜风兼雨》李煜 创作背景
975年（开宝八年），宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。李煜在忍屈负辱地过起了囚徒生活。李煜的词以被俘为界，分为前后两期，后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。《《乌夜啼·昨夜风兼雨》李煜 》写尽后主李煜降宋后生活实况和囚居心境。
《乌夜啼》李煜 翻译、赏析和诗意
昨夜风兼雨，帘幕飒飒秋天的风声。
蜡烛残漏断频繁欹枕，坐起来不公平。
世事漫随流水，看来一场梦浮生。
醉乡路稳应该多次到，除此之外不能去。
（一个梦一个作：梦里）
作者介绍
李煜，唐人。
李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵（今南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。
北宋建隆二年（961年），李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安。开宝四年（971年）十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”。次年，贬损仪制，撤去金陵台殿鸱吻以示尊奉宋廷。开宝八年（975年），李煜兵败降宋，被俘至汴京（今河南开封），授右千牛卫上将军，封违命侯。太平兴国三年（978年）七月七日，李煜死于汴京，追赠太师，追封吴王。世称南唐后主、李后主。
李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。
相关诗句
《近代西曲歌 乌夜啼》[五代] 李煜
歌舞诸年少。
娉婷无穜迹。
菖蒲花可怜。
闻名不曾识。
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啼乌惊多栖未久，半起疏桐上高柳。
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碧烟障楼天欲暮，飞乌夜集芜城戍。
云外毕逋衔尾来，月明腷膊同枝语。
楼中有人辍机杼，玉笙怨咽凝江雾。
惆怅幽栖夜未阑，桂树秋风兰叶露。
《乌夜啼》[五代] 李煜
淡烟疏雨新秋。
不禁愁。
记得青帘江上、酒家楼。
人不住。
花无语。
水空流。
只有一双樯燕、肯相留。
《乌夜啼》[五代] 李煜
菱鉴玉篦秋月，蕙炉银叶朝云。
宿酲人困屏山梦，烟树小江村。
翠甲未消兰恨，粉香不断梅魂。
离愁分付残春雨，花外泣黄昏。
《乌夜啼（五首）》[五代] 李煜
从劝出门去，天寒独自宿。
门外单栖乌，夜夜啼上屋。
《乌夜啼（五首）》[五代] 李煜
长帆百幅余，大舸夹双橹。
回头欻不见，侬心苦复苦。
《乌夜啼（五首）》[五代] 李煜
月明潮欲生，三江风浪恶。
劝郎且迟留，莫便将衣着。
李煜的诗词 4
浪淘沙①
帘外雨潺潺，②春意阑珊。③
罗衾不耐五更寒。④
梦里不知身是客，⑤一晌贪欢。⑥
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
【注释】
①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。
②潺潺：形容雨声。
③阑珊：衰残。一作将阑。
④罗衾（音亲）：绸被子。不耐：受不了。一作不暖。
⑤身是客：指被拘汴京，形同囚徒。
⑥一晌（音赏）：一会儿，片刻。贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。
【简析】
