电影《聊斋：兰若寺》观后感（精选17篇）
看完一部作品后，一定对生活有了新的感悟和看法吧，观后感的表达方式灵活多样，基本属于议论范畴，但写法不同于一般议论文，因为它必须是在观看后的基础上发感想。想必许多人都在为如何写好观后感而烦恼吧，下面是小编精心整理的电影《聊斋：兰若寺》观后感，欢迎大家分享。
电影《聊斋：兰若寺》观后感 1
《聊斋：兰若寺》宛如一座连接过去与现在的桥梁，它不仅让我们领略到了古代聊斋故事的奇幻魅力，更在跨越时空的情感共鸣中，实现了对传统文化的传承与弘扬。
影片中的五个故事，虽发生在不同的时代背景下，但其中所蕴含的情感却具有永恒的价值。《崂山道士》中对人性弱点的讽刺，让我们在欢笑中反思自己的行为；《莲花公主》里纯真的友情和勇气，能唤起我们内心深处那份对美好童年的回忆和对真挚情感的向往；《聂小倩》中跨越人鬼界限的爱情，在任何时代都能触动人们内心最柔软的地方，让我们相信爱情的力量可以战胜一切困难；《画皮》对封建婚姻制度下女性困境的展现，虽然发生在古代，但其中所反映的女性对平等和尊重的渴望，在现代社会依然具有深刻的现实意义；《鲁公女》中跨越生死的爱恋，那份执着与深情，让我们感受到了爱情的伟大与神圣，这种情感无论在何时何地，都能引起人们的强烈共鸣。
从文化传承的角度来看，《聊斋：兰若寺》将《聊斋志异》中的经典故事以动画电影的形式呈现出来，让更多的人尤其是年轻一代，有机会接触和了解这些传统文化瑰宝。影片中对传统服饰、建筑、民俗等元素的精心描绘，以及对中式美学的.独特展现，都让传统文化在现代艺术形式中得以延续和发展。它不仅传承了传统文化的内容，更传承了其中所蕴含的价值观和精神内涵，如善良、勇敢、忠诚、正义等。
《聊斋：兰若寺》通过跨越时空的情感共鸣，让观众在欣赏影片的同时，也能感受到传统文化的魅力和力量。它为传统文化的传承与发展做出了积极的贡献，让古老的聊斋故事在现代社会中绽放出耀眼的光芒，也让我们更加珍视和热爱自己的传统文化。
电影《聊斋：兰若寺》观后感 2
《聊斋：兰若寺》是对传统经典《聊斋志异》一次极具创新性的现代演绎，它以独特的视角和表现手法，让古老的故事在现代银幕上焕发出新的生机与活力。
影片巧妙地将五个聊斋故事串联起来，以蒲松龄的视角展开，这种叙事方式既保留了原著故事的独立性，又赋予了它们新的联系。在《崂山道士》中，对王生求仙过程的描绘，在诙谐幽默中增添了更多对现实中人们追求捷径心理的讽刺，使这个古老故事更具现代警示意义。《莲花公主》的故事里，融入了现代儿童对于友情和勇气的理解，窦旭与莲花公主的冒险，充满了现代孩子的活力与想象力，让传统故事在童真童趣中得到了全新的诠释。
民国版的《聂小倩》大胆地将故事背景设置在战乱时期，为这段人鬼恋增添了家国情怀的厚重感。宁采臣与聂小倩的爱情，不再仅仅是个人情感的纠葛，更与时代的命运紧密相连，使观众在感受爱情的同时，也能体会到那个特殊时代人们的无奈与坚守。《画皮》从女性视角出发，深入挖掘了封建婚姻制度下女性的内心世界，对人性的丑恶和婚姻的复杂进行了更加深刻的剖析，这种现代视角的.解读，让观众对这个经典故事有了全新的认识。《鲁公女》中，对爱情跨越生死的描绘更加细腻动人，“借尸还魂”的设定在展现爱情坚贞的同时，也融入了对生命轮回和命运无常的现代思考。
这部电影在画面表现上也进行了大胆创新，不同风格的画风与现代动画技术的结合，为观众带来了前所未有的视觉体验。《聊斋：兰若寺》通过对传统经典的创新演绎，成功地将古老的聊斋故事与现代社会的价值观和审美需求相结合，让年轻一代观众也能感受到传统文化的魅力，为传统文化的传承与发展探索出了一条新的道路。
电影《聊斋：兰若寺》观后感 3
