经典的梅花诗词

时间：2023-01-09 17:46:02 诗词名句我要投稿

经典的梅花诗词

经典的梅花诗词1

　　锈针刺破纸糊窗，引透寒梅一线香。

经典的梅花诗词

　　蝼蚁也知春色好，倒拖花片上东墙。

　　《梅花》译文

　　用绣花针刺破纸糊的窗户，引入梅花的一线清香。蚂蚁也知道春天的美好，倒拖着梅花的花瓣往东墙爬。

　　《梅花》赏析

　　宸濠翠妃的这首诗，用了敏锐的审美情趣、充满童趣的观察视角，细腻传神，堪称不可多得的咏梅佳作。

　　诗人运用侧面描写，通过捅破纸窗、引透寒香，隔纸看梅，蝼蚁拖花，写出了可梅花盛开的景象，表达了作者对梅花的喜爱之情。

　　女子向往春色，禁不住用绣针刺破一点窗纸，却惊奇发现，满园春色扑面而来，梅花香气透过纸窗，沁人心脾。而蚂蚁也似乎“闻香而动”，在春日里忙碌，倒拖梅花花片上了东墙。

　　“刺破””“引透”“倒拖”几字，恰似一个个小小细腻的片段，把春色之浓之妩媚，以及对春的向往，表达的淋漓尽致。

　　与历来的咏梅诗相比，这首诗，以新颖的角度，细腻的笔法，表现了独特的意趣。这首诗构思巧妙，主人公歌咏梅花，始终不从正面描写，无论是捅破窗洞，引透寒香，还是隔纸看梅，蝼蚁拖花，都在侧面点染，形成一句一折，句句间隔之势，然毫无“隔靴搔痒”之感，反觉疏而不淡，兴味盎然。此诗从小处入笔，观察细微，情思宛转，意态悠闲，这种审美情趣和作者的宫廷贵妇身份是颇为契合的。

　　《梅花》鉴赏

　　首句用“绣针刺破纸糊窗”，既点明了主人的女子身份，又暗示赏梅地点系在室内，前人咏梅诗句，如陆凯的“折梅逢驿使，寄与陇头人”（《赠范晔》）。陆游的“驿外断桥边，寂寞开无主”（《卜算子·咏梅》）。何应龙的“云绕前冈水绕村，忽惊空谷有佳人”（《见梅》）。作者都是身处户外，直接观物而得，而此诗别出心裁，主人捅破窗纸，隔室从孔缝窥看，所见者如何呢？这个问题，诗人并不忙于回答，而是先折一笔，“引透寒梅一线香”，使人未见其形，先闻其香。香味因从缝隙透入，所以缕缕如线，而由一也已即能得其香味，可见梅香之浓郁了。若从纸洞向外看，自可见寒梅盛开，一派生机勃勃的早春景象，但主人公对这样常见的套路已不感兴趣，她将视点集中在东墙一隅：原来，一只小小的蝼蚁正拖着一片梅花往墙上爬着。

　　这一“倒拖花片上东墙”的情形，本属无情无意的自然现象，但经诗人“蝼蚁也知春色好”的妙笔点染，顿成一幅充满诗意生趣的精彩画面。梅花不仅有傲霜斗雪的品格，而且以自己开放，报道着春天的信息，因此人们咏梅，往往寄托着对春天的欣喜，所谓“试向林梢亲手折，早知春意逼人来”（冯山《山路梅花》）是也。这里，诗人借蝼蚁拖花之举，曲曲传出对梅花的喜爱，即清新生动，又含蓄有味。试思，自然界虫蚁尚知春天之美好，梅花之可贵，那么，作为万物之灵的人们不更应该珍视这早春的信使吗？