此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。李煜《菩萨蛮》词有句：故国梦重归，觉来双泪垂。所写情事与此差同。但《菩萨蛮》写得直率，此词则婉转曲折。词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片首句独自莫凭栏的莫字， 有入声与去声（暮）两种读法。 作莫凭栏，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作暮凭栏，是晚眺江山遥远，深感别时容易见时难。两说都可通。流水落花春去也，与上片春意阑珊相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。天上人间句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》：但教心似金钿坚，天上人间会相见。天上人间，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。李煜用在这里，似指自己的最后归宿。应当指出，李煜词的抒情特色，就是善于从生活实感出发，抒写自已人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。这对抒情来说，原是不假外求的最为本色的东西。因此他的.词无论伤春伤别，还是心怀故国，都写得哀感动人。同时，李煜又善于把自己的生活感受，同高度的艺术概括力结合起来。身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒是以近乎普通人的身份，诉说自己的不幸和哀苦。这些词就具有了可与人们感情上相互沟通、唤起共鸣的因素。《虞美人》（春花秋月何时了）如此，此词亦复如此。即以别时容易见时难而言，便是人们在生活中通常会经历到是一种人生体验。与其说它是帝王之伤别，无宁说它概括了离别中的人们的普遍遭遇。李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没有高度的艺术概括力是做不到的。
李煜的诗词 5
清平乐·别来春半
五代：李煜
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。(柔肠断一作：愁肠断)
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
译文
离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起柔肠寸断。阶下落梅就像飘飞的白雪一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。
鸿雁已经飞回而音信毫无依凭，路途遥远，要回去的梦也难形成。离别的愁恨正像春天的野草，越行越远它越是繁生。
注释
春半：即半春，春天的一半。别来春半：意思是，自分别以来，春天已过去一半，说明时光过得很快。
柔肠：原指温柔的心肠，此指绵软情怀。
砌（qì）下：台阶下。砌，台阶。落梅：指白梅花，开放较晚。全句意思是，台阶下飘落的白梅花犹如雪片纷飞。
拂了一身还满：指把满身的落梅拂去了又落了满身。
雁来音信无凭：这句话是说鸿雁虽然来了，却没将书信传来。古代有凭借雁足传递书信的故事。无凭：没有凭证，指没有书信。
遥：远。归梦难成：指有家难回。
恰如：《全唐诗》、《古今词统》、《古今诗余醉》等本中均作“却如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。
更行更远还生：更行更远，指行程越远。更，越。还生，还是生得很多。还，仍然，还是。
鉴赏
这首《清平乐》，表现了作者在恼人的春色中，触景生情，思念离家在外的亲人的情景。
词的`上片，开篇即直抒胸臆、毫无遮拦地道出郁抑于心的离愁别恨。一个“别”字，是起意，也是点题，单刀直入，紧扣人心。李煜前期作品中因各种原因，这种开篇直抒胸臆的不多，但中、后期作品中不少，想必是生活际遇之大变，作者的感情已如洪水注池、不泄不行罢。“春半”有人释为春已过半，有理，但如释为相别半春，亦有据，两义并取也无不可。接下二句承“触目”来，“砌下落梅如雪乱”突出一个“乱”字，既写出了主人公独立无语却又心乱如麻，也写出了触景伤情景如人意的独特感受，用生动的比喻把愁情说得明白如见。“拂了一身还满”，前有“拂”字，显见有主人公克制定念的想法，但一个“满”字，却把主人公那种无奈之苦、企盼之情、思念之深刻画得至真至实。上片的画面是情景交融、虚实相生而又动静结合的，直抒胸臆中见委婉含蓄，活泼喻象中透深沉凝重。