《聊斋：兰若寺》以“1+5”的叙事结构，编织出一个奇幻又深刻的世界。蒲松龄夜探兰若寺的主线，如同一根坚韧的线，将《崂山道士》《莲花公主》《聂小倩》《画皮》《鲁公女》五颗故事明珠串联，既保留各篇特色，又形成有机整体。
视觉上，影片是场中式美学盛宴。《崂山道士》的毛毡画风质朴，《莲花公主》的水彩绚丽，民国版《聂小倩》写实，《画皮》冷调压抑，《鲁公女》的黄泉世界国风浓郁。多样画风精准契合故事，构建出立体的聊斋世界。
奇幻之下，是对人性的拷问。王生的贪婪、王大郎的虚伪，暴露人性阴暗；窦旭的.勇敢、宁采臣的正直、张于旦的执着，彰显人性光辉。这些角色像身边人，其选择与结局映射现实，让观众反思。
情感描绘跨越时空。宁采臣与聂小倩的爱恋、窦旭与公主的友情、张于旦的深情、陈氏的绝望，都真挚动人。无论时代，这些情感都能引发共鸣，因情感是人类共通语言。
这部电影用奇幻讲透人性与情感，是对传统文化的创新传承，让经典在新时代焕发魅力，值得细品。
电影《聊斋：兰若寺》观后感 4
《聊斋：兰若寺》以独特的“1+5”叙事结构，为观众编织出一个既奇幻瑰丽又饱含深意的世界。影片以蒲松龄夜探兰若寺的主线故事为牵引，如同一条坚韧的丝线，将《崂山道士》《莲花公主》《聂小倩》《画皮》《鲁公女》五个风格迥异的篇章巧妙串联。这条主线不仅让各个独立的故事有了共通的依托，更在转场之间营造出一种“柳暗花明又一村”的惊喜感，既保留了每篇故事的独特韵味，又使整部影片形成一个有机统一的整体，让观众在不同的奇幻场景中自如穿梭。
在视觉呈现上，影片堪称一场中式美学的盛宴。《崂山道士》采用的毛毡画风，带着浓浓的手工质感，质朴中透着几分诙谐，仿佛将观众带入了一个充满民间气息的故事匣子；《莲花公主》则用水彩般的笔触勾勒出绚丽多彩的蜜蜂王国，色彩明快灵动，每一片花瓣、每一只蜜蜂都散发着童真与梦幻；民国版的《聂小倩》以写实风格为主，昏黄的灯光、斑驳的墙壁，将那个动荡年代的沧桑感与烟火气完美融合；《画皮》则运用冷色调营造出压抑暗沉的氛围，每一处光影都透着阴森与诡谲，与故事的惊悚内核相得益彰；《鲁公女》中的黄泉世界，从黑白无常的形象到孟婆的装扮，都充满了浓郁的国风元素，尽显传统美学的神秘与庄重。多样的画风与故事内容精准契合，共同构建出一个立体而生动的聊斋世界。
奇幻的外衣之下，是影片对人性的深刻拷问。《崂山道士》中王生求仙问道时的急功近利与贪婪，《画皮》里王大郎面对美色时的虚伪与背叛，毫不留情地暴露了人性中的阴暗面；而《莲花公主》中窦旭为守护朋友挺身而出的勇敢，《聂小倩》里宁采臣坚守本心的正直，《鲁公女》中张于旦对爱情的执着坚守，则彰显了人性中的光辉。这些角色仿佛就是我们身边人的缩影，他们的选择与最终的结局，映射着现实生活中的人性百态，让观众在观影过程中不断反思自身。
影片中的情感描绘更是跨越了时空的界限，直抵人心。宁采臣与聂小倩跨越人鬼的爱恋，在乱世中更显真挚与坚定；窦旭与莲花公主之间纯粹的友情，充满了孩童的.天真与勇敢；张于旦为了与鲁公女重逢不惜牺牲阳寿的深情，令人动容；《画皮》中陈氏被背叛后的绝望与愤怒，也让人体会到婚姻中难以言说的痛苦。无论时代如何变迁，这些情感都能引发观众的强烈共鸣，因为情感本就是人类共通的语言。
《聊斋：兰若寺》用奇幻的故事讲透了人性与情感的本质，更在对经典的改编中实现了对传统文化的创新传承，让古老的聊斋故事在新时代焕发出别样的魅力，值得每一位观众走进影院细细品味。
电影《聊斋：兰若寺》观后感 5
观看《聊斋：兰若寺》，宛如踏入一场跨越时空的奇幻旅程。影片以独特的“1+5”叙事架构，将蒲松龄夜探兰若寺的经历作为主线，如一根坚韧的丝线，巧妙串联起《崂山道士》《莲花公主》《聂小倩》《画皮》《鲁公女》这五个风格各异的故事。