　　《梅花》作者简介

　　翠妃即宸濠翠妃，朱宸濠的妃子，南昌人，《坚瓠巳集》载道：“宸濠宠甚，翠妃者，居绿英宫，宫饰绿。翠能吟善画，尤被宠幸，尤《梅花》此作甚为濠所赏。

经典的梅花诗词2

　　1、折花逢驿使，寄与陇头人。陆凯《赠范晔诗》

　　2、万树寒无色，南枝独有花。道源《早梅》

　　3、《钗头凤·红酥手》

　　4、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。林逋《山园小梅·其一》

　　5、雪里温柔，水边明秀，不借春工力。辛弃疾《念奴娇·梅》

　　6、遥知不是雪，为有暗香来。王安石《梅花》

　　7、江涵雁影梅花瘦，四无尘、雪飞云起，夜窗如昼。卢祖皋《贺新郎·挽住风前柳》

　　8、可有梅花寄一枝？雪来翠羽飞。吴锡麒《长相思·以书寄西泠诸友即题其后》

　　9、候馆梅残，溪桥柳细。欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

　　10、砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。李煜《清平乐·别来春半》

　　11、梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。李清照《鹧鸪天·桂花》

经典的梅花诗词3

　　三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。

　　一声羌管无人见，无数梅花落野桥。

　　《梅花》译文

　　三月春风吹拂，冰雪渐渐消融，湖的南面山色翠绿，如同被水淋洗过。

　　听到一声悠悠的羌管，却无人出现，只见无数的梅花，飘落在野桥上。

　　《梅花》注释

　　东风：春风。

　　湖南：指湖的南面。

　　羌管：羌笛。

　　《梅花》赏析

　　《四库全书·竹斋集提要》说：“作者集中无绝句，唯画梅乃以绝句题之。”元张辰《王冕传》也说：“每画竟则自题其上，皆假图以见志云。”可知此首为自题画梅诗。画不可得见，题诗则别具一格。

　　历来咏梅之作指不胜屈，对梅花备加赞赏，有咏其凌霜傲雪的品格，有咏其姿色超凡的风韵，或高洁，或清香。这一首却独咏落梅。诗人采用画龙点睛的手法，上联不写梅花，却写暮春三月的景物，“三月东风吹雪消”，和煦的春风，把残留大地的冰雪也消融了。“湖南山色翠如浇”，湖南，西湖南边。以“翠如浇”比喻山色极为传神。翠，青翠，已是春意浓郁。“浇”字更使青翠浓郁中闪现出鲜嫩的光彩，这正是江南春天山色的写照。一首绝句写了一半还没点到标题所示的“梅花”。下联突然一转，“一声羌管无人见，无数梅花落野桥”。羌管，也作羌笛，原为羌族民间乐器，后以吹羌笛表示惜别，表示春将尽。元曲家乔吉《双调水仙子·寻梅》：“酒醒寒惊梦，笛凄春断肠”，写正在与梅花缱绻痴迷之际，设想羌笛一声，春尽梅落，心情无比惆怅。这里是虽闻羌管之声，仍无人见到梅花，当人们发现的时候，已是无数梅花飘落在野桥边。上联写得春意盎然，美丽如画，下联写得冷落孤寂，颇有陆游《卜算子·咏梅》的意味。陆游积极用世，报国心切，却屡受投降派排挤打击，但能贞洁自守，写梅明志。王冕这首诗虽也写孤寂冷落，却无失落之感，甘愿深隐不出。陆王两诗人的品格有共同之处，所处时代却不相同。陆游至死不忘兴宋复国，虽百折而不回。王冕是看透黑暗社会必将崩溃，隐居山林，不与黑暗社会同流合污，他的这首梅花诗就是他生活环境的`写照。而且诗中有画，画中有人，落梅的形象就是诗人的自况。诗中并无消极伤感的情调。

经典的梅花诗词4

　　1、梅花大庾岭头发，柳絮章台街里飞——唐·李商隐《对雪二首》

　　2、来日绮窗前，寒梅著花未——唐·王维《杂诗三首·其二》

　　3、雪似梅花，梅花似雪——宋·吕本中《踏莎行·雪似梅花》

　　4、何方可化身千亿，一树梅花一放翁——宋·陆游《梅花绝句·其一》

　　5、岁见梅追和一首，终恨有儿女子态耳竹里一枝梅，雨洗娟娟静——宋·向子湮《卜算子·岁见梅追和一首》

　　6、雨轻风色暴，梅子青时节——宋·张先《千秋岁·数声鶗鴂》

　　7、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动——宋·李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》

　　8、砌下落梅如雪乱，拂了一身还满——五代·李煜《清平乐·别来春半》

　　9、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香——唐·黄櫱禅师《上堂开示颂》

　　10、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑——宋·刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》