他之所以久久地站在花下，是因为在思念远方的亲人。“雁来”两句把思念具体化。写出作者盼信，并希望能在梦中见到亲人。古代有大雁传书的故事。西汉时，苏武出使北方，被匈奴扣留多年。但他坚贞不屈。汉昭帝派使臣要匈奴释放苏武，匈奴谎说苏武已死。使臣知苏武未死，假称皇帝曾射下大雁，雁足上系有苏武的书信说他正在匈奴的某地。匈奴听了，只得将苏武放回。所以作者说，他看到大雁横空飞过，为它没有给自己带来书信而感到失望。他又设想，和亲人在梦中相会，但“路遥归梦难成”，距离实在是太遥远了，恐怕他的亲人在梦中也难以回来。古人认为人们在梦境中往往是相通的。对方作不成“归梦”，自己也就梦不到对方了。梦中一见都不可能，思念万分之情溢于言表，从而更强烈地表现了作者的思念之切。他怀着这种心情，向远处望去，望着那遍地滋生的春草，突然发现，“离恨却如春草，更行更远还生”。“更行更远”是说无论走得多么远，自己心中的“离恨”就像那无边无际、滋生不已的春草。无论人走到哪里，它们都在眼前，使人无法摆脱。这个结句，比喻浅显生动，而且通过形象给人以离恨无穷无尽、有增无已的感觉，使这首词读起来显得意味深长。
全词以离愁别恨为中心，线索明晰而内蕴，上下两片浑成一体而又层层递进，感情的抒发和情绪的渲染都十分到位。作者手法自然，笔力透彻，尤其在喻象上独到而别致，使这首词具备了不同凡品的艺术魅力。
李煜的诗词 6
春花秋月何时了， 往事知多少。 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在， 只是朱颜改。 问君能有几多愁， 恰是一江春水向东流。
【注释】：
了：了结，完结。
砌：台阶。雕阑玉砌：指远在金陵的南唐故宫。应犹：一作"依然"。
朱颜改：指所怀念的人已衰老。
君：作者自称。能：或作"都"、"那"、"还"、"却"。
【赏析】：
此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，
他所眷念的往事离不开"雕栏玉砌"的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处："春花秋月"人多以美好，作者却殷切企盼它早日"了"却；小楼"东风"带来春天的信息，却反而引起作者"不堪回首"的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，
烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。结句"一江春水向东流"，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》"水流无限似侬愁"，稍嫌直率，而秦观《江城子》"便作春江都是泪，流不尽，许多愁"，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。
可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵--怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的`外部形态--"恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。
因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有"恰似一江春水向东流"那样的外部形态。由于"形象往往大于思想"，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：亡国之音，何哀思之深耶？传诵禁廷，不加悯而被祸，失国者不殉宗社，而任人宰割，良足伤矣。《后山诗话》谓秦少游词"飞红万点愁如海"出于后主"一江春水"句。《野客丛书》又谓白乐天之"欲识愁多少，高于滟滪堆"、刘禹锡之"水流无限似浓愁"，为后主所祖，但以水喻愁，词家意所易到，屡见载籍，未必互相沿用。就词而论，李、刘、秦诸家之以水喻愁，不若后主之"春江"九字，真伤心人语也。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首感怀故国，悲愤已极。起句，追维往事，痛不欲生！
