《雨》诗词

《雨》诗词

《雨》诗词1

　　《春夜喜雨》

　　【唐】 杜甫

　　好雨知时节，当春乃发生。

　　随风潜入夜，润物细无声。

　　野径云俱黑，江船火独明。

　　晓看红湿处，花重锦官城。

　　《夜雨寄北》

　　【唐】 李商隐

　　君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

　　何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

　　《秋雨叹》

　　【唐】 杜甫

　　长安布衣谁比数，反锁衡门守环堵。

　　老夫不出长蓬蒿，稚子无忧走风雨。

　　雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。

　　秋来未曾见白日，泥污后土何时干。

　　《春雨》

　　【唐】 李商隐

　　怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。

　　红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

　　远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。

　　玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞。

　　《微雨夜行》

　　【唐】 白居易

　　漠漠秋云起，稍稍夜寒生。

　　但觉衣裳湿，无点亦无声。

　　《梅雨》

　　【唐】 杜甫

　　南京犀浦道，四月熟黄梅。

　　湛湛长江去，冥冥细雨来。

　　茅茨疏易湿，云雾密难开。

　　竟日蛟龙喜，盘涡与岸回。

《雨》诗词2

　　一剪梅·雨打梨花深闭门

　　明代：唐寅

　　雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。（孤负 一作：忘了；虚负 一作：误了）

　　愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

　　译文及注释

　　译文深闭房门隔窗只听雨打梨花的声音，就这样辜负了青春年华，虚度了青春年华。纵然有欢畅愉悦的心情又能跟谁共享？花下也黯然神伤，月下也黯然神伤。

　　相思生愁整日都皱着眉，脸上留下千点泪痕，万点泪痕。从早晨到晚上一直在看着天色云霞，走路时想念你啊，坐着时也是想念你！

　　注释一剪梅：词牌名，又名“腊梅香”“玉簟秋”等。双调六十字，前后段各六句、三平韵。

　　赏心乐事：欢畅的心情，快乐的事情。论：说。

　　销魂：黯然神伤。

　　颦（pín），皱眉。

　　啼痕：泪痕。

　　创作背景

　　唐寅因科场案受牵连入狱被贬后，其生命轨迹已经远离传统士大夫阶层。生平多出入声色场合，因此在他有很多以女性为题材的作品，此词即为其中之一。

　　赏析

　　《一剪梅·雨打梨花深闭门》是明代词人、一代文豪唐寅，即唐伯虎以女子口吻所作的一首闺怨词。这首词的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟诵中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更是动人。唐寅轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端。

　　上片首句，即以重重门关横亘在画面上，它阻断了内外的联系，隔绝了春天，从而表明思妇对红尘的自觉放弃，对所思之人的忠贞挚爱。以下五句，似乎是思妇的内心独白，但更像“画外音”，是对“深闭门”情节的议论。“深闭门”是思妇的特定行为：她藏于深闺，将一切都关在门外，正见其相思凄楚之难堪。这空间的阻隔，既无情地拉开着恋者的距离，而空间的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春来春去中加重其往昔曾经有过的“赏心乐事”的失落感；至若青春年华也就无可挽回地在花前月下神伤徘徊之间被残酷地空耗去。时间在空间中流逝，空间的凝滞、间距的未能缩却花开花落，人生便在等待中渐渐消逝。

　　下片正面描写为情感而自我封闭状态中思妇的形象，通过皱眉洒泪、看天看云、行行坐坐几个连续动作，表达其坐卧不安的无边相思。

　　活过之物终将凋零，只可在“行也思君，坐也思君”中，“愁聚眉峰尽日颦”。上片的“花下销魂，月下销魂”，是无处不令人回思往时的温馨；下片的“行也思君，坐也思君”则写尽朝暮之间无时不在翘首企盼所恋者的归来，重续欢情。作者轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端，诚无愧其“才子”之誉称。

　　历代诗人、词人笔下“闺怨”之作多不胜数，愈是习见的题材愈难出新意，从而所贵也尤在能别具心裁。

　　词典释义

　　雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

《雨》诗词3

　　1、沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。——唐·僧志南《绝句》

　　2、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——唐·韦应物《滁州西涧》

　　3、月胧胧，一树梨花细雨中。——宋·陈克《豆叶黄》

　　4、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。——唐·刘长卿《别严士元》

　　5、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》

　　6、春雨足，染就一溪新绿。——五代前蜀·韦庄《谒金门》

　　7、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——唐·李商隐（《夜雨寄北》

　　8、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——宋·苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝》