在《崂山道士》中，王生求仙学道的急切与最终因贪婪而碰壁的狼狈，形成了强烈的反差，诙谐的情节背后是对人性中贪嗔痴的深刻嘲讽。《莲花公主》则如一股清泉，以纯真童趣的.故事和绚丽多彩的水彩画风，勾勒出孩子们心中的梦幻王国，窦旭与莲花公主之间纯粹的友情，令人心生温暖。
民国背景下的《聂小倩》，为这段经典的人鬼恋注入了新的生命力。宁采臣的正直善良与聂小倩的妩媚深情在乱世中相互交融，他们跨越人鬼界限的爱情，在昏黄灯光与战乱阴影的烘托下，显得愈发凄美动人，让人不禁为他们的命运揪心。《画皮》从原配陈氏的视角出发，将封建婚姻制度下女性的困厄与人性的丑恶展露无遗。暗沉压抑的画风，恰似陈氏内心的痛苦与绝望，当她喊出“恶心”时，那是对背叛与不公的愤怒呐喊，深深刺痛人心。《鲁公女》里张于旦与鲁公女跨越生死的爱恋，借“借尸还魂”的设定，将爱情的坚贞与执着演绎到极致，黄泉世界的神秘氛围更是为这份深情增添了一抹悲壮色彩。
这部电影不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是对人性、爱情、命运等永恒主题的深度挖掘。它让我们在奇幻故事中，看到了现实世界中人性的复杂、情感的珍贵，也让我们重新审视自己的内心，思考在面对欲望与抉择时，应如何坚守本心。《聊斋：兰若寺》用奇幻的笔触，书写了一部关于人性与情感的动人篇章，值得我们反复品味。
电影《聊斋：兰若寺》观后感 6
踏入电影院观看《聊斋：兰若寺》，本以为只是一场简单的志怪奇幻之旅，没想到却沉浸在一个充满人性幽微的世界里。这部电影以一种别出心裁的方式，用一个原创情节 —— 蒲松龄夜访兰若寺，被蛤蟆精和乌龟精拖入井底，以讲故事比赛为契机，巧妙地串联起《崂山道士》《莲花公主》《聂小倩》《画皮》《鲁公女》五个经典篇章。
在《崂山道士》中，王生一心求仙问道，渴望习得穿墙之法。当他目睹道长们施展神奇法术，甚至能奔赴月宫与嫦娥相会时，内心的向往被无限放大。终于习得法术的他，满心想着用此术谋取私利，可现实却给了他沉重一击，撞得头破血流。这一情节不禁让人反思，生活中那些妄图走捷径、不劳而获之人，不正如王生一般，被自己的贪婪蒙蔽双眼，最终自食恶果。就像当下社会，部分人渴望一夜暴富，投身各种投机行业，却忽略了脚踏实地努力的重要性，结果往往是竹篮打水一场空。
《画皮》的故事则将人性的丑恶与婚姻中的.复杂情感展现得淋漓尽致。丈夫王大郎见色起意，将年轻女子收留在家中书斋，全然忘却家中妻子。妻子陈氏敏锐察觉到丈夫的异样，在道士的帮助下，发现女子竟是正在换皮的邪祟。当女子挖去丈夫的心，为救丈夫性命，陈氏不得不听从道士建议，吞下高人搓出的恶心泥丸。影片结尾，陈氏对着复活的丈夫喊出 “恶心” 二字，这一声呐喊，喊出了被背叛女性的愤怒与绝望，也喊出了婚姻中忠诚缺失后的不堪。它让我们审视，在亲密关系里，忠诚与信任究竟有着怎样不可撼动的地位。在现实生活中，类似的情感背叛也屡见不鲜，许多家庭因此支离破碎，这个故事无疑是对当下情感关系的一种深刻警示。
《聊斋：兰若寺》通过这些奇幻故事，将人性的贪婪、纯真、丑恶、善良一一呈现，让我们在欣赏精彩画面与奇幻情节的同时，也能反观自身与现实社会，收获诸多思考。
电影《聊斋：兰若寺》观后感 7
作为追光动画 “新文化” 系列的新作，《聊斋：兰若寺》无疑是一场视觉与想象力的狂欢，为观众们呈上了一场美轮美奂的东方美学盛宴。
从影片开篇，便能感受到其独特的美术风格。《崂山道士》篇章采用毛毡动画质感，这种独特的材质呈现出强黏滞性，让月下饮酒、施展穿墙术等场景多了几分质朴与童趣，仿佛将观众拉回儿时看皮影戏的纯真年代。据了解，这一篇章虽时长仅约 15 分钟，但毛发渲染量却达到长片级别，单个场景毛发数量可达千万，单帧渲染最长耗时 55 小时，如此极致的制作，只为呈现出最完美的视觉效果。