满腔恨血，喷薄而出：诚《天问》之遗也。"小楼"句承起句，缩笔吞咽；"故国"句承起句，放笔呼号。一"又"字惨甚。东风又入，可见春花秋月一时尚不得遽了。罪孽未满，苦痛未尽，仍须偷息人间，历尽磨折。下片承上，从故国月明想入，揭出物是人非之意。末以问答语，吐露心中万斛愁恨，令人不堪卒读。通首一气盘旋，曲折动荡，如怨如慕，如泣如诉。
王方俊《唐宋词赏析》：这首千古传诵脍炙人口的名作《虞美人》，被前人誉为"词中之帝"，是李煜囚居汴京时所作。
据王轾《默记》载："归朝（指李煜降宋后），郁郁不乐，见于词语。"本词就是抒写这种怀念故国之情，哀叹亡国之痛的情怀的。
李煜的诗词 7
《破阵子》饱含了多少对故国的自豪与留恋，对故国的衰落的感伤之情。
《破阵子》
四十年①来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉②，玉树琼枝作烟萝③。
几曾识干戈④？一旦归为臣虏⑤，沈腰⑥潘鬓⑦消磨。
最是仓皇辞庙⑧日，教坊⑨犹奏别离歌。垂泪对宫娥⑩。
注释：
1 四十年：南唐始祖建国至后主为宋所灭，前后三十九年，举其成数而称四十年。
2 霄汉：指云天。
3烟萝：云霞草木，指隐居生活。
4干戈：兵器。
5一旦归为臣虏：指李煜被宋俘虏。
6 沈腰：南北朝时诗人沈约在朋友信中有“老病百日数旬，革带常应移孔”的句子，后人用“沈腰”指人瘦。
7潘鬓：晋代文学潘岳在《秋兴赋序》里说他三十二岁时头发就开始花白。后以“潘鬓”作为中年鬓发初白的代称。
8 庙：祖宗的祠庙。
9 教坊：古代朝廷中掌管女乐的官署。
10宫娥：宫女。
赏析一：
一国之君成阶下之囚，凄惨绝伦。往日种种盛世繁华，一旦国破家亡，余下沈腰潘鬓的憔悴、弃国远走的仓皇，亡国之君的感怀，平白写来，仍是酸楚难抑，不只是相对垂泪能解。
赏析二：
这是李煜降宋之际的词作。 上片写南唐曾有的'繁华。建国四十余年，国土三千里地。居住的楼阁高耸入云霄，庭内花繁树茂。这片繁荣的土地，几曾经历过战乱的侵扰。几句话，看似只是平平无奇的写实，但却饱含了多少对故国的自豪与留恋。几曾识干戈，更抒发了多少自责与悔恨。 下片写国破。"一旦"二字承上片"几曾"之句意，笔锋一叠，而悔恨之意更甚。终有一天国破家亡，人不由得消瘦苍老。尤其是拜别祖先的那天，匆忙之中，偏偏又听到教坊里演奏别离的曲子。又增伤感，不禁面对宫女恸哭垂泪。
此词上片写繁华下片写亡国，由建国写到亡国，极盛转而极衰，极喜而后极悲，中间用"几曾"，"一旦"二词贯穿转折，转的不露痕迹，却有千钧之力。悔恨之情溢于言表。
李煜的诗词 8
李煜的词按其内容及风格大致可以分为亡国之前和亡国之后两个阶段。但是不管是他亡国之前的词还是之后的词，都无不体现了他“真”的这一特点。大多数人认为，李煜前期的词仍未脱花间习气，其实不然。李煜前期有很多作品还是可以体现他“真”的特点的。比如下面这首《菩萨蛮》：
花明月黯笼轻雾，今宵好向郎边去！
剗袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一晌偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。
这首词写的是李煜和小周后幽会的情景，为了不让人发现，小周后就穿着剗袜悄悄在香阶上走，一双绣花鞋就提在自己手上。当他们在画堂南畔相见的时候，小周后依偎在李煜怀中，对他诉苦自己出来一次是多么的难，让他好好珍惜自己。虽然只是一首小令，却将两人陷入爱河的'情景刻画的惟妙惟肖。特别是将小周后的形象刻画得极好，一个可爱动人的形象马上就出来了。这首词是李煜从生活中提取的一个场景，然后将它自然而然的描绘出来，非常真切。
李煜亡国之后的词是他所有词中的最高成就。李煜后期的词是在沉郁中体现其真情的。“情以郁而后深”，沉积在心中的郁结使感情格外真切。所谓“亡国之音哀且思”与他前期词不同的是，后期词的思想性更高了。最让人悲痛的是“江南剩有李花开，也被君王强折来”。从君王变成阶下囚，就像从天上落到地上一般。李煜的绝笔词《虞美人》写道：
花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，问君能有多少愁？恰似一江春水向东流。