　　9、土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。——宋·范成大《春日田园杂兴·其二》

　　10、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——宋·苏轼《饮湖上初晴后雨》

《雨》诗词4

　　一、诗歌

　　雨

　　潇潇十日雨，稳送祝融归。燕子经年梦，梧桐昨暮非。

　　一凉恩到骨，四壁事多违。衮衮繁华地，西风吹客衣。

　　二、作者简介

　　陈与义（1090—1138），宋代诗人，字去非，一号圣贤，号简斋，其先祖居京兆，自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为宋代河南洛阳人（现在属河南）。是南北宋之交的著名诗人。陈与义在北宋做过地方府学教授、太学博士，在南宋是朝廷重臣，又是一位爱国诗人，其主要贡献还是在诗歌方面，给后世留下不少忧国忧民的爱国诗篇。存词19首。曾在余杭任太傅幕僚，后被宰相赏识，因而升迁。

　　陈与义是南北宋之交的著名诗人。他的诗歌创作可以金兵入侵中原为界线，分为前后两个时期。前期表现个人生活情趣的流连光景之作，词句明净，诗风明快，很少用典，清新可喜。南迁之后，因国破家亡，颠沛流离，经历了和杜甫在安史之乱时颇为相似的遭遇，对学杜有了更深刻的认识，诗风有了改变，转学杜甫。他不象江西派诗人那样，只从句律用字着手，而是把自己的遭遇和国家的命运融合在一起，题材广泛，感时伤事，写了不少寄托遥深的诗篇，趋向沉郁悲壮，雄阔慷慨，成为宋代学习杜甫最有成就的诗人之一。

　　陈与义自幼聪明好学，能诗文，为同辈所敬重。《宋史》本传说他“天资卓伟，为儿时已能作文，致名誉，流．辈敛衽，莫敢与抗”。徽宗政和三年（1113年）登上舍甲科，被授于开德府（今河南濮阳）教授，累迁太学博士，进升为符宝郎，掌皇帝八宝及国之符节，不久被贬为陈留郡（今河南杞县境）酒税监。

　　靖康二年（1127年）四月，金兵攻人宋都汴京（今河南开封），掳走宋徽宗、宋钦宗二帝，北宋遂亡。陈与义自陈留避难南奔，经襄阳，转湖南，绕广东、建，于绍兴元年（1131年）抵南宋首都临安（今浙江杭州）。陈与义为高宗旧臣，高宗得知他的忠心，便任命他为礼部侍郎。不久，以徽猷阁直学士知湖州（今浙江吴兴）。召为给事中，参与讨论政事，抄发章疏，稽察违失，以备顾问应对。又以显谟阁直学士提举江州（今江西九江）太平观，旋而复用为中书舍人、直学士院。绍兴六年（1136年）十一月，拜翰林学士、知制诰。七年正月，授参知政事（副宰相），唯师礼用道德以辅朝廷，尊主威振纲纪而呕心沥血。

　　陈与义性格沉重，不苟言笑，待人接物谦虚谨慎。被他推荐和提拔的官吏很多，他从来不向外人流露，也不向被推荐、提拔的人表白，更不提出任何要求。因此，他在士大夫阶层中具有较高的威望。朝臣们多愿向他坦露心迹或请求指正迷津。当时，丞相赵鼎在朝廷放言：“人多谓中原有可图之势，宜便进兵，恐他时咎今日之失机。”高宗说：“今梓宫与太后、渊圣皆未还，若不与金议和，则无可还之理。”丞相的意思是，多数人主张打回汴京，收复中原，若不如此，恐怕将来因失去机会而受到追究。而高宗则认为，二帝被掳，连同太后、嫔妃、宫女都在金人手里，若不议和恐难于返回。陈与义听了之后，赞成丞相的用兵，反对高宗的议和，便婉转地说：“若和议成，岂不贤于用兵；万一无成，则用兵必不免。”高宗曰：“然。”从道理上以为陈与义的话很对，但事实上他甘心于偏安江左，以求苟延残喘。陈与义看出高宗无意收复中原，他很失望，便以病托辞退职，朝廷复以资政殿学士（授予罢政宰相的职衔）知湖州，加提举临安洞霄宫（今浙江余杭西南，宋代凡执宰大臣去位者，皆以提举洞霄宫系衔）。绍兴八年（1138年）十一月病逝，终年四十九岁。