而在《莲花公主》中，从场景构建到角色设计，都能看到主创从宋画中汲取的灵感。借鉴散点透视手法，压缩透视效果，使得画面达到平面绘画的装饰美感。故事中的'山水、书斋、闹市等场景充满古韵，宛如一幅幅徐徐展开的古代画卷。当主角踏入莲花公主所在的奇幻世界，五彩斑斓的花朵、灵动飞舞的蜜蜂，构建出一个如梦似幻的仙境，每一帧画面都美得令人屏息。
《画皮》的场景设计则充满了神秘与惊悚氛围。兰若寺旁的书斋，昏暗的灯光摇曳，窗外的风声呼啸，营造出一种压抑且诡异的气息，与故事中妻子发现丈夫背叛、邪祟换皮的情节相得益彰。尤其是邪祟换皮的画面，通过巧妙的光影运用，将恐怖氛围渲染到极致，却又不失东方文化特有的含蓄。
在《鲁公女》里，黄泉世界的呈现堪称一绝。彼岸花海如血般艳丽，黑白无常身形鬼魅，孟婆面容沧桑却又透着神秘。张生闯入黄泉抢回鲁瑛魂魄的情节中，汹涌的海浪、高耸的舍身崖，画面宏大且极具冲击力，将传统国风审美展现得淋漓尽致，也让观众深切感受到东方奇幻世界的独特魅力。
电影《聊斋：兰若寺》凭借多元且精美的美术风格、用心的场景构建与光影运用，将《聊斋志异》中的奇幻世界生动地展现在大银幕上，让观众仿若置身于那个充满神秘色彩的东方志怪宇宙，沉浸在一场无与伦比的视觉享受之中 。
电影《聊斋：兰若寺》观后感 8
观看完《聊斋：兰若寺》，内心久久不能平静，影片中跨越阴阳两界、生死轮回的情感故事，如同一把温柔的匕首，直直戳中内心最柔软的角落。
在《聂小倩》的故事里，医学生宁采臣与勾人魂魄供养夜叉姥姥的聂小倩在兰若坊酒店邂逅。不同于以往的悲剧走向，这部影片给予了他们一个圆满的 HE 结局。宁采臣的善良与正直，聂小倩的无奈与挣扎，两人在乱世中相互依偎，这份跨越人鬼界限的爱情，在黑暗中绽放出温暖的光芒。就像现实生活中，许多真挚的爱情面临着重重阻碍，却依然坚韧不拔，令人动容。
《鲁公女》的故事更是将这份跨越生死的情感演绎到极致。张于旦与鲁小姐偶然相遇，张于旦对其一见钟情，却惊觉鲁小姐已身故。但他并未因此放弃，在鲁小姐墓前坚持读诗三个月，这份深情最终打动鲁小姐现身。为助鲁小姐投胎，张于旦背着她四处救人，两人在相处中情根深种。当鲁小姐面临最后一次救人机会，也是决定能否投胎的'关键抉择时，她与张于旦的不舍与纠结展现得淋漓尽致。而张于旦为了鲁小姐能获得新生，忍痛支持她的决定，这份无私的爱令人泪目。
两人相约来世相守，鲁小姐因孟婆的善意少喝了孟婆汤，带着前世记忆来到今生。可十六年后，张于旦意外坠井后竟恢复年轻模样，前来求亲时，鲁小姐因误会认定所爱之人已年老，绝望之下选择上吊。再次来到黄泉的张于旦，打碎孟婆汤碗，背着鲁小姐逃离的画面，成为影片中最令人难忘的场景之一。他们的爱情，超脱了生死轮回，是对真爱最坚定的诠释。就像我们在生活中，也常常渴望一份矢志不渝的爱情，无论时光如何流转，无论面对怎样的艰难险阻，两颗相爱的心始终紧紧相依。
电影《聊斋：兰若寺》通过这些奇幻却又深情的故事，让我们看到爱情的力量可以跨越阴阳，穿透生死，它是黑暗中的明灯，是困境中的希望，给予我们对美好情感的无限向往 。
电影《聊斋：兰若寺》观后感 9
《聊斋：兰若寺》以其别出心裁的 “故事集” 形式，为观众开启了一场光怪陆离的东方志怪之旅。影片起始于《井下故事》，借由蒲松龄夜探兰若寺，巧妙串联起《崂山道士》《莲花公主》《聂小倩》《画皮》《鲁公女》五个经典篇章，构建出一个既独立又统一的聊斋世界。