　　11、阶馥舒梅素，盘花卷烛红——唐·李世民《守岁》

　　12、云霞出海曙，梅柳渡江春——唐·杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

　　13、中庭多杂树，偏为梅咨嗟——南北朝·鲍照《梅花落》

　　14、残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明——清·纳兰性德《浣溪沙·残雪凝辉冷画屏》

　　15、墙角数枝梅，凌寒独自开——宋·王安石《梅花/梅》

　　16、郎骑竹马来，绕床弄青梅——唐·李白《长干行二首》

　　17、潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝——宋·晁冲之《汉宫春·梅》

　　18、兔园标物序，惊时最是梅——南北朝·何逊《咏早梅/扬州法曹梅花盛开》

　　19、窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林——宋·范成大《喜晴》

　　20、忽闻梅福来相访，笑著荷衣出草堂——唐·胡令能《喜韩少府见访》

经典的梅花诗词5

　　玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。（么同：幺）

　　素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。

　　注释：

　　【1】玉骨：梅花枝干的美称。唐冯贽《云仙杂记》卷二：“袁丰居宅后，有六株梅……（丰）叹曰：烟姿玉骨，世外佳人，但恨无倾城笑耳。即使妓秋蟾出比之。

　　【2】瘴雾：犹瘴气。南方山林中的湿热之气。

　　【3】冰姿：淡雅的姿态。

　　【4】仙风：神仙的风致。

　　【5】芳丛：丛生的繁花。

　　【6】绿毛幺凤：岭南的一种珍禽，似鹦鹉。

　　【7】涴（wò）：沾污，弄脏。

　　【8】唇红：喻红色的梅花。

　　【9】高情：高隐超然物外之情。

　　【10】“不与”句：苏轼自注：“诗人王昌龄，梦中作梅花诗。”

　　【注释】

　　①瘴雾：南方山林中的湿热之气。

　　②倒挂绿毛：似鹦鹉而小的珍禽。

　　③幺风：鸟名，即桐花凤。

　　④涴：沾污。

　　⑤“不与”句：苏轼自注：“诗人王昌龄，梦中作梅花诗。”

　　【评解】

　　此词据《耆旧续闻》、《野客丛书》记载，乃苏轼为悼念死于岭外的歌妓朝云而作。

　　词中所写岭外梅花玉骨冰姿，素面唇红，高情逐云，不与梨花同梦，自有一种风情幽致。

　　【集评】

　　杨慎《词品》：古今梅词，以东坡此首为第一。

　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：《冷斋夜话》谓东坡在惠州作《梅花》时，时侍儿

　　名朝云者，新亡，“其寓意为朝云作也”。

　　——引自惠淇源《婉约词》

　　这首词明为咏梅，暗为悼亡，是苏轼为悼念毅然随自己贬谪岭南惠州的侍妄朝云而作。词中所描写的惠州梅花，实为朝云美丽的姿容和高洁的人品的化身。

　　词的上阕写惠州梅花的风姿、神韵。起首两句，突兀而起，说惠州的梅花生长在瘴疠之乡，却不怕瘴气的侵袭，是因这它有冰雪般的肌体、神仙般的风致。接下来两句说它的仙姿艳态，引起了海仙的羡爱，海仙经常派遣使者来到花丛中探望；这个使者，原来是倒挂在树上的绿毛小鸟（状如幺凤）。以上数句，传神地勾勒出岭南梅花超尘脱俗的风韵。

　　下阕追写梅花的形貌。“素面常嫌粉涴”，岭南梅天然洁白的容貌，是不屑于用铅粉来妆饰的；施了铅粉，反而掩盖了它的自然美容。岭南的梅花，花叶四周皆红，即使梅花谢了（洗妆），而梅叶仍有红色（不褪唇红），称得上是绚丽多姿，大可游目骋情。面对着这种美景的东坡，却另有怀抱：“高情已逐晓云空，不与梨花同梦”。东坡慨叹爱梅的高尚情操已随着晓云而成空无，已不再梦见梅花，不象王昌龄梦见梨花云那样做同一类的梦了。句中“梨花”即“梨花云”，“云”字承前“晓云”而来。晓与朝叠韵同义，这句里的“晓云”，可以认为是朝云的代称，透露出这首词的主旨所在。