　　三、诗句分析

　　潇潇秋雨、西风吹衣，燕子南归、梧桐叶落，家徒四壁、京城繁华，秋心归依、游子思乡。

　　“燕子经年梦，梧桐昨暮非。”燕子南归勾起归家之思，梧桐叶落兴起失志之慨。冷冷的秋风吹动远在异乡的人的衣衫，亦吹动了客居之人的思绪。不禁感觉秋风无比的凉，“一凉恩到骨”即一股凉凉的秋风恩入骨髓，身心俱冷，本在繁华京城却是闲居之人。怎能不升腾起“冠盖满京华，斯人独憔悴”的感伤和悲慨呢？

《雨》诗词5

　　1、一雁下投天尽处，万山浮动雨来初。——清·查慎行《登宝婺楼》

　　2、腾云似涌烟，密雨如散丝。--晋·张协《杂诗十首》

　　3、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》

　　4、粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。——毛熙震《清平乐》

　　5、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——唐韩愈《早春呈水部张十八员外》

　　6、柳枝经雨重，松色带烟深。——唐·张谓《郡南亭子宴》

　　7、风如拔山努，雨如决河倾。——宋·陆游《大风雨中作》

　　8、雨急山溪涨，云迷岭树低。——唐·戴叔伦《宿灵岩寺》

　　9、山河破碎风飘絮，身世浮尘雨打萍。——南宋·文天祥《过零丁洋》

　　10、风雨如晦，鸡鸣不已。——《诗·郑风·风雨》

《雨》诗词6

　　《浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作》

　　作者：苏轼

　　蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。

　　酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。

　　【注释】

　　1.此句谓枣花纷纷落在衣巾上，句法倒装；簌簌，下落貌。

　　2.缫车：抽丝工具。

　　3.牛衣：《汉书·王章传》"章疾病，无被，卧牛衣中"。宋程大昌《演繁露》卷二《牛衣》条："案《食货志》，董仲舒曰：'贫民常衣牛马之衣，而食犬彘之食。'然则牛衣者，编草使暖，以被牛体，盖蓑衣之类也。"此处指卖瓜者衣着粗劣。或谓本作"半依"，如曾季貍《艇斋诗话》："予尝见东坡墨迹作'半依'，乃知'牛'字误也。"

　　4.想要。

　　5.漫：随便。因为十分渴，想随便喝点茶，所以不管哪个人家，都想去敲门试问。苏轼《偶至野人汪氏之居》："酒渴思茶漫扣门"，与此两句意同。皮日休《闲夜酒醒》："酒渴漫思茶"，盖即此语所本。

　　【翻译】

　　衣巾在风中簌簌作响，枣花随风飘落。村子的南北头响起剿车的支呀声，是衣着朴素的农民在卖黄瓜，路途遥远，酒意上心头，昏昏然只想小憩一番。艳阳高照，无奈口渴难忍。于是敲开一家村民的屋门，问可否给碗茶？

　　【赏析】

　　这首《浣溪沙》词是苏轼43岁在徐州任太守时所作。公元1078年（元丰元年）春天，徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。苏轼在赴徐门石潭谢雨路上写成组词《浣溪沙》，共五首，这是第四首。作品描述他乡间的见闻和感受。艺术上颇具匠心，词中从农村习见的典型事物入手，意趣盎然地表现了淳厚的乡村风味。清新朴实，明白如话，生动真切，栩栩传神，是此词的显著特色。此词上片写景，下片抒情。需要指出的是，这首词中所写的景，并不是一般情况下通过视觉形象构成的统一的画面，而是通过传入耳鼓的各种不同的音响在诗人意识的屏幕上折射出的一组联续不断的`影象。

　　这首词是苏轼在徐州（在今江苏省）作官的时候写的。按照当时的迷信风俗，一个关心农事的地方官，天大旱，要向“龙王爷”求雨；下了雨，又要向“龙王爷”谢雨。这首词就是苏轼有一次途经农村去谢雨，记下的见闻之一。