词的开头便是两个诘问，让人猝不及防。这是词人向外观察和向内反省的结合。“雕栏玉砌应犹在“是永恒不变的无情之物，而“只是朱颜改”是无常多变的有情之人。亡国之痛至极就承接了“问君能有多少愁？恰似一江春水向东流”，这一句一口气贯彻下去，滔滔不绝，声情合一。李煜爱用水做比喻，比如“自是人生长恨水常东”、“流水落花春去也”、“九曲寒波不朔流”。这些关于水的句子通常是抓住了水一去不复返的特点，词人常常都是将自己的愁喻入水中，正如水一样，连绵不断。
李煜前后两个阶段的词体现的都是他的“真”，虽然环境发生了变化，经过了种种磨难，但不变的仍然是词人的词心。《惠风词话》里有：“吾听风雨，吾览江山，常览风雨江山处有不得已者在，此乃不得已这，即词心也，而能以吾言写吾心者，即吾词也。此万不得已者，由吾心酝酿而出，即吾词之真也。”
词心即李煜作词中体现出的真性情，他全身心投入写词的创作之中。李煜的词中既蕴育着特定的时代氛围，又显现出独特的审美风貌。所以王国维说“李重光之词，神秀也”。这“神”我认为是他性情之真在他词中得到的升华。“手挥五弦易，目送归鸿难”，可见摹行容易摹神难啊！而李煜却将自己的灵魂注入自己的词中，是他的词篇焕发了生命，这才是李煜词能长久被人推崇的最中要的原因。
李煜的诗词 9
长相思·一重山
五代：李煜
一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
译文
一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。
菊花开了又落了，日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然。
注释
《长相思》：调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”句，多写男女相思之情。又名《相思令》、《双红豆》、《吴山青》、《山渐青》、《忆多娇》、《长思仙》、《青山相送迎》等。此调有几种不同格体，俱为双调，此词为三十六字体。
重：量词。层，道。
烟水：雾气蒙蒙的水面。
枫叶：枫树叶。枫，落叶乔木，春季开花，叶子掌状三裂。其叶经秋季而变为红色，因此称“丹枫”。古代诗文中常用枫叶形容秋色。丹：红色。
塞雁：塞外的鸿雁，也作“塞鸿”。塞雁春季北去，秋季南来，所以古人常以之作比，表示对远离故乡的亲人的思念。
帘：帷帐，帘幕。
风月：风声月色。
鉴赏
《长相思·一重山》这首小令，《新刻注释草堂诗余评林》在词调下题作“秋怨”。这“秋怨”，便是统贯全词的抒情中心。虽然通篇未曾出现“秋”、“怨”字眼，但仔细吟诵一遍，便会觉得“秋怨”二字确实最为简洁、准确地概括了本词的旨意。全词写了一个思妇在秋日里苦忆离人、急盼归来，然而最终没有盼来的怨恨心绪。上片写她望中所见之景。那远行在外的征人而今身处何方呢?他是否正跋涉在返乡的路上呢?怀着这种焦迫不安的心情，她不时地企足遥望，希望能够有所发现。可是，进入视野的除了重重叠叠的山岭峰峦外，还有的就是辽阔高远的青冥和天际处的迷离烟水了。第三句描写了一幅荒寂寥廓的群山秋色图，层次极为分明：“一重山”，是近景，“二重山”，是中景；“山远天高烟水寒”，是远景。这一切都是跟着思妇眺望目光的由近及远渐次展开的。清初词人纳兰性德的.名作《长相思》曰：“山一程，水一程。身向榆关那畔行。”写主人公越山过水，渐去渐远，很可能是受了该词的启发。需注意的是，“烟水寒”的“寒”，并非仅仅用来形容“烟水”，而且还曲折传出了思妇的心理感觉。正因为久望不见，更添哀伤，心头才滋生了寒意。如此，则目中所见，自然皆带寒意了。上片结句说她“望尽天涯路”而无所得，便收束眼光，不经意地扫视周遭景物，瞥见不远处有枫叶如火，灼人眼目。这使她猛然想起：时令又到了丹枫满山的秋天，自己经年累月的相思之情何日才能了结啊?“相思”一词的出现，使得词旨豁然显现。
下片便顺着“相思”折入，着重刻画她的心理活动，写她思中所念之事。“菊花开，菊花残”，用短促、相同的句式，点出时间流逝之速，暗示了她相思日久，怨愁更多。紧连着的“塞雁高飞人未还”，可视为她的直接抒情，也可以看作她在触景生情。塞外大雁尚且知道逢秋南归，那飘泊在外的游子为什么还见不到他的踪影呢?用雁知“归”来反衬人不知“还”，就更深一层地表现出了她的内心怨苦。怨恨尽可以怨恨，但它毕竟是产生于“相思”基础上的，如今良人未还，说不定他碰上了什么意外，或是在路途上染上了风疾。这些想法涌上心头，使得女主人公在怨恨之余，又深深地为他担忧起来了。“一帘风月闲”，刻画出了思妇由于离人不归，对帘外风晨月夕的美好景致无意赏玩的心境。柳永《雨霖铃》词写一对恋人分别后的意绪说：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说”，含意正与此同。