　　这首咏梅词空灵蕴藉，言近旨远，给人以深深的遐思。词虽咏梅，实有寄托，其中蕴有对朝云的一往情深和无限思恋。作者既以人拟花，又借比喻以花拟人，无论是写人还是写花都妙在得其神韵。张贵《词源》论及咏物词时指出：“体物稍真，则拘而不畅；模写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句，斯为绝妙。”以这一标准来衡量此词，可以窥见其高超的艺术技巧。

经典的梅花诗词6

　　梅花不仅是它清雅俊逸的风度使古今诗人画家赞美，更以它的冰肌玉骨，凌寒留香被喻为民族的精华为世人所重，同时以它的高洁、坚强、谦虚的品格，给人立志奋发的激励。所以古今诗人词客不惜笔墨或书其形或赞其香或誉其魂，使得梅花在诗词里永久绽放，经久飘香。

　　诗人说“天涯也有江南信，梅破知春近。”梅花是报春的使者。寒冬里，殊不知，“东风已有过来信，先返梅魂。”宋?晏殊道，你看，“小梅枝上东君信，雪后花期近。”（《蝶恋花》）吕本中亦言“腊后花期知渐近，寒梅已作东风信。”（《踏莎行》）唐?齐己更是在“桃未芳菲杏未红”时，先目睹了梅花“冲寒先已笑东风”的美丽姿容。（《早梅》）清?曹雪芹挥毫画梅并许下“愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。”的美好愿望。在百花殆尽，萧瑟凄清的冬季梅花粉墨登场，带来绚丽的色彩，让冬季不再沧桑，让人不再感到严寒的残酷，对未来充满希望，见梅如见春，正如英国诗人雪莱说：“冬天过去了，春天还会远吗？”那么梅花开了，春天也将来了。

　　诗人说梅花“雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。”凭你极目远眺，“万树寒无色，南枝独有花。”（《早梅》明?通润）任你俯瞰“溪山深处苍崖下，数点开来不借春。”（早梅清?宁调元）不管是层冰积雪时“檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。”还是“晨起开门雪满山，雪睛云淡日光寒”时都只见“奇香异色著林端，百十年来忽兴阑。尽把精华收拾去，止留骨格与人看。”（枯梅清?吴淇）梅花凌风傲雪的精神不仅留在中国文人的诗词里，也浸入了中国人的骨髓里。在汨罗江边投江的屈原，在零丁洋上叹零丁的文天祥，在黑暗里举着火把的鲁迅，他们身上都有着梅花的风骨和精神。在民族危难的时刻，无数仁人志士在寒冬里坚守，经得起这份磨难，在暗夜里渐行，有一身胆气，在孤寂中绽放，长着一颗坚贞的梅花心。梅花的风骨和精神早已深植在中国人的心中，并世代相沿。

　　诗人评说梅花：“耐得人间雪与霜，百花头上尔先香。”梅的香气飘荡在历史的长河里，梅花只因误识宋代林和靖，所以才有宋代诗人笔下的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏” ，“遥知不足雪，为有暗香来。”“暗喜春红依旧”的隐约的暗香，这种香气弥漫到了元代就成了“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”的弥天清香。到了明代更是“清香传得天心在，未话寻常草木知。”还有了陈道复雪后寻梅“折取一技悬竹杖，归来随路有清香。”的雅趣。

　　诗人写梅自然离不开雪的陪衬。有人说梅和雪是不相容的，所以才有“天憎梅浪发，故下封枝雪” ，“梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章”的佳句。也有人说梅和雪平分秋色，“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”梅有了雪的映衬更显其志坚气香，雪有了梅的点缀更显其洁净无暇。它们成了最好的伴侣“疏花个个团冰雪，羌笛吹他不下来” ，诗人才会由衷的赞叹道“雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝”！

　　许多诗人词家因写梅留名，梅也因他们的赞誉而更显其气节高坚，香气袭人。诗词的王国里梅花一枝独秀，傲视群芳，经久溢香！行走其中我们随时可以“折得疏梅香满袖，”随时目睹“奇香异色著林端，”的美景，随时感受“一朵忽先变，百花背后香”的奇妙。