　　“簌簌衣巾落枣花”，按照文意本来应该是“枣花簌簌落衣巾”。古人写诗词，常常根据格律和修辞的需要，把句子成分的次序加以调动，这里就是如此。“簌簌[sù]”，是形容枣花纷纷落下的样子。“衣巾”，是衣服和头巾。古代服装，男人往往戴头巾。枣树在初夏开出黄绿色的小花。作者不是从旁边看到落枣花，而是行经枣树下，或是伫[zhù]立枣树下，这样枣花才能落到衣巾上。接下去，“村南村北响缫车”。“缫[sāo]车”，一种抽取蚕丝的手摇工具。村子里从南头到北头缫丝的声音响成一片，原来蚕农们正在紧张地劳动。这里，有枣花散落，有缫车歌唱，在路边古老的柳树下，还有一个身披牛衣的农民在卖黄瓜。“牛衣”，是一种用麻或草编成的，用来覆盖牛身的织物，这里指蓑衣一类的东西。上片三句，每一句都写出了景色的一个方面。这一次苏轼偶然来到农村，很敏感地抓住了这些特点，特别是抓住了枣花、缫丝、黄瓜这些富有时令特色的事物，把它们勾画出来。简单几笔，就点染出了一幅初夏时节农村的风俗画。

《雨》诗词7

　　滴答滴答 滴答滴答

　　昨天老师让我们完成一幅画

　　关于那湿润微凉的小脚丫

　　这可是要怎么画？

　　辗转反侧又不愿乱涂鸦

　　那就从校园开始吧

　　滴滴答答 滴滴答答

　　小脚丫穿过了静谧的广场

　　那幅雨画呀——

　　是不是翠竹怀里拥着的“宝珠”？

　　还是匆匆落下开在同学们

　　肩膀上的花？

　　滴滴答答 滴滴答答

　　小脚丫跃过明亮的教室

　　那幅雨画呀，

　　是不是雅兰手中捧着的“汗水”？

　　还是一张张雪白的答题卡？

　　滴滴答答 滴滴答答

　　小脚丫窜到热火朝天的运动场

　　那幅雨画呀——

　　是不是越过终点时的泪水？

　　还是茁壮成长的新芽？

　　滴答滴答 滴答滴答

　　小小的雨还在下，

　　我轻轻地勾勒细细地画

　　它也许是在表达——

　　这里的每一个角落，

　　都是最迷人的雨画

《雨》诗词8

　　1.《梅花》

　　宋·王安石

　　墙角数枝梅，凌寒独自开。

　　遥知不是雪，为有暗香来。

　　2.《长相思》

　　清·纳兰性德

　　山一程，水一程，

　　身向榆关那畔行。

　　夜深千帐灯。

　　风一更，雪一更，

　　聒碎乡心梦不成。

　　故园无此声。

　　3.《别董大》

　　唐·高适

　　千里黄云白日昏，北风吹雁雪纷纷。

　　莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

　　4.《逢雪宿芙蓉山主人》

　　唐·刘长卿

　　日暮苍山远，天寒白屋贫。

　　柴门闻犬吠，风雪夜归人。

　　5.《问刘十九》

　　唐·白居易

　　绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

　　晚来天欲雪，能饮一杯无?

　　6.《江雪》

　　唐·柳宗元

　　千山鸟飞绝，万径人踪灭。

　　孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

　　7.《小雪》

　　唐·清江

　　落雪临风不厌看，更多还恐蔽林峦。

　　愁人正在书窗下，一片飞来一片寒。

　　8.《沁园春·雪》

　　北国风光，千里冰封，

　　万里雪飘。

　　望长城内外，惟余莽莽;

　　大河上下，顿失滔滔。

　　山舞银蛇，原驰蜡象，

　　欲与天公试比高。

　　须晴日，

　　看红装素裹，分外妖娆。

　　江山如此多娇，

　　引无数英雄竞折腰。

　　惜秦皇汉武，略输文采;