《崂山道士》以毛毡质感的画面，将观众带回那个充满奇幻色彩的世界，诙谐地讽刺了人性的贪婪与浮躁。王生妄图凭借仙术不劳而获，最终撞得头破血流，恰似现实中那些一味追寻捷径之人的真实写照。而《莲花公主》则满溢着童真，孩子们在奇幻世界的冒险，以及莲花公主为守护子民的自我牺牲，无不彰显着纯真与勇敢。
《聂小倩》将故事舞台置于民国乱世，赋予经典爱情故事全新的生命力，展现出乱世之中爱情的珍贵与坚守。《画皮》无疑是全片的情感高潮，它不再单纯聚焦于鬼怪的恐怖，而是将镜头对准被伤害的妻子陈氏。陈氏那一声 “恶心”，既是对丈夫背叛的生理厌恶，更是对封建 “贤妻” 枷锁下不公待遇的`精神控诉，深刻揭示了婚姻中人性的复杂与丑恶。《鲁公女》里张于旦和鲁瑛前世今生的深情，超脱生死，让我们领略到爱情最纯粹的模样。
影片通过对不同故事的细腻讲述，让观众在奇幻情节中洞察人性的多面，在爱情、友情、忠诚与背叛间感受人间真情，恰似一面镜子，映照出生活的复杂与美好。
电影《聊斋：兰若寺》观后感 10
追光动画在《聊斋：兰若寺》中展现出卓越的创造力，实现了传统聊斋故事与现代动画技术的完美融合，打造出一场令人叹为观止的视听盛宴。
从艺术风格来看，影片可谓独具匠心。《崂山道士》的毛毡画风，使角色与场景呈现出毛茸茸的质感，为故事增添了一份童话般的纯真，与聊斋的奇幻色彩相得益彰。《莲花公主》充满浓郁的唐风，华丽的服饰与精致的场景，完美还原了唐朝的浪漫风情。《聂小倩》的民国背景，从建筑风格到人物着装，都展现出那个时代的独特韵味。《画皮》以中国古代工笔画的细腻笔触，描绘出诡秘氛围，人物的一颦一笑皆栩栩如生。《鲁公女》的画风鲜艳明媚，与追光的.《白蛇缘起》有几分相似，极具视觉冲击力。
在剧情创新上，电影同样可圈可点。它巧妙地将五个经典故事串联，每个故事背景朝代不同，却通过兰若寺这一核心元素紧密相连。对角色的重新塑造也十分出彩，聂小倩不再只是柔弱的女鬼，而是勇敢追求自由与爱情的女性；画皮妖也有了令人同情的身世与苦衷。
此外，影片的配乐也恰到好处，根据不同故事的氛围，或悠扬婉转，或紧张刺激，进一步增强了观众的代入感。《聊斋：兰若寺》无疑是传统与创新交织的典范，为中国动画的发展提供了新的思路与方向。
电影《聊斋：兰若寺》观后感 11
《聊斋：兰若寺》中的女性形象鲜明且复杂，她们突破了传统聊斋故事的局限，被赋予了更为丰富的内涵与时代意义，成为影片的一大亮点。
在《聂小倩》中，聂小倩身处民国乱世，不再是依附书生的柔弱女子。她在夜叉姥姥的压迫下艰难求生，却依然勇敢地追求自由与爱情。面对命运的不公，她奋起反抗，展现出坚韧不拔的意志。在与宁采臣的爱情中，她也并非被动接受，而是积极回应，共同守护这份真挚的感情，体现了女性在爱情中的自主与独立。
《画皮》中的妻子陈氏，无疑是影片中最具冲击力的女性形象。她面对丈夫的背叛，从最初的隐忍到最后的爆发，情感层次极为丰富。当她看到丈夫被美色迷惑，虽心中痛苦却仍试图挽回。而在发现女子是邪祟后，她为救丈夫，不得不忍受屈辱，吃下恶心的泥丸。最后那一声 “恶心”，喊出了千百年来女性在婚姻中遭受不公时的愤怒与无奈，是对男权社会下女性困境的深刻反思。
《鲁公女》中的鲁小姐为完成拯救九条性命的`任务，积极行动，展现出善良与勇敢。她与张于旦之间的爱情，建立在相互理解与尊重的基础上，她并非只是爱情的附属品，而是拥有独立人格的个体。
这些女性形象打破了传统聊斋故事中女性的刻板印象，她们不再只是美丽的花瓶或等待拯救的弱者，而是勇敢追求自我、敢于反抗命运的强者，反映出当代社会对女性价值的重新审视与尊重 。
电影《聊斋：兰若寺》观后感 12