经典的梅花诗词7

　　《雪梅·其二》——卢梅坡

　　有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。

　　日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。

　　赏析：只有梅花没有雪花的话，看起来没有什么精神气质。如果下雪了却没有诗文相合，也会非常的俗气。当在冬天傍晚夕阳西下写好了诗，刚好天空又下起了雪。再看梅花雪花争相绽放，像春天一样艳丽多姿，生气蓬勃。

　　赏析：此诗阐述了梅、雪、诗三者的关系，三者缺一不可，只有三者结合在一起，才能组成最美丽的春色。诗人认为如果只有梅花独放而无飞雪落梅，就显不出春光的韵味；若使有梅有雪而没有诗作，也会使人感到不雅。从这首诗中，可看出诗人赏雪、赏梅、吟诗的痴迷精神以和高雅的审美情趣。

经典的梅花诗词8

　　●花犯·梅花

　　周邦彦

　　粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。

　　露痕轻缀。

　　∩净洗铅华，无限佳丽。

　　去年胜赏曾孤倚。

　　冰盘同燕喜，更可惜、雪中高树，香篝熏素被。

　　今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。

　　吟望久，青苔上、旋看飞坠。

　　相将见、脆丸荐酒，人正、空江烟浪里。

　　但梦想，一枝潇洒，黄昏斜照水。

　　周邦彦词作鉴赏

　　起笔粉墙低，梅花照眼两句，总领全篇，以下对昔日的回忆、对来日的想象，都由此景生发。

　　次句中的照眼二字，出自梁武帝《子夜四时歌·春歌四首》之一中的庭中花照眼句。这里，作者没有具体点明梅花的颜色，略过了花色，只写与粉墙相映照的花光，以光之夺目来显示色之明丽。至于其花色之为红为白，抑或为翠绿，这作者是个人的认知，不必拘泥。下面露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽三句，进一步写出了梅花之所独具的高出于凡花俗艳的格调。它之照眼，并不靠粉施朱，以嫣红姹紫来炫人眼目，而是丽质天成，自然光艳，别有其吸引人视线的风神韵味。这三句本是起二句的延伸和补充，但其间穿插了依然旧风味一句，就使前、后五句所写的既是现时景物又带有旧时色彩，抚今中渗入了思昔的成分，从而二字领起，时间上与前六句明白划界。胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜两句是对去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、与花共醉的情事：更可惜、雪中高树，香篝熏素被两句是对去年之花的追念，更爱去年梅花雪中开放的景象。

　　这里写的是：梅花为积雪覆盖，一望皓白，形色难辨，而暗香仍阵阵从雪中传出，有如香篝之熏素被。

　　过片领以今年二字，与上片后四句开头的去年二字相对应。上、下片的前半都是写眼前所见的梅花。如此以来上片粉墙低以下六句是写梅花的形态与风韵；下片今年对花以下五句则是写梅花的情态和愁恨；前者写梅花之盛开，后者写到梅花之凋落。如此以来对花最匆匆句就有两重含意：既是自叹，又是叹花；既叹自身去留匆匆，即将远行，又叹梅花开落匆匆。芳景难驻。相逢似有恨，依依愁悴两句，则是以我观物，移情于景，化作者的愁恨为梅花的愁恨，把本是无知无情的寒梅写得似若有知、有情。末尾一个悴字已预示花之将落，紧接着承以吟望久，青苔上、旋看飞坠二句，则进一步写花的深愁苦恨及其飘零身世。

　　接着相将见、脆丸荐酒，人正、空江烟浪里两句，纯从空际落想。上句写梅，但所写的是眼前还不存的事物，是由眼前飞坠的花瓣驰思于青绿脆圆的梅子；下句写人，但所写的是将出现另一时空之内的人，是预计梅子荐新之时，人已远离去年孤倚、今年相逢之地，而正江上的扁舟之中，就这样，作者以出人意料之笔，以今日之感昨日之念跳到了明之思，词境再出新意。结拍但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水两句，从林逋《山园小梅》诗中的名句疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏化出。词人花开之时，对花之地，把词思时间上跳到梅子已熟时，空间上跳到空江烟浪里，再从彼时、彼地又跳回花开时、花开地。