　　唐宗宋祖，稍逊风骚。

　　一代天骄，成吉思汗，

　　只识弯弓射大雕。

　　俱往矣，

　　数风流人物，还看今朝。

　　9.《和萧郎中小雪日作》

　　南唐·徐铉

　　征西府里日西斜，独试新炉自煮茶。

　　篱菊尽来低覆水，塞鸿飞去远连霞。

　　寂寥小雪闲中过，斑驳轻霜鬓上加。

　　算得流年无奈处，莫将诗句祝苍华。

　　10.《白雪歌送武判官归京》

　　唐·岑参

　　北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

　　忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

　　散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

　　将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

　　瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

　　中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

　　纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

　　轮台东门送君去，去时雪满天山路。

　　山回路转不见君，雪上空留马行处。

《雨》诗词9

　　1、残虹收度雨，缺岸上新流。——《南朝陈·张正见《后湖泛舟》》

　　2、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。——宋·陈与义《春寒》

　　3、春路雨添花，花动一山春色。——宋·秦观《好事近·梦中作》

　　4、半壕春水一城花，烟雨暗千家。——宋·苏轼《望江南·超然台作》

　　5、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——宋·陆游《临安春雨初霁》

　　6、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——唐·李商隐《夜雨寄北》

　　7、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》

　　8、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——唐·韩愈《早春呈水部张十八员外·其一》

　　9、细雨鱼儿出，微风燕子斜。——唐·杜甫《水槛遣心二首》之一

　　10、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——宋·陆游《临安春雨初霁》

《雨》诗词10

　　一场雨会揭露草丛中的阴谋

　　杀死多少奸佞

　　一场雨会洗去花香的暧昧

　　还我以清白

　　在遥遥无期的旱季里

　　我一直在等待一场雨

　　在一望无际的分别后

　　我一直在等待你

　　炎热是最恶狠的鞭笞

　　撕去每一块带水分的皮肉

　　思念是最凶悍的猛虎

　　掏空每一点带血的心

　　一场雨会冲净斑驳的玻璃

　　救出被逼宫的窗外

　　一场雨会淤平沟壑的记忆

　　还我以自由

　　在跋山涉水的流浪中

　　我一直盼望一场雨

　　在千回百转的相逢里

　　我一直祈求逢着你

　　行走是最快速的成长

　　让脚下每块鲜肉都结茧

　　时间是最高耸的城墙

　　翻不回去便成了遗忘

　　一场雨会捣毁流弊的污垢

　　建立崭新的大地

　　一场雨会带来新生的契机

　　还我以未来

　　在堆积如山的许诺中

　　我找到了撤销的证据

　　在沉默如海的相片里

　　我只看到了自己

　　青春是最热烈的火焰

　　在人生壁炉的牢门之外燃烧

　　爱情是最晶莹的冰

　　不一会就在青春的火焰里消融

《雨》诗词11

　　1、一犁足春雨，一丝摇晴风。叶茵《耕钓境》

　　2、此情谁会，梧桐叶上疏雨。黄升《酹江月夜凉》

　　3、屏风围坐鬓毵毵，绛蜡摇光照莫酣。虞集《听雨》

　　4、清虚界，任风敲雨筛。沈自晋《玉芙蓉雨窗小咏》

　　5、雨窗和泪摇湘管。许棐《后庭花一春不识西湖面》

　　6、睡觉绿鬟风乱，画屏云雨散。韦庄《归国遥春欲晚》