《聊斋：兰若寺》恰似一场穿越时空的奇幻之旅，带领观众踏入蒲松龄笔下那光怪陆离的鬼怪世界。影片以独特的叙事结构，将《崂山道士》《莲花公主》《聂小倩》《画皮》《鲁公女》五个经典故事，通过书生蒲松龄误入兰若寺，听蛤蟆精与乌龟精讲故事的情节串联起来，看似零散却又有着内在的联系，宛如一条丝线串起颗颗璀璨的珍珠。
从画面风格来看，这部电影堪称视觉盛宴。《崂山道士》采用毛毡动画风格，让月下饮酒、施展穿墙术等场景充满质朴童趣，毛发渲染量巨大，单帧渲染最长耗时 55 小时，每一处细节都彰显出制作团队的匠心独运。《莲花公主》则从宋画中汲取灵感，借鉴散点透视手法，营造出平面绘画般的装饰美感，山水、书斋、闹市等场景古韵十足，为故事增添了浓厚的文化底蕴。
情感表达在影片中也十分出彩。《聂小倩》里宁采臣与聂小倩的爱情，从初见时的心动到相知后的深情，那份在乱世中坚守的情感令人动容，最终圆满的结局更是让观众心中满是温暖。而《画皮》中，妻子陈氏面对丈夫王生见色起意后的种种遭遇，深刻展现了婚姻中的复杂情感，陈氏最后那声 “恶心”，喊出了无数被背叛者的心声，也将影片对人性的探讨推向高潮。
这部电影巧妙地将传统聊斋故事与现代视角相结合，既保留了原著的`奇幻色彩与文化内涵，又让观众从中看到当下社会的影子，产生强烈的共鸣。它让我们在欣赏精美的画面、动人的故事之余，也不禁对人性、爱情、命运等话题进行思考。《聊斋：兰若寺》无疑是一次成功的尝试，为国产动画的发展注入了新的活力，让古老的聊斋故事在新时代焕发出耀眼的光芒 。
电影《聊斋：兰若寺》观后感 13
走进电影院观看《聊斋：兰若寺》，本以为只是一场普通的动画观影体验，却没想到被深深吸引，沉浸在那奇幻的世界里无法自拔。影片采用 “故事集” 的形式，宛如一本翻开的《聊斋志异》，每一页都书写着不同的精彩。
《崂山道士》作为开篇故事，以诙谐幽默的方式展开，讲述了王生一心求仙术，学了穿墙之法后因贪心和轻浮在现实中碰壁的故事。这不仅是对传统故事的再现，更像是对现代社会中那些总想走捷径、不劳而获之人的警示。动画中的毛毡风格，让整个画面充满了独特的质感，仿佛将观众带回了儿时看皮影戏的纯真年代。
随着剧情推进，《莲花公主》带来了一段充满浪漫与纯真的故事。现实与梦境交织，小朋友们在奇幻世界里守护友谊，莲花公主看似柔弱，却有着勇敢坚强的`内心，展现出东方女性独有的力量。在这个故事里，我们看到了童真的美好与珍贵，也感受到了友谊的坚韧。
而《聂小倩》则以其独特的民国背景设定令人眼前一亮。爱国青年宁采臣与穿旗袍的聂小倩在兰若坊酒店相遇，他们的爱情故事在乱世中展开，既有浪漫的心动瞬间，又有面对困难时的不离不弃。这一版《聂小倩》的圆满结局，给观众带来了满满的感动，让我们相信爱情的力量可以战胜一切。
《画皮》无疑是影片中最具冲击力的故事之一。它毫不避讳地展现了婚姻中的背叛与残酷，王生的见色起意，陈氏的绝望与挣扎，都刻画得入木三分。陈氏最后那声 “恶心”，如同重锤，敲打着每一个观众的心灵，让我们对人性的丑恶有了更深刻的认识，也引发了对婚姻忠诚的思考。
影片的最后，《鲁公女》以一段跨越生死的爱情为整个故事画上了句号。张生闯入黄泉抢回鲁瑛魂魄的情节，场面宏大，情感真挚，黄泉世界、黑白无常、孟婆等设定极具创意，展现出浓厚的传统国风审美。这段故事让我们看到了爱情的伟大与执着，超越了生死的界限。
《聊斋：兰若寺》就像一个五味杂陈的情感宝库，每个故事都有着独特的魅力与深度。它在带给我们视觉享受的同时，也让我们在这些奇幻故事中看到了人性的复杂、爱情的美好与残酷，以及对命运的抗争。这部电影不仅仅是动画，更是一次对人性与情感的深度探索 。
电影《聊斋：兰若寺》观后感 14
当灯光暗下，《聊斋：兰若寺》的画面在银幕上展开，我仿佛踏入了一个神秘而又充满魅力的世界。这部动画电影以其独特的魅力，将聊斋故事重新演绎，为观众带来了一场难忘的视听盛宴。