　　此词以多变的结构和纡徐反复和笔调，把自我的身世之感融入对梅花各个时期和方面的描绘。今日、昔日、来日间往复盘旅地展开情思。这种跳跃变换、空灵流转。浑化无迹的词笔与词思，确乎令人赞叹不已。

经典的梅花诗词9

　　1、墨梅（元·王冕）

　　我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

　　2、早梅（唐·张谓）

　　一树寒梅白玉条，回临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未销。

　　3、墨梅（宋·居简）

　　莫恨丹青废画工，不须求异只须同。玉容不及寒鸦色，故托缁尘异汉宫。

　　4、早梅（唐·齐已）

　　万木冻欲折，孤根暖独回。村前深雪里，昨夜一枝开。

　　5、墨梅（宋·张臬）

　　山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。

　　6、早梅（宋·李公明）

　　东风才有又西风，群木山中叶叶空。只有梅花吹不尽，依然新白抱新红。

　　7、墨梅（金·赵秉文）

　　画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人。

　　8、忆梅（唐·李商隐）

　　定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，常作去年花。

　　9、白梅（元·王冕）

　　冰雪林中着此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。

　　10、梅（宋·王琪）

　　不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。只因误识林和靖，惹得诗人说到今。与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首王安石华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。

　　11、梅（元·贡性之）

　　眼前谁识岁寒交，只有梅花伴寂寥。明月满天天似水，酒醒听彻玉人箫。

　　12、梅花（宋·王安石）

　　墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。

　　13、梅花（南北朝·庚信）

　　当年腊月半，已觉梅花阑。不信今春晚，俱来雪里看。

　　14、真适园梅花盛放（明·王鏊）

　　花间小坐夕阳迟，香雪千枝与万枝。自入春来无好句，杖藜到此忽成诗。

　　15、梅花绝句（宋·陆游）

　　闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

经典的梅花诗词10

　　1、寒梅最堪恨，常作去年花。——《忆梅》

　　2、折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。——《赠范晔》

　　3、一树寒梅白玉条，迥临林村傍厍桥。不知近水花先发，疑是经春雪未销。——《早梅》

　　4、霏微小雨初晴处，暗数青梅立树阴。——《春晚杂兴》

　　5、众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。——《山园小梅》

　　6、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——《雪梅》

　　7、清香传得天心在，未话寻常草木知。——《画梅》

　　8、闻君寺后野梅发，香蜜染成宫样黄。不拟折来遮老眼，欲知春色到池塘。——《从张仲谋乞腊梅宋》

　　9、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——《山园小梅》

　　10、只因误识林和靖，惹得诗人说到今。——《梅》

　　11、俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。——《卜算子》

　　12、万树寒无色，南枝独有花。——道源《早梅》

　　13、不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。——王冕《墨梅》

　　14、到处皆诗境，随时有物华。应酬都不暇，一岭是梅花。——《岭梅》

　　15、山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。——《墨梅》

　　16、一声羌管无人见，无数梅花落野桥。——《梅花》

　　17、桃李莫相妒，夭姿元不同。犹余雪霜态，未肯十分红。——《红梅》

　　18、野梅烧不尽，时见两三花。——《古戍》

　　19、白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。——《咏红梅花》

　　20、晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。——李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》