　　7、渭城丝雨劝离杯。晏几道《浣溪沙二月春花厌落梅》

　　8、雨后轻寒犹未放。欧阳修《蝶恋花面旋落花风荡漾》

　　9、乳燕雏莺弄语，对高柳鸣蝉相和。元好问《骤雨打新荷》

　　10、微雨止还作，小窗幽更妍。苏轼《端午遍游诸寺得禅字》

　　11、村北村南，谷雨才耕遍。范成大《蝶恋花春涨一篙添水面》

　　12、尽日空濛无所见，雁行斜去字联联。韦庄《登咸阳县楼望雨》

　　13、任老却芦花，西风不管。王月山《齐天乐夜来疏雨鸣金井》

　　14、方知大藩地，岂曰财赋疆。韦应物《郡斋雨中与诸文士燕集》

　　15、江豚吹浪立，沙鸟得鱼闲。薛时雨《临江仙大风雨过马当山》

　　16、雨霁巫山上，云轻映碧天。毛文锡《巫山一段云雨霁巫山上》

　　17、近重阳、偏多风雨，绝怜此日暄明。姚云文《紫萸香慢近重阳》

　　18、朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。李清照《多丽咏白菊》

　　19、三章既沛秦川雨，入关又纵阿房炬，汉王真龙项王虎。王象春《书项王庙壁》

　　20、流莺枝上不曾啼，知君肠断时。佟世南《阮郎归杏花疏雨洒香堤》

　　21、燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。欧阳修《临江仙柳外轻雷池上雨》

　　22、十日雨丝风片里，浓春艳景似残秋。王士祯《秦淮杂诗二十首其一》

　　23、怪雨盲风，留不住江边行色。刘克庄《满江红和王实之韵送郑伯昌》

　　24、夜来雨横与风狂，断送西园满地香。阿鲁威《湘妃怨夜来雨横与风狂》

　　25、偷弹清泪寄烟波，见江头故人，为言憔悴如许。袁去华《剑器近夜来雨》

《雨》诗词12

　　昆仑之西东海东，中有一士巢云松。

　　朱颜黑发神所钟，服食雨露乘天风。

　　朝骑黄鹤天门穹，夜被紫霞栖崆峒。

　　人间有急岁有凶，裨补造化多其功。

　　己酉之岁夏五中，连月不雨何当烛。

　　祝融司令百怪丛，妖精吐焰天地雺。

　　火星出走穹壤红，海水欲竭山为童。

　　官僚揭虔士庶恫，焚尫剪爪百虑穷。

　　大龙酣睡痴且聋，小龙戢戢潜其踪。

　　君能独出超凡庸，拔剑起指天南虹。

　　嘘阴吸阳神且恭，囊括万象罗心胸。

　　有书直达上帝聪，泥金倒写不暇封。

　　当空举手祝未终，霹雳直下西南峰。

　　道人足踏金芙蓉，口呼六甲丁与从。

　　龙神不兴吾不容，纵以烈火焚其宫。

　　须臾龙伯施乃工，海波竖立银河通。

　　桑麻菽粟青且葱，野花石竹俱纤秾。

　　道人之术孰与同，调和燮理偕孤公。

　　方今海内殊未雍，焦头烂额愁边烽。

　　烦君为提九节筇，直上阊阖跻九重。

　　凌风大笑招群雄，一洗宇宙皆冲融。

《雨》诗词13

　　自创词牌名、东江词，杨柳舟。

　　一阵风吹，青丝飘飞，眼眸望云穿。

　　几番波折，只身浮沉，心中荡激扬。

　　人生如雨，经风而易，是否就甘心？

　　人生如水，时光易逝，是否太安定？

　　执雷电为笔，挥在纸上紫蕴，展我癫狂意！

　　化高考为坎，踏过脚下豪情，敢于战命运！

《雨》诗词14

　　《齐天乐·清溪数点芙蓉雨》

　　宋朝：周密

　　丁卯七月既望，余偕同志放舟余凉于三汇之交，远修太白采石、坡仙赤壁数百年故事，游兴甚逸。余尝赋诗三百言以纪清适。坐客和篇交属，意殊快也。越明年秋，复寻前盟于白荷凉月间。风露浩然，毛发森爽，遂命苍头奴横小笛于舵尾，作悠扬杳渺之声，使人真有乘杳飞举想也。举白尽醉，继以浩歌。

　　清溪数点芙蓉雨，苹飙泛凉吟艗。洗玉空明，浮珠沆瀣，人静籁沉波息。仙潢咫尺。想翠宇琼楼，有人相忆。天上人间，未知今夕是何夕。

　　此生此夜此景，自仙翁去后，清致谁识？散发吟商，簪花弄水，谁伴凉宵横笛？流年暗惜。怕一夕西风，井梧吹碧。底事闲愁，醉歌浮大白。

　　《齐天乐·清溪数点芙蓉雨》译文

　　清澈的溪水多次淋湿了溪里的芙蓉，吹过水草的秋风泛过了词人所坐的小船。水中倒影空灵明净，水汽凝成了露珠，词人静静地随着溪水沉思。仿佛银河近在咫尺。遥想琼楼玉宇，天上人间，不知道今夕是何夕。

　　苏东坡走后，有谁能识得此夜此景，有谁能识得这清秀景色。披散头发吟唱商曲，自己的发簪也好像沾上了露水，有谁能陪伴词人在这良辰夜景下吹笛，只有默默的回忆逝去的时光。害怕一晚的秋风吹散了眼前的景色。闲来无事，只能饮一大碗酒，独自唱歌。

