《世间有她》观后感

关于《世间有她》观后感（通用17篇）

　　当看完一部影视作品后，这次观看让你有什么领悟呢？这时候，最关键的观后感怎么能落下！可能你现在毫无头绪吧，以下是小编收集整理的关于《世间有她》观后感，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　《世间有她》观后感 篇1

　　《世间有她》讲述了三座城市，三个家庭，三个故事，但这三个故事，却道尽了人间的辛酸，让人看见了生活的真谛。

　　在看完这部戏后，我方才知道，李少红导演的那一句：这部戏是以女性视觉展开故事的，但这部戏却不是以女性为主导的故事，相反，它是一部普罗大众都能看的作品，是一部真真切切的普世情感作品。

　　虽然故事是通过女性的视角去解读故事的，但实际上讲述故事的，却是千家万户都在经历的心路历程。

　　原本我在想：什么样的作品，凭借几个女性视觉，就能展开千家万户的经历，但看过戏后，方才知晓，是我自己浅薄了，李少红导演，真的做到了用三个故事，讲述出来了千家万户的故事。

　　这三个故事，分别涉及到了单亲妈妈带出了妈宝男，导致了婆媳冲突不断。异地恋人相爱却因生活压力不得不分居，最后遗憾收场。以及二胎家庭看似儿女双全幸福美满，实际中年危机严重，夫妻感谢几乎为0的现状。

　　简化来说：异地恋、妈宝男与婆媳冲突、中年夫妻危机。

　　这三种态度，放在女性的视觉来说，这就真的是“千家万户”的问题了呀，几乎所有的女性，都会面临或者可能面临着三个危机，就算是最幸运的女性，也可能会面临中年夫妻情感危机与婆媳关系冲突。

　　所以，导演李少红在宣传的时候说：我以几个女性的视觉，讲述的是千家万户的故事。真不是吹牛。

　　当然，这部戏最让人惊艳叫绝的，还是故事中，这三座城，三个家庭，三个故事的收尾，均是以家人相互理解，相互产生共情，然后一起携手共度难关收尾的。

　　这样的收尾，让《世间有她》成为了一部“励志”的作品，给予了观众积极向上，逆风飞翔，努力生活的勇气与力量。

　　你所经历的，故事中的主人公也在经历，故事主人公经历过的，可能将来观众也需要经历，但是面临生活的苦难辛酸与困境，不要担心，不要忧郁，只要放平心态，给予自己时间，让自己与家人好好的沟通，家人之间，相互共情，相互理解，携手一起走，才是共度难关的关键。

　　看完全剧后，放在知晓，初心、匠心、诚心，对生活的影响力，这部作品的故事与人物，真的给了观众很大的冲击以及共鸣，在观影的时候，有着一种错觉：我就是影片中的主人公，亦或者说：电影中的主人公，正经历着我正在经历的事情。

　　《世间有她》观后感 篇2

　　《世间有她》影片由张艾嘉、李少红、陈冲执导的剧情片，周迅、郑秀文领衔主演，易烊千玺特邀出演 ，许娣主演。故事的时间线设置在2020年，由四个短片组成，主题是“爱和治愈”，讲述当代女性在这个特殊时期的选择、付出和担当。

　　三位导演用各自独特的女性视角，讲述了这个大时代背景下的现实故事：突如其来的灾难，打乱了所有人的生活。影片从婆媳的争执、情侣的思念，夫妻的冲突中，直视工作面临失业，家庭分崩离析，爱人分隔两地，死亡悄然逼近，平静的生活突然遭遇毫无征兆的变故。

　　从《大明宫词》到《橘子红了》，再到《恋爱中的宝贝》，李少红与周迅，一个独具慧眼，一个天生灵性。这次，她们在《世间有她》再次碰撞，不再是轻灵缥缈的爱情故事，而是不能更接地气的家庭情感。

　　冯德伦扮演的丈夫，都用自然逼真的演技还原了我们2020年的困境，每一位演员都将角色诠释得淋漓尽致，给人留下深刻的印象。

　　从奇葩丈母娘变成奇葩婆婆，许娣对儿子和儿媳截然不同的态度，真的有点招恨。

　　看来，又飒又美的迅哥也许这次要下凡“手撕”婆婆了！有没有很想围观？

　　2020年注定是人类历史上不平凡的一年，这一年发生了太多的故事，虽然我们都是亲历者和见证人，但要讲好这段故事却不容易。片花里呈现的情感当量着实不小——《世间有她》能否做到感动而不哀伤，厚重又不失温暖，对主创来说，确实是个不小的挑战。