影片通过巧妙的构思，将多个聊斋故事串联在一起。在兰若寺的那口井中，故事如同泉水般汩汩涌出。《崂山道士》里，道士的法术与王生的贪婪形成鲜明对比，让我们看到人性中的弱点在面对诱惑时是多么容易暴露。那毛毡质感的画面，为这个故事增添了一份别样的童趣，使古老的.故事焕发出新的生机。
《莲花公主》则像是一首浪漫的诗篇，充满了梦幻与纯真。莲花公主与人类之间的交流，打破了物种的界限，让我们感受到了纯真情感的力量。在这个故事里，色彩斑斓的画面和奇幻的场景，构建出一个美轮美奂的世界，仿佛是我们儿时梦想中的仙境。
《聂小倩》的故事在影片中也有了新的呈现。宁采臣与聂小倩在那个特殊的时代背景下相遇相知，他们的爱情故事充满了曲折与感动。影片中对爱情的刻画细腻而真实，让我们看到了在乱世中，爱情如何成为人们心中的希望之光。聂小倩的美丽与善良，宁采臣的正直与勇敢，都给观众留下了深刻的印象。
《画皮》无疑是影片中最令人震撼的部分。它将人性的丑恶展现得淋漓尽致，王生的变心，妻子陈氏的痛苦与无奈，都让我们感同身受。陈氏最后说出的 “恶心” 二字，不仅仅是对丈夫行为的唾弃，更是对那个时代女性无奈命运的呐喊。这个故事让我们在惊悚之余，也对人性和婚姻有了更深刻的反思。
《鲁公女》的故事充满了奇幻色彩与深情厚谊。张生为了鲁公女，不惜闯入黄泉，那份执着的爱情令人动容。黄泉世界的场景构建极具想象力，黑白无常、孟婆等形象也十分生动。这段跨越生死的爱情，让我们看到了爱情的伟大力量，它可以超越一切界限。
《聊斋：兰若寺》不仅仅是一部讲述鬼怪故事的电影，更是一部关于人性与情感的作品。它通过奇幻的故事，让我们看到了人性的贪婪、纯真、善良与丑恶，也让我们感受到了爱情的美好与坚韧。在这个奇幻的世界里，我们仿佛经历了一场人生的旅程，对生活、对人性有了更多的感悟。这部电影让古老的聊斋故事在现代社会中焕发出新的光彩，也让我们对国产动画的未来充满了期待 。
电影《聊斋：兰若寺》观后感 15
踏入《聊斋：兰若寺》的光影世界，就如同翻开一本尘封已久的奇书，每一页都写满了光怪陆离与人间百态。影片以书生蒲松龄夜探兰若寺为引，被蛤蟆、乌龟二精怪拖入古井，由此开启了一场穿梭于《崂山道士》《莲花公主》《聂小倩》《画皮》《鲁公女》五大经典故事的奇幻旅程，再加上蒲松龄亲历的《井下故事》，六段故事嵌套交织，构建出一个庞大而迷人的聊斋宇宙。
从视觉呈现来看，它堪称一场中式美学的盛宴。《崂山道士》中毛毡动画风格，让角色与场景都覆上一层毛茸茸质感，像把传统皮影戏以现代动画技术重现，既憨态可掬又满含奇幻色彩。而不同故事因朝代各异，美术风格也随之灵动变换，从魏晋月宫的缥缈，到民国乱世的斑驳，每一帧画面都精细雕琢，将观众瞬间拽入对应时空。在这奇幻背景下，人物塑造更是可圈可点。就拿《聂小倩》来说，小倩不再是柔弱的'传统形象，她身处乱世，勇敢追求自由爱情，与宁采臣的情感纠葛也更具波折与深度；《画皮》里画皮妖被赋予身世苦衷，不再是纯粹反派，这种对经典角色的重塑，让人性的复杂得以淋漓尽致地展现，使观众对善恶美丑有了新的思考。
这部电影不仅是奇幻故事的堆砌，更是对人性的深度挖掘。《崂山道士》中道士穿墙碰壁，讽刺了人的贪嗔痴；《画皮》里妻子陈氏的一句 “恶心”，道尽婚姻中女性的无奈与悲哀，是对封建婚姻制度下女性困境的呐喊；《鲁公女》里张生为救小鱼甘愿与爱人分离，诠释了超越物种的生命平等观。这些故事借鬼怪仙妖，映照出真实人性，让人在感受奇幻魅力的同时，也不禁对现实生活中的自我与社会现象进行反思，宛如一面镜子，照出世间百态与人心幽微。
电影《聊斋：兰若寺》观后感 16