　　21、已是黄昏独自愁，更着风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》

经典的梅花诗词11

　　1、《雪里觅梅花》

　　唐·萧纲

　　绝讶梅花晚，争来雪里窥。

　　下枝低可见，高处远难知。

　　俱羞惜腕露，相让道腰羸。

　　定须还剪采，学作两三技。

　　2、《冬日杂兴》

　　宋·张耒

　　空山身欲老，徂岁腊还来。

　　愁怯年年柳，伤心处处梅。

　　绿蔬挑甲短，红蜡点花开。

　　冰雪如何有，东风日夜回。

　　3、《梅花》

　　宋·陈亮

　　疏技横玉瘦，小萼点珠光。

　　一朵忽先发，百花皆后春。

　　欲传春信息，不怕雪埋藏。

　　玉笛休三弄，东君正主张。

　　4、《梅花》

　　唐·蒋维翰

　　白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。

　　几家门户重重闭，春色如何入得来？

　　5、《再和杨公济梅花》

　　宋·苏轼

　　莫向霜晨怨未开，白头朝夕自相摧。

　　斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。

　　6、《赠岭上梅》

　　宋·苏轼

　　梅花开尽白花开，过尽行人君不来。

　　不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。

　　7、《墨梅》

　　宋·朱熹

　　梦里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凛冰霜。

　　如今白黑浑休问，且作人间时世妆。

　　8、《题杨补之画》

　　宋·楼钥

　　梅花屡见笔如神，松竹宁知更逼真。

　　百卉千花皆面友，岁寒只见此三人。

　　9、《卜算子.咏梅》

　　驿外断桥边，寂寞开无主。

　　已是黄昏独自愁，更著风和雨。

　　无意苦争春，一任群芳妒。

　　零落成泥碾作尘，只有香如故。

　　10、《卜算子·咏梅》

　　风雨送春归，飞雪迎春到。

　　已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

　　俏也不争春，只把春来报。

　　待到山花烂漫时，她在丛中笑。

经典的梅花诗词12

　　1.《梅花》王安石.宋代

　　墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。

　　2.《山园小梅·其一》林逋.宋代

　　众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。

　　3.《白梅》王冕.元代

　　冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘;忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。

　　4.《卜算子·咏梅》陆游.宋代

　　驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故

　　5.《渔家傲·雪里已知春信至》李清照.宋代

　　雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。

　　造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。

　　6.《寒夜》杜耒.宋代

　　寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。寻常一样窗前月，才有梅花便不同。

　　7.《早梅》齐己.唐代

　　万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。

　　风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。

　　8.《踏莎行·雪似梅花》吕本中·南宋

　　雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。恼人风味阿谁知?请君问取南楼月。

　　记得去年，探梅时节。老来旧事无人说。为谁醉倒为谁醒?到今犹恨轻离别。

　　9.《墨梅》王冕.元代

　　我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤

　　10.《忆梅》李商隐.唐代

　　定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，长作去年花。

　　11.《江梅》杜甫·唐代

　　梅蕊腊前破，梅花年后多。绝知春意好，最奈客愁何?

　　雪树元同色，江风亦自波。故园不可见，巫岫郁嵯峨。

　　12.《庭梅咏寄人》刘禹锡·唐代

　　早花常犯寒，繁实常苦酸。何事上春日，坐令芳意阑?