李煜的诗词 10
我觉得词人李煜是一个信佛的人，佛家追求的是心灵的纯洁、静美。李煜的词也又这样的追求。
李煜别号钟隐、白莲居士。名号虽然只是一个符号，但其中蕴含的文化内涵是不容我们忽略的。李煜以钟隐为号，说明他向往隐士的生活，并且透露出他厌世的情结。他又以居士自居，居士是佛家对有才有德而又隐居不仕的人的称呼。这两个别号都无形中透露出他的人生追求和心灵向往。信佛主要是要追求一种心灵上的解脱。
李煜的这首《渔父。》，其实就就体现了他追求自由，甘于退隐的思想。
浪花有意千重雪，桃李无言一队春。
一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人。
一楫春风一叶舟，一纶丝缕一轻钩。
花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。
据说这首词是李煜的哥哥弘冀与他争皇位时做的，李煜生来有奇貌，也就是有一目重瞳，据说拥有重瞳的人都是天赋异秉的。历史传说在李煜之前仅有尧舜禹中的舜和西楚霸王项羽有重瞳。虽然李煜并无心争位。但是他哥哥却因为他的天赋异秉而视他为大敌。
李煜在这首词中明确的表明了自己的归隐思想。“一壶酒”、“一竿纶”、“花满渚”、“酒满瓯”对他来说就足够了。他向往的是一种精神上的自由，是在“万顷波中得自由”。
李煜在词坛的地位是有他的小令决定的。他擅长于写小令。如果说长调是适合于铺张叙事的话，那么小令就更适于抒情。在《词论随笔》里就提到：“小令需突然而来，悠然而去，数语曲折含蓄，有言外不尽之致。小令追求的是一种韵味，一种绕梁三日的韵味，如果把话说尽，不能给人以想像的空间那就索然无味了。小令需达到”羚羊挂角，无迹可寻“的`境界。李煜词《浣溪纱》的最后一句“流水落花春去也，天上人间”就让人有无尽的遐想。
俞平伯在《读词偶得》中就“天上人间”这四个字解出了四种意思：第一是疑问句，这流水落花的归宿，是天上，还是人间；第二是对比口气，昔日是天上，如今是人间；第三嗟叹的口气，天上啊！人间啊！；第四不从口气方面来体会，而是从上下呼应来考虑，“流水落花”是承接“别时容易见时难”一句。“流水落花”是别时的容易如此，“天上人间”是见时的艰难。正所谓“诗无达诂“，不管是哪种解释都应该是合理的。好的词句就应该像“天上人间”一样。让人读出多种韵味。
李煜在他的小令中善用白描手法，白描是最能体现他自然风格的一种写作手法。白描的成功运用是词中语言有如白话，却韵味无穷。如李煜的这首《相见欢》：
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
“林花谢了春红，太匆匆”一句非常的浅白，却让我们感受到了一种凄婉的美感。“林花谢了春红”是词人的实景，他并没有用多少修饰，却让我们体会到词人对林花零落的惋惜。“太匆匆”三个字加深了词人的这种婉约之情，同时也是对现实的无可奈何。“无奈朝来寒雨晚来风”这句在修辞手法上来看是用了互文的手法，例如“秦时明月汉时关”这句一样，并不是字面上理解的秦时的明月和汉时的关，而是秦汉是的明月和边关。同样的“朝来寒雨晚来风”也是这样，是早晚都会有阴风恶雨。这不仅是对自然天气的一种感慨，更是所处环境的无奈。落为亡国之君。他毫无反击之力，只能是无奈。词中“太“和”无奈“两词最能体现词人有心无力的现实状态。
李煜的词不可同于同时代的花间词人的词。花间词人的词大多是以一种代言体的形式出现。比如他们常常以美人喻自己。而李煜却不同，他在词中大胆的抒发自己的感情。王国维在《人间词话》中说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”五代词在词的发展中是起过度的作用。李煜的词在这过程中起到的作用就是真正的贴近了生活。词不再是古代乐工用来歌舞的的词，而成为了士大夫抒发心中情结的工具。
李煜的诗词 11
捣练子令①
深院静，小庭空，断续寒砧断续风②。
无奈夜长人不寐③，数声和月到帘栊④。
【注释】
