唐初宫廷文学
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唐太宗不但武功卓著，而且文治彪炳，对唐代文学，特别是初唐文学的发展起过巨大作用。因袭六朝文风与改革六朝文风的矛盾在他身上表现得尤为突出。
太宗在即位前就很重视招纳文人，即位后，更注重文治，曾曰：“虽以武功定天下，终当以文德绥海内”(《旧唐书·音乐志》)。他设置弘文馆，广召人才，并与之讨论典籍，杂以吟咏，很快就在他周围集结了一批宫廷文人，如“十八学士”之类，当时的名人杜如晦，房玄龄，虞世南、李百药等皆在其中，形成了良好的创作氛围。他本人也“博览群书，总其宏细，殆及万卷，遒文丽藻，一时冠绝”(《册府元龟》卷四〇)，留下了大量诗文作品。
在文学主张上，太宗力革浮华文风，提倡务实精神。他在《帝京篇十首序》中说：“皆节之于中和，不系之于淫放。……释实求华，以人从欲，乱于大道，君子耻之。”《贞观政要》又记他说：“朕若制事，出令有益于人者，史则书之，足为不朽。若事不师古，乱政害物，虽有词藻，终贻后代笑，非所须也。”又批评扬雄、司马相如、班固等辞赋，“皆文体浮华，无益劝诫”(《贞观政要》卷七)，这些主张出自帝王之口，对扭转一代文风当起至关重要作用，对后来唐代务实文风的形成也有深远影响。
在诗文写作上，太宗更多呈现出矛盾状态。受时代濡染，他很难完全摆脱六朝以来绮丽文风的影响，曾自称“好作艳诗”(《大唐新语·方正》)。就其流传的诗文看，大都仍属于酬唱应和之作，雍容华贵，宸藻丰丽，有些诗歌还直标“学庾信体”，受梁陈遗风的影响颇深.这类诗比起他的文治武功真显得“无丈夫气节”(王世贞语)。但反对浮华、提倡务实的主张使他的诗文又呈现出一股通脱朴实之风;政治上的雄才伟略又使他的诗文增强一股浑灏雄拔之气，终不同于一般庸主，更不同于梁简文陈后主之流。
纪行、写景、咏物，并借以咏怀抒情，总结历史教训，阐明自己的政治见解，是太宗诗文中较有意义的内容，正像《帝京篇序》所言：“追纵百王之末，驰心千载之下，慷慨怀古，想彼哲人，庶以尧舜之风，荡秦汉之弊”构成了他诗文内容的基调。如《贞观政要》记载太宗与臣下谈论以隋亡为戒者多达四五十处，“君，舟也;人，水也。水能载舟，亦能覆舟”之类的话亦出现过五六次之多。太宗的诏令也不同于一般应用之文，常笔带感情，更吸 收了曹操通脱清峻之风，语言常骈散结合，如《令州县举孝廉茂才诏》：
朕观前烈，建国君临，未有不藉忠良，而能济其功业者也，朕显承宗祀，获奉鸿基，侧席求贤，有年载矣。而山林莫致，珍玩必臻，岂朕好恶之情未达于下?其令州县举孝廉茂才好学异能卓荦之士。
简洁明快，几乎全用散体，在骈文充斥的初唐文章中尤显可贵。其诗歌亦不乏颇有气魄者。如《正月临朝》云;“车轨同八表，书文混四方”，《幸武功庆善宫》云：“挥八方定，怀柔万国夷”;《过旧宅》云：“一朝辞北地，四海遂为家”;《咏风》云：“劳歌大风曲，威加四海清”等，都非衽席之间，闺闱之内所能容纳，道出了一个踌躇满志的君主的心声。又如《经破薛举战地》：昔年怀壮气，提戈动仗节。心随朗日高，志与秋霜洁。移风惊电起，转战长河决。营碎房星沉，阵卷横云裂。一挥氛沴静，再举鲸鲵灭。……真有刘、项《大风》、《垓下》之气魄。
宫廷文人于太宗时臻于极盛，中宗武后时仍绵延不衰，他们多身居高位，亲近皇帝，以箴规、应制、颂美、娱乐为诗歌主要内容，除箴规类作品较有意义外,其余内容多充满台阁气，其主要成就在于发展了声律学，使律诗走向定型。影响较大者有以下数人:
魏征(580~643)，宇玄成，曲城(今山东省掖县)人，是太宗时最敢“犯颜正谏”的人，官拜谏议大夫，检校侍中等职，深受太宗重用。太宗曾说，人言征举动疏慢，我但见其妩媚。卒后，太宗尝感叹道：“以铜为镜，可以正衣冠;以古为镜，可以知兴替;以人为镜，可以明得失。征殁，朕亡一鉴矣。”(，《隋唐嘉话》)因而魏征是最典型的箴规讽谏型文人，在这一点上，与其他宫廷文人有别。他的代表作当推《谏太宗十思疏》，他先以居安思危，敬始慎终警告太宗：
凡百元首，承天景命，善始者实繁，克终者盖寡，岂取之易，守之难乎?盖在殷忧必竭诚以待下，既得志则纵情以傲物。竭诚则吴越为一体，傲物则骨肉为行路。虽董之以严刑，震之以威怒，终苟免而不怀仁，貌恭而不心服。怨不在大，可畏惟人，载舟覆舟，所宜深慎。
句句切中要害，令人警觉;然后一口气列举了“诚能见可欲则思知足以自戒”等十项所思之处，更增添了一种挟海上风涛的气势，具有很强的感染力。魏征的咏怀诗写得古朴苍健，如《述怀》云：“中原初逐鹿，投笔事戎轩。纵横计不就，慷慨志犹存。杖策谒天子，驱马出关门。请缨系南粤，凭轼下东藩。郁纡陟高岫，出没望平原。古木鸣寒鸟，空山啼夜猿。既伤千里目，还惊九折魂。岂不悼艰险，深怀国士恩。季布无二诺，侯嬴重一言。人生感意气，功名谁复论!”把一个忠谔之士的胸怀抒发得淋漓尽致。