　　MV中周迅的独白：“生活中那些寻常的日子，因为习以为常，而被我们忽略了，但是，岁月终于有一天以猛烈的方式，把我们反转了过来。”《世间有她》作为一部以“她”视角展开的现实题材新主流情感大片，实力派演员周迅、郑秀文、易烊千玺、许娣、冯德伦、黄米依，用具有爆发力的演技，展现了不同情境下普通人的烟火人生，人物的命运轨迹也逐渐展现在观众面前，从起初的矛盾、埋怨、误解，到最后用爱战胜困境。也正如MV最后的旁白：“爱在熠熠放光的时刻，才是我们最放不下的世间岁月。”

　　《世间有她》观后感 篇3

　　《世间有她》观后感 篇4

　　近日，电影《世间有她》上映，讲述了发生在北京、武汉、香港的三段故事，呈现普通家庭在困境中寻找爱与希望的故事。

　　“希望通过讲述人与人互相理解、携手克服困难的故事，让大家重新审视与家人之间的关系。面对困难，家人一直是我们的坚实后盾。”影片导演之一李少红做客人民网“文艺星开讲”，分享影片拍摄幕后感悟。

　　李少红执导的单元，沈玥(周迅 饰)与婆婆李菊(许娣饰)在疫情期间相继被感染，沈玥的丈夫被迫带着儿子住到别处，婆媳之间的矛盾也随之升级。最终，她们在争执中渐渐走向理解，也意识到在家庭中女性首先要重视和照顾好自己。

　　李少红表示，故事的构思来源于自己和周围朋友的生活，“我跟婆婆一起生活了十几年，无论是我们在生活中的小摩擦，还是一些情感表达，实际上都是因为爱。那些鸡毛蒜皮的小事，因为和爱与被爱相关而被放大。但我们爱的心情是一样的，只是有时候爱的方式不同。”

　　影片通过婆媳关系的视角来洞察家庭观念。在李少红看来，家庭中的婆媳是互相映照的“镜像”关系，她们看见彼此的同时，又重新了解自己。电影中，总是把一颗心拴在儿子和孙子身上的婆婆，通过儿媳意识到“自我”的存在。也正是因为共同携手面对困境，两人才意识到了亲情和家人的重要性，不再因为生活习惯的不同、思维方式的区别而“上纲上线”，她们用宽容之心来体谅彼此，与自己和解。

　　“社会最小的单位是家庭，尤其在中国，中国女性用智慧和力量支撑着家庭，她们是凝结亲情、夫妻感情和儿女感情的轴心，她们需要很强大的内心世界。要先自爱、自强，才有力量去关怀家人。”李少红表示，电影以“她”视角关照现实生活，希望观众多关心、关注身边的亲人，尤其是每一个“她”。

　　《世间有她》观后感 篇5

　　电影《世间有她》以生活为底色，以三个女性的故事呈现生活中的婆媳、情侣、夫妻关系，用普通人的温暖故事传递生命的力量，给身处困境的我们抵御生活万难的勇气。

　　影片中三位女性角色不同的情感故事，体现了三位导演各自对女性力量的理解。儿媳和婆婆从立场分歧到相互依靠，用爱和坚强突破了传统情感模式的禁锢；祈盼重逢的异地情侣，用一部手机链接思念，突逢变故时从无可奈何到坚强接受，都是关于爱情的双向奔赴；夫妻感情被现实生活搅得面目全非，但想起最初爱上对方的样子，也会重拾对婚姻的信心。

　　《世间有她》中，把每个“她”的故事展现在我们面前。其中既有中国式家庭的日常羁绊，也有普通人共同经历的矛盾冲突；电影中可以找到每个人生活的缩影与情感难题：挣扎在家庭与事业间的中年夫妻，相处一室分寸感拿捏失衡的婆媳，彼此深爱却受困于距离的异地情侣，忙于搬砖就不能抱娃的父母。每个故事的主角都在用爱和坚韧抵御生活中突如其来的磨难。她们曾崩溃失控，但也会努力相互支撑走过阴霾。生活中有很多挫折磨难，但当你经过挣扎努力捱过这些艰苦的日子，你会发现自己比想象中更坚强。

　　《世间有她》通过细腻入微的镜头语言，切入多组人物的生活困境和情感羁绊，展现出一幅生动的生活画卷，烟火气十足。三位女性的故事不仅仅是她们的故事，也映射了我们这个时代所有普通人的生存现状。面对亲情、爱情、婚姻、生命的重重挑战，我们都在努力活着，正如余华老师所说：“一个能够升起月亮的身体，必然驮住了无数次日落。”