　　《齐天乐·清溪数点芙蓉雨》注释

　　既望：农历十五日叫望，十六日叫既望。

　　同志：朋友。放舟：划船。

　　余凉：遨游。

　　三汇之交：开县、开江、宣汉三县交界之地。

　　采石：即采石矶，在安徽省马鞍山市长江东岸，为牛渚山北部突出江中而成，江面较狭，形势险要，自古为大江南北重要津渡，也是江防重镇。相传为李白醉酒捉月溺死之处。

　　坡仙赤壁：指苏轼漫游赤壁。

　　百年：指器物寿命长，经久耐用。

　　纪清适：记录此时的清闲与悠适。

　　属（zhǔ）：相连。

　　快：愉快。

　　越明年：到了第二年。

　　苍头奴：以清巾裹头而得名。

　　杳渺（yǎo miǎo）：指深远的样子。

　　乘杳（yǎo）：指无影无声。

　　白：酒杯。

　　继以浩歌：用歌声代替酒。

　　清溪：清澈的溪水。

　　苹：生长在浅水中的一种水草。

　　苹飙（biāo）：吹过水草的秋风。

　　艗（yì）：词人乘坐的小舟。旧时于船首画鹚。故称船为艗。

　　洗玉空明：形容月光倒影入水中。如水洗的玉石般空灵明净。

　　沆瀣（hàng xiè）：夜间的水气。

　　仙潢（huáng）：潢：潢污（积水的低洼地），潢洋（水流深广、宽阔的样子），潢井（沼泽低洼地带）。仙潢：喻指银河。

　　翠宇琼楼：隐括苏轼《水调歌头》：“我欲乘风归去，叉恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。”

　　未知今夕是何夕：“未知今夕是何夕”句这里也是隐括苏词《水调歌头》的“不知天上宫阙，今夕是何年”。

　　此生此夜此景：“此生此夜此景”，出自苏诗《中秋月》“此生此夜不长好，明月明年何处看”。

　　吟商：商：中国古代五声音阶之一，相当于简谱中的“2”。

　　吟商：吟诗放歌。

　　簪（zān）花弄水：插花，游泳。

　　浮大白：饮酒。

　　大白：大酒杯。

　　《齐天乐·清溪数点芙蓉雨》赏析

　　此词上片前五句起笔写人间的清凉世界。吴兴自古以来号称“水晶宫”，多溪流湖泊，每到夏秋时节，十里荷花，满塘莲子，一派“水佩风裳无数”的景色。旧时船首画鹢以骇水神，故船也称为鹢。秋雨潇潇，洒在荷花丛中，清风习习，从白苹洲上吹来，词人的画舫在湖中荡漾，渐渐远去。转瞬间雨停风息，溪上寂静异常，四无人声。皎洁明月倒映于清澈明亮的小溪里，荷面浮动着夜露凝成的水珠。一个“点尘飞不到”的清绝境界！绝无俗世的喧器，也无世间悲欢喜怒种种情绪的困扰，心境可谓清澈。“逸兴横生，痛饮狂吟”的发泄此时变为一种宁静的怅想。于是天人合一，落想天外，引出上片的后五句：银河低垂横跨过夜空，遥想天上的牛郎织女，此刻正两地相思，盼望着七夕重逢，在天上世界里今夕何夕呢？

　　下片抒写高人情怀。是说自从苏东坡去世之后，再也无人能领略这大自然的美丽景色。语气自负而又矜持，大有与古人以心会心的意味。词人们蓬乱着头发，吟咏秋歌，簪花弄水，在船尾吹起悠扬的笛曲，岁月流逝，如同落叶一般。既然如此，因此不必为区区尘事而烦恼，于是斟满大酒杯，唱一曲醉歌吧。

　　作者在词序中已经提及，这两次秋游是摹仿李白泛舟采石矶、苏轼泛舟赤壁，这一点值得注意。周密在记述这两次雅游活动时曾这样说：“坡翁谓自太白去后，世间二百年无此乐。赤壁之游，实取诸此。坡去今复二百年矣，斯游也，庶几追前贤之清风，为异日之佳话云。”（《草窗韵语》卷二）正因为追慕苏东坡，所以作者的词中可见多处化用苏轼诗文的地方。在词中有许多的前人成句，而作者却能做到的同已出，不露一丝痕迹，不显一丝造作，自然贴切，这的确是一件易事，从中亦可见作者艺术造诣之深。

　　这首词的语言平易浅显，流畅明快，没有晦涩难懂的地方。但在可以对仗之处，作者还是雕琢字名，尽量“字字敲打得响”。如“散发吟商，簪花弄水”、“洗玉空明，浮珠沆瀣”等，清人的词话还把它们奉为“工于造句”的典范。