上官仪(约616~664)，字游韶，陕州(今河南省陕县>人，官至秘书少监兼弘文馆学士。太宗属文，多令起视稿.他的诗十之八九是奉和应诏之作，绮错婉媚，时谓“上官体”，也是唐代第一个以个人名义命名的诗体。如，《八咏应制》曰：“瑶笙燕始归，金堂露初晞。风随少女至，虹共美人归。”纯属典型的齐梁宫体。他的某些写景咏怀诗“音响清越，韵度飘扬”(胡应麟《诗薮》)，非齐梁诸子可比，如：“鹊飞山月曙，蝉噪野风秋”(《入朝洛堤步月》)，“落叶飘蝉影，平流写雁行”(《奉和秋日即目应制》)。他的主要贡献是在律体诗的建立上，特别是他总结的`六对(正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双拟对)、八对(的名对、异类对、双声对、叠韵对、联绵对，双拟对、回文对，隔句对 以上均见魏庆之《诗人玉屑》卷七所引)之说，虽较繁琐，但对于规范律诗对仗，探索其内在规律，终有一定贡献。上官仪的女儿上官婉儿才华横溢，深得中宗及武后的赏识，君臣宴集赋诗，，常令他评选优劣，故有“秤量天下”之称，可见宫廷诗人在当时地位之重要。
沈佺期(约656~714)，字云卿，相州内黄(今河南省内黄县)人，官拜太子少詹事。宋之问(约656~712)，字延清，弘农(今河南省灵宝县)人，官至考功员外郎。二人官位虽不很高，但都倾心谄媚武则天的权臣张易之等权贵。据《新唐书·宋之问传》载，易之所赋诸篇，多出自他们代笔，“至为易之奉溺器”。他们的作品大多为应制、颂德之作，格调低下，但某些非应制作品也有写得较好者，特别是晚年被贬后，感情真切深挚，风格与早年的颂德之作迥然不同。如：
闻通黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，良人昨夜
情。谁能将旗鼓，一为取龙城?(沈佺期《杂诗三首》之一)
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白
狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。(沈佺期《古
意》)
阳月南飞雁，传闻至此回。我行殊未已，何日复归来。江静潮初落，林昏瘴不
开。明朝望乡处，应见岭头梅。(宋之问《题大庾岭北驿》)
岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。(宋之问《渡汉江》)
沈佺期的两首诗都将征戍之苦与思亲之情结合在一起，韵调悠扬。前者的意境和李白的《子夜吴歌》、《关山月》相似，后者的风格更近似乐府民歌。宋之问的两首诗都作于被贬之后，前者借景抒情，后者直抒其怀，感情都很真切。老杜《述怀》“自寄一封书，今已十月后，反畏消息来，寸心亦何有”，即从“近乡情更怯，不敢问来人”化出。
沈宋的成就主要是使律诗进一步定型规范化，沈佺期尤以七律擅长，宋之问尤以五律著称。二人历来并称，对律诗的规范起到重要作用，并得到一致公认，如李商隐《漫成》云：“沈宋裁辞矜变律”。律诗的形成经历了漫长的道路。早在梁陈时代，一些五七言诗已暗合后来律诗的格式，但不容否认，很多诗或平仄失调，或只对不粘，尚未形成明确统一的格式，沈宋的贡献正像《新唐书，·宋之问传》所说：
魏建安迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密。及之问、佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。
从“回忌声病，约句成篇”到“学者宗之”，能看到他们在约定俗成的基础上使律诗进一步规范化，并得到时人公认的作用。上举的四首都是律诗，不但平仄合律，粘对严格，而且五律写得古朴苍健，七律写得绵密深长，绝句写得含蓄蕴藉，深得律诗之精髓。胡应麟《诗薮》评曰：“五言律体，兆自梁陈唐初四子，靡缛相矜，时或拗涩，未堪正始。神龙以还，卓然成调。沈宋苏李合轨于先，王孟高岑并驰于后。新制迭出，古体攸分，实词章改变之大机，气运推迁之一会也。”对沈宋于律体的贡献作了公正的评价。
“文章四友”是指李峤、苏味道、崔融、杜审言。其中以杜审言成就最高。杜审言(约654～约708)字必简，襄阳(今湖北省襄阳市)人，是杜甫祖父，为人恃才謇傲，尝谓人曰：“吾文章当得屈宋作衙官，吾笔当得王羲之北面”(《新唐书》本传)。诗风“整矣，畅矣，开诗家齐整、平密一派门户” (钟惺(唐诗归》二)。因而学起来有法可循，对后人，特别是对杜甫影响很大。杜审言最善长五律，《诗薮》称他为初盛唐五律之冠，又称这些诗“皆气象冠裳，句格鸿丽，初学必从此门入，庶不落小家窠臼”。七律和七绝写得也工密清丽，还喜欢写长篇排律，有长至四十韵者。所以杜审言的功绩也在于对律诗有创建之功，而且更侧重对律诗内容格调的探索，正如胡应麟《诗薮·内篇》所评：“唐初无七言律，五言亦未超然。二体之妙，杜审言实为首创。”其传世之作为《和晋陵陆丞早春游望》：
独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。忽闻歌古调，归思欲沾巾。
全诗结构清晰，抒情写景结合紧密，转换自然。第二联意境开阔，第三联感触细腻，确实有章可循，难怪被后人推为初唐五律第一。
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