①这是一首写别后相思的本义词。此词调名于《尊前集》、《花草粹编》、《花间集补》、《全唐诗》等本中均作《捣练子》，为单调。《花草粹编》中有题作“闻砧”，《续选草堂诗余》、《古今诗余醉》、《古今词统》等本中题作“秋闺”，《词的》中题作“本意”。又《历代诗余》中于调名下有注曰：“一名《深院月》，又名《深夜月》。李煜秋闺词有‘断续寒砧断续风’之句，遂以‘捣练’名其调。”明杨慎《词品》亦云：“李后主词，词名《捣练子》，即咏捣练，乃唐词本体也。”自李煜此调始见于此词。
这首词描写的是作者因寒夜捣衣之声而引起的离怀愁绪。
“深院静，小庭空”，是环境的描写，词的开篇给读者的仿佛是一个静止的画面，但实际上其中却有作者无法平静的心情。“深”本身就有一种无法明见的孤寂之感，“静”既为捣衣之声能声声入耳做了铺垫，同时也反衬着作者寒夜不眠、心境难平的情状。庭本来很小，但如此小庭此时却愈发地显得空旷、冷清，如不是作者以愁苦之眼、心视之，这种感触是不会有或不能如此真切的。作者在这里的景物描写，既是客观的，是眼中所见，也是主观的，是心中所见；这既是一种铺垫，也是一种衬映。这里更重要的是一种渲染，一种氛围的营造，是一种以景映人、以景寓情的写法，“深、静、小、空”等寥寥数字，却给了读者一种真切的孤清冷寂之感，作者的`心思、情态已呼之欲出。但是，静止的画面似乎并不能完全准确地传达出作者的忧思，所以“断续”一句出，整个画面由静转动，才真正地鲜活起来。“断续”一词既写“寒砧”又写“风”，用的极妙。捣衣之声有轻有重，风过高墙时大时小，听起来风声、砧声一定是时有时无的，这是表面上看。而其实，“断续”应该更多写的是作者的心境、忧思波浪起伏、无法宁静。古人捣帛制衣本是惯常之事，但此事常常与征夫远行相关，尤其是当此寒夜，捣衣不止，恐怕也只有怀思远行之解。李白《子夜吴歌》中“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。”和沈期《古意呈补阙乔知之》中“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳”等诗句，就都是用寒月夜、捣衣声来描写征夫远离、怀思不断的。而且“寒砧”一词也寓有深意，当不只是月夜砧冷的意思，应该还有作者因自己相思难遣的心寒之用，是把作者自己的心境加之于砧声而成的。所以，这三句看起来是写景，实际上是写人，是以景寓意、以风见情，是一种含蓄别致的写法。
词的后两句，由景见人，由人增景，描写作者长夜难眠，离愁绵远的情状。“无奈”不仅是无可奈何之意，更是增强了作者情思的愁苦。难眠才会觉“夜长”，“夜长”则更加令人难眠，而更加令人觉得无法承受、无以自遣。为什么难眠呢？不是砧声吵人，也不是风声扰人，而是砧声所引发的相思离愁。所以“数声和月到帘栊”，看起来是回应开篇的景色描写，而实际上是进一步强化了作者心中的难平愁思。
全词主要从听觉、视觉写心情、心境，虽然没有明写思愁怨苦，但由景色和感觉的变化写来，那种怨苦却愈加深沉、挚切、感人至深。作者的手法别致、轻灵，结构整一、讲究，遣词、造句无不恰到好处。词虽短，但寓意绵远，句虽少，但情深意切，堪称是一首曲笔有致、淡言有韵的绝妙好词。
②砧（zhēn）：捣衣石，这里指捣衣声。古时将生丝织成的绢用木杵在石上捣软制成熟绢，以便裁制衣服。寒砧：因夜深天寒，故称。这里指寒夜之中的捣衣声。唐代杜甫《秋兴》中有诗句云：“寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。”
③无奈：《啸余谱》、《尊前集》、《南词新谱》中作“早是”。不寐：《啸余谱》、《尊前集》、《南词新谱》中均作“不寝”。不寐，不能入睡。
④数声：几声，这里指捣衣的声音。和月：伴随着月光。到：传到。帘栊（lóng）：挂着竹帘的格子窗。栊：有横直格的窗子。全句意思是，捣衣的声音伴随着月亮的光波传到窗子里。
李煜的诗词 12
望江南
多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
作者介绍：
李煜，五代十国时南唐国君，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。汉族，彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