　　丁卯七月，一同游于吴兴三汇，良辰美景，诸友赋诗，乐不可抑；到了第二年的秋天，他们又乘船来到此地，以续前游。此夜月白风清，风衙送香，笛声悠扬，众人沉醉。于是周密浩歌赋词，便有了这首《齐天乐》。

　　《齐天乐·清溪数点芙蓉雨》作者简介

　　周密（1232—1298），字公谨，号草窗，又号霄斋、蘋洲、萧斋，晚年号弁阳老人、四水潜夫、华不注山人，南宋词人、文学家。祖籍济南，先人因随高宗南渡，落籍吴兴（今浙江湖州），置业于弁山南。一说其祖后自吴兴迁杭州，周密出生于杭州。宋宝祐（1253—1258）间任义乌令（今属浙江）。宋亡，入元不仕。

　　周密擅长诗词，作品典雅浓丽、格律严谨，亦有时感之作。能诗，擅书画。与吴文英（号梦窗）齐名，时人称为“二窗”。与邓牧、谢翱等往还。

《雨》诗词15

　　古诗原文

　　新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪。才道莫伤神，青衫湿一痕。

　　无聊成独卧，弹指韶光过。记得别伊时，桃花柳万丝。

　　译文翻译

　　乍暖还寒的天气下着小雨，酒醉后残存的余香似乎也在模仿着秋天的伤感情绪。果然是在怀念远方的人啊，连眼泪都把青衫湿润了。

　　相思之情不胜愁苦，我一个人孤枕而眠，更觉烦闷无聊。弹指间，美好的时光一去不复返，还记得当初和你分别时，桃花千树、杨柳依依的画面，这一切多么令人怀念又惆怅啊。

　　注释解释

　　菩萨蛮：本唐教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。亦作《菩萨鬘》，又名《子夜歌》、《重叠金》等。为双调，四十四字，属小令，以五七言组成。

　　中酒：犹酒酣，非醉非醒之状态。

　　青衫：古代学子或官位卑微者所穿的衣服。

　　弹指：极短的时间。本为佛家语。《翻译名义集·时分》：“《僧祗》云，十二念为一瞬，二十瞬为一弹指。”

　　韶（sháo）光：美好的时光，此处指春光。

　　创作背景

　　这首词作于康熙年间。纳兰在百无聊赖之时，回想起初恋的情景，感慨万分，为了表达对恋人的思念之情，故作下此词。

　　诗文赏析

　　这首词写思念之苦。

　　词先由凄苦情绪写起。上片第一句，“新寒中酒敲窗雨”，“中酒”意思是喝醉酒，新寒是指寒冷冬季来临前时期，即深秋时节。“残香细袅秋情绪”，意思是说：悲秋的情绪，像一缕残香，细袅如丝，萦绕心头，窗外的秋雨，不断地敲打着窗门，也敲打着他的心扉，这两句表达了词人当时凄苦的心境。他在周围一片静寂中，望着香炉里的残烟，袅袅升起，满腹愁思，只能以酒浇愁。秋风秋雨，萧飒凄凉，搅得人愁怀似醉。“才道莫伤神，青衫湿一痕”。道出了词人心情凄苦惆怅的缘由，正是因为思念心上人。诗人以“酒”、“雨”、“烟”几样景物，构成一幅凄残景象，把抒情主人公愁肠百结、泪洒衣衫的思念之苦，巧妙而又充分地表现了出来。

　　下片“无聊成独卧，弹指韶光过”。指的是尽管孤枕而眠，弹指间，美好的时光一去不复返，可是思念之心却清清醒醒，他依然还清楚地回忆着春天分手时的情景。词人在这里却将笔锋一转：“记得别伊时，桃花柳万丝。”主人公的眼睛一亮突然眼前出现一派春意融融、情意缠绵的幸福画面。这桃红柳绿的妩媚景色，这如此美好的幸福回忆，与前面的“新寒”、“窗雨”、“泪痕”的惨淡孤寂的情景，形成了强烈的对比。出人意外，令人回味。层层深入地揭示人物思想感情，又以反常的出人意外的感受表现感情的起伏变化，是词人最为熟悉，并且运用最多也最为成功的艺术手法。

　　全词情思翻转跳宕，屈曲有致，相思之苦表现得哀婉曲折。非有切身的体会，不会写得如此神采飘摇，真实细腻，令人感到一丝怅然。

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