《聊斋：兰若寺》宛如一阵清风，吹进了传统聊斋故事改编的领域，带来了全新的活力与视角。它打破常规，以独特的叙事结构，将多个聊斋故事巧妙串联，呈现出别具一格的电影风貌。
影片以蒲松龄在兰若寺的经历为主线，这个设定十分巧妙。他就像一位引领者，带领观众穿梭于不同时空的聊斋故事中。而各个故事在保留原著精髓的基础上，进行了大胆创新。例如《莲花公主》，故事充满童趣与天真，仿佛将观众带入一个梦幻的童话世界，与以往聊斋故事的阴森诡异风格大相径庭，却又完美融入影片整体的奇幻氛围。《聂小倩》篇章更是大胆革新，将背景置于民国乱世，小倩的命运与时代洪流紧密相连，不再仅仅围绕爱情展开，而是增添了对个体在乱世中生存困境的刻画，让故事跳出了传统爱情故事的框架，焕发出新的生命力。
在画面表现上，电影制作团队可谓下足了功夫。不同故事采用不同美术风格，从精美的古画质感，到细腻的现代动画笔触，每一种风格都与故事背景相得益彰。在讲述古代故事时，画面色调古朴典雅，建筑、服饰等细节都严格遵循古代规制，尽显古韵；而在民国背景的故事中，画面又呈现出独特的时代感，昏黄的路灯、破旧的街道，将民国的沧桑与动荡展现得淋漓尽致。这种视觉上的精心雕琢，为观众带来了一场极致的视觉享受，也让聊斋故事在现代光影技术的加持下，有了全新的视觉呈现。
从情感表达来看，电影也进行了深刻的挖掘与升华。在《画皮》中，从妻子陈氏的`视角出发，将她在婚姻中的痛苦、无奈与挣扎展现得入木三分，让观众看到了封建时代女性的悲惨命运，引发对婚姻、人性的深入思考。《鲁公女》里跨越生死的爱情，在新的情节设定下，显得更加动人心魄，传递出了爱情的伟大与坚韧。这些情感的表达，不再是简单的叙述，而是通过细腻的情节与画面，深深触动观众的内心，让古老的聊斋故事在当代观众心中产生强烈共鸣。
电影《聊斋：兰若寺》观后感 17
观看《聊斋：兰若寺》，是一次深入奇幻世界探寻情感真谛与人生哲理的难忘旅程。影片将多个聊斋故事有机融合，在奇幻的外衣下，蕴含着对爱情、人性、命运等诸多主题的深刻探讨，宛如一座情感与哲理交织的宝藏。
爱情，无疑是影片中最动人的旋律之一。《聂小倩》中，宁采臣与小倩在乱世中相遇相知，他们的爱情跨越了人鬼界限，充满了坎坷与波折。小倩为了爱情，勇敢地反抗姥姥的控制，追求自由；宁采臣则不顾生死，守护在小倩身边，这份真挚的情感令人动容。而《鲁公女》里，张于旦与鲁公女的爱情更是跨越了生死轮回。他们前世未能相守，今生重逢却又面临重重阻碍，但张于旦为了与鲁公女相聚，不惜付出一切代价，这种对爱情的`执着坚守，诠释了 “情比金坚” 的深刻内涵，让观众感受到了爱情的强大力量，仿佛世间万物都无法阻挡两颗相爱的心靠近。
影片对人性的刻画也十分深刻。在《画皮》中，通过王大郎与画皮妖的故事，展现了人性的贪婪与丑恶。王大郎见色起意，被画皮妖的美貌迷惑，最终陷入危险之中。而妻子陈氏，在面对丈夫的背叛与危险时，内心经历了痛苦的挣扎，她的善良与无奈在影片中被展现得淋漓尽致。这一故事不仅反映了封建时代婚姻的无奈，更引发了人们对人性善恶的思考：在面对诱惑时，人们能否坚守内心的善良与道德底线？
关于命运的探讨，贯穿于影片始终。《聊斋：兰若寺》中的角色们，无论是人是鬼是妖，都在努力抗争着命运的安排。小倩试图摆脱被姥姥操控的命运，追求属于自己的幸福；鲁公女虽身为鬼魂，却渴望在人间与爱人再续前缘。他们的挣扎与奋斗，让观众深刻感受到，命运或许充满了未知与无常，但只要心中有信念，有勇气，就能够在黑暗中寻找到一丝希望的曙光。这种对命运的不屈精神，也激励着现实生活中的人们，勇敢地面对生活中的挑战，积极追求自己的梦想。
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