简单鉴赏：
词作于李煜亡国入宋以后，盖以梦消愁，亦如《浪淘沙》云：梦里不知身是客，一响贪欢。以“泪”切入，直写恨事。首句“多少泪，断脸复横颐”就写出了眼泪纵横之态，接下来“心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。”其中的“凤笙”则是用弄玉学吹箫吸引了凤的典故，后以凤笙形容美笙。作者伤心时心事也是不可说，其一便是自己现在满腔的感慨，其二便是对故国无限的怀念，自伤之情，囚居之苦，这些都是没人可说，就连往日的凤笙也是无法用来排遣，古人有将心事付瑶琴的习惯，但是作者这里却只能是以词寄托，从这短短的句子中，可以看出作者的所有感伤都是跃然纸上。并且笙是两个人相对吹的，此时来吹奏的话，恐怕只能是徒增感慨罢了。更加是肠断更无疑了。
“多少恨”是前面“多少泪”的延续，直入恨事，那么所恨的是什么事情呢，可想而知不是接下来的“昨夜梦魂中”的事情，而是昨夜梦魂中的美好事情，对比于早晨醒来现实的难以忍受的今昔对比，梦里的逍遥和现实的冷酷无情的对比，梦魂中也不全是梦境，也是有作者以前的奢靡生活的'情景再现，想到现如今，内心隐痛。接下来“还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。”句，正是梦里所有的事情，同时将多少恨的恨字宕开。上苑打猎，车水马龙，人影憧憧，如此繁华的盛况，再加上春风拂面花好月圆的好时节，如此情境，意兴又是怎么会尽呢。但是这时的作者正处于被囚禁之时，这首词也是表面上写当时的那种盛况，实际上却是以乐景写哀情，更加衬托出此情此景的悲凉。
李煜的诗词 13
已不见，红日三丈透，
暗香残，金炉添香兽。
佳人舞止，何来金钗溜？
寂寞琼殿，地衣随谁而皱？
浊酒浇愁，何曾复拈花蕊？
别院萧鼓不堪闻，冷清自垂泪，
纤玉慢移奏新声，
君可闻？
琼窗梦回留残日，
空余恨，
五更清寒透罗衾，
梦中把酒伊人吟。
醒时怕倚栏，
相忆南国芳春、清秋，
却余霜愁梦魂中，
金陵城才情，
葬邙山下孤魂。
山河家国已自成空，
恨当年不识干戈，
哀感往事，对景不排。
沈腰潘鬓，风华已衰。
惊觉往事成空，
才感人生恨愁。
宿命终丧一杯浊酒，
春花秋月此时不重。
七夕日，
银汉迢迢，隔而不断天上相聚。
情意绵绵，阻却未止人间分离
伊人空瘦泪空流
君可见
柳眉堪比新月愁！
李煜的诗词 14
相见欢①
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋②。
剪不断，理还乱，是离愁③，别是④一般滋味在心头。
——唐·李煜
注释
①相见欢：词牌名，又名《秋夜月》《上西楼》《乌夜啼》等。《相见欢》始作于李煜，共二首，这里选的是第二首。
②锁清秋：意思是说自己被囚在深院，只能同清冷的秋天相对。
③是：代词，这。“是离愁”即这种离愁。
④别是：另有。
⑤李煜（公元937—978年），字重光，五代十国时南唐国君，史称李后主。李煜虽不通政治，但艺术才华非凡，诗文都有一定造诣，词的成就最高。
解读翻译
孤身一人无言地登上西楼，一弯残月，像一把镰钩寂寞的梧桐树凄清的秋色被“锁”在这深深庭院中。
剪也剪不断，整理又变得更纷乱的，是那绵绵的离愁，另有一种感受笼罩在我心头。
赏析
这首词是李煜亡国后的`作品，表达了他面对国破家亡的愁苦之情。上片主要写景。开头“无言”一词把人带入一种哀伤的氛围之中，而“无言”之时再“独上”西楼，在惆怅之中更添一番寂寥。“月如钩”，点明了当时的时间，也暗示了自己在深秋时节悲凉的心境。接下来，“寂寞梧桐深院锁清秋”，“梧桐”指代寂寞、凄凉的情绪，再加上冰凉的“清秋”和幽暗的“深院”，多种事物的同时出现将作者内心的寒冷进一步渲染出来。“锁”字既写出了深院锁住“梧桐”和“秋色”的凄凉环境，也暗示了自己现在的囚徒生活。
下片主要抒情。“剪不断，理还乱，是离愁”将抽象的离愁比喻成丝麻一样的东西，使人能够更加真切地体会到其内心的纷乱和愁苦。“别是一番滋味在心头”，直抒胸臆，表达自己无法排遣的痛苦。全词上片写愁景，下片抒哀情，传达出作者国破家亡的凄凉感受，以及无可奈何而又无法解脱的深深哀痛。
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