　　夭桃定相笑，游妓肯回看!君问调金鼎，方知正味难。

经典的梅花诗词13

　　1.折的蔬梅香满袖，暗喜春红依旧。——《清平乐》

　　2.前村深雪里，昨夜一枝开。——《早梅》

　　3.玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。——朱敦儒《鹧鸪天·西都作》

　　4.梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。——卢梅坡《雪梅·其一》

　　5.寒梅最堪恨，常作去年花。——《忆梅》

　　6.中庭多杂树，偏为梅咨嗟。——《梅花落·中庭多杂树》

　　7.香散梅梢，冻消池面，一番春信。——《水龙吟·咏月》

　　8.玉软云娇，姑射肌肤洁。——《蝶恋花·一朵江梅春带雪》

　　9.来日绮窗前，寒梅着花未。——《杂诗三首》

　　10.岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。——《小至》

　　11.待到山花烂漫时，她在丛中笑。——《卜算子·咏梅》

　　12.似将篆籀纵横笔，铁线圈成个个花。——《题画墨梅》

　　13.玉楼金阙慵归去，且插腊梅醉洛阳。——朱敦儒《鹧鸪天·西都作》

　　14.有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。——卢梅坡《雪梅·其二》

　　15.我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。——《墨梅》

　　16.词赋风流，不尽愁千结。——《蝶恋花·一朵江梅春带雪》

　　17.闻君寺后野梅发，香蜜染成宫样黄。——《从张仲谋乞腊梅宋》

　　18.马上逢寒食，愁中属暮春。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》

经典的梅花诗词14

　　故人溪上，挂愁无奈，烟梢月树。一涓春水点黄昏，便没顿、相思处。

　　曾把芳心深相许。故梦劳诗苦。闻说东风亦多情，被竹外、香留住。

　　赏析/鉴赏

　　咏物词在南宋时已发展成熟，周邦彦人称“缜密典丽”，“富艳精工”，史达祖继承了这种创作风格，而其除了字锻句炼外，又使情景融合无际，更加浑融。

　　上片写溪上月下赏梅情景。词人自号梅溪，作词一卷也以梅溪二字命名，爱梅之情可见一直很深。他曾往好友张镃（功甫）南湖园中赏梅，《醉公子·咏梅寄南湖先生》云：“秀骨依依，误向山中，得与相识。溪岸侧。……今后梦魂隔。相思暗惊清吟客。想玉照堂前、树三百。”诉说与梅花溪畔相识，钟爱情深，别后梦魂相隔，相思暗惊，弄得多情鬓白，剪愁不断，沾恨泪新。这首《留春令》在词意和感情上与此极为相似，由词意可知词人是大约在春天的一个傍晚来到梅花溪的。此时太阳落山，月亮升起皓空，但见那梅树在明月清光的映照下，银光素辉，清奇幽绝，分外动人。可是，那梅树梢头却因暮色尚未散尽，而月色又不明朗，朦朦胧胧，看不清梅花的冰姿雪容。这情景对一心赏梅，爱之情深的词人来说，自然是很扫兴的，心中不觉浮起难以抑制的怨愁，显出百般无奈的神情，因而以清空骚雅之笔写出两句奇妙的词句：“挂愁无奈，烟梢月树。”前句写情，后句写景，情由景生，妙合交融。其中“挂愁”很是形象，也是词人爱用的字眼。他曾在《八归》中说：“只匆匆眺远，早觉闲愁挂乔木。应难奈，故人天际，望彻淮山，相思无雁足。”这“挂愁无奈，烟梢月树”八个字，清辞奇思，深得词家三昧。姜夔说：“邦卿词奇秀清逸，有李长吉之韵，盖能融情景于一家，会句意于两得。”就此而论，实在是恰切之评。过拍两句：“一涓春月点黄昏，便没顿、相思处”，写词人月下徘徊，愁思难释的情景。暮色已浓，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，仿佛一切都无所隐匿，连词人的满怀相思也没有可安顿的地方，真个是“寸心外，安愁无地”，闲婉深曲的细腻感情在低低的诉语中得到全面的吐露。“春月”，一作“春水”。水字不如月字。用月字，既写月光月色，又映带出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可见。句中的“点”字形象地写出月光映澈溪水，点破黄昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月点破黄昏又富有一种动态感，化静为动，饶有情趣。

　　下片写月下的回忆和遐想。第一句“曾把芳心深许”，上承“相思”二字，用拟人化手法叙说梅花相爱情深，曾两情相悦，此时犹沉浸在昔日欢爱的回忆中。梅花本来无情，而词人以情观花，故而花亦有情。但“相思一度，秾愁一度”吧，美好的时光已经逝去了，往事犹记，旧情依然，魂牵梦随，柔情似水，满腹衷肠，急切欲诉，却又思绪纷乱，欲说又不知从何说起，于是悲戚戚地吐出一句：“故梦劳诗苦！”这个“苦”字，是相思之苦、想说而说不出的苦，感情份量很重，着力表达了词人对梅花相爱之深、相思之切的感情。当他无计可诉相思的时候，蓦然想起东风或能传达相思之苦，是它最先把春的信息带给梅花。所以殷切地盼望这多情的使者能把刻骨的相思带给梅花。可是，听说多情的东风早被那竹外的梅花留住，迷恋着梅花沁人的幽香，难以拿它作使者了。因而词人无限哀怨地说出末结两句：“闻说东风亦多情，被竹外、香留住。”写到这里，词人的心头更加沉重了。虽然梅留东风只是“闻说”，未必是真，但在词人想来，疑虑难释。只能失望地将之当真。怨恨、痛苦、失望、悲伤的复杂感情一齐涌了出来。

　　从这结尾两句来看，词人咏梅花，似别有怀抱，但词人却未未明，大概是留给有心的读者探寻其心曲的奥妙吧。这首小令不写形而写神，不取事而取意，对所咏之物不露一字，通篇不见梅字而处处梅在，正所谓“不着一字尽得风流”。词意深曲含蓄，词情跌宕低徊，奇思巧语，妥贴轻圆，确为词中俊品。