　　《世间有她》观后感 篇6

　　在电影《世间有她》里，李少红、陈冲和张艾嘉三位导演不约而同地选择了一种情境，所有女主角的形象都是相对于婚姻而言的，她们因为无法做一个“理想中的妻子”而苦恼着。

　　在中国电影谱系中，李少红是与张艺谋、陈凯歌、田壮壮等人齐名的“第五代导演”。从创作时期来看，活跃在港台影坛的张艾嘉其实也可以算在里面；陈冲比两人的年龄要小一些，她的导演经验有限，但24年前的作品仍展现了不俗的文学改编功力。在三人千禧年前后的作品中，女性主义正在被一种积极的反思裹挟着向前行进：权力、婚姻、爱情都不再主宰女性的命运。

　　但《世间有她》并不是观众想象中的“女性电影”，这其实是一部用疫情中发生的故事整合而来的“拼盘片”。李少红、陈冲和张艾嘉已经很久没有接触类似的题材，或许她们自身已经离当下的女性生活很遥远了，电影展示着庸常的生活形态，手法缺乏新意，不少匪夷所思的细节都来自一种保持距离后的“张望”，妻子这个单一角色之外，“女儿”和“母亲”两种重要的女性身份几乎被撇在叙事之外。

　　李少红在她的故事里有意识地提醒了另外两种身份的存在，但并不多。周迅和许娣是一对冤家婆媳，许娣的婆婆形象一如既往地不讲道理，她对家庭生活毫无保留的插手让媳妇忍无可忍。在和媳妇相继确诊新冠后，她决定让儿子和孙子搬出去隔离，两个互相刁难的女人只能照顾彼此。

　　《世间有她》观后感 篇7

　　《世间有她》由三个故事组成，最爱陈冲导演的这一组，无论是故事、视觉、还是易烊千玺、黄米依的表演，都真实的.让人感觉“用心”，给他们的敬业点赞。这也是我今年看到的最值得称赞的短片。这是出乎我意料的，我原以为某位导演的短片部分会是最好的。但是，在影院被陈冲导演征服。陈冲导演的创意冲击：黑白的画面，只有手机视频彩色。

　　电影的三个故事，都是由周迅的旁白串联。陈冲导演这一组是第二个故事，画风到里就一下变成了黑白色调。故事很简单，20xx年春节，北京姑娘与武汉才子的双城恋曲。两个不能相聚，只能通过视频联系，视频中的他们都是彩色的。黑白画风与彩色画中画的强烈对比，给人很强烈的视觉冲击。不仅仅如此，每一帧画面都十分讲究。印像很深刻的一段是，北京姑娘坐在窗前和男友视频时，窗户上映出大大的姑娘的脸庞，十分有现代艺术范。画面语言的应用，给人很强的心里暗示，有着隐隐的心痛，心痛这对恋人。

　　易烊千玺的表演很高级，记得一位导演说，易烊千玺的表演很高级，因为在他身上找不到表演的痕迹。这部电影中，他演的是武汉的才子，像所有异地求学的人一样，窝居在一个逼仄的小屋中，屋中只有一张床，一个桌。但是因为他的存在，小屋仿佛有了生命，他的眼中有光，那光是很努力的方向；他的微笑很温情，这份温情传递给远方的女友。美好生活仿佛就在不远的未来，可是未来没有来。黄米依 沉浸爱河的女孩最动人。黄米依饰演易烊千玺的女友，一个漂亮大气的北京姑娘。她让我们看到了一个沉浸在爱河女孩的幸福模样，也让我们看到她失去恋人后的深深哀恸。有时候，有种感觉陈冲导演仿佛把她当成一个艺术品，很多镜头都充满现代艺术的感觉，而她大气的美感也那份艺术气质把握得游刃有余。总而言之，《人间有她》中，陈冲导演的单元，不论是艺术化的运镜，还是演员收敛沉静的表演，都很值得一看！

　　《世间有她》观后感 篇8

　　在这样一个疫情反复的环境下，这部电影终于来到了我们的眼前。去年突然宣布4月30日发售 她 当时觉得很遗憾。然而，我们只能短暂地告别电影，等待下一次更好的重逢。两年后的中秋节，今天的九月九号，过了好久~我们终于见面了。电影宣布备案，开启预售，于是我们在18：05买了最早的一部，每天倒计时。为了能快点和电影见面，今天17：30取票。

　　说实话，这部电影真的很煽情。从我们女性的角度来看，这三个部分都很好，但也许在我这个年龄，我只能感受到赵华和鹿之间深深的爱。最后，我对赵华的结局感到非常痛心。我心疼小鹿，但也很委屈周迅老师和许娣老师饰演的婆媳。我为小月感到遗憾和痛心，但幸运的是，我可以理解对方，所有的角落都会被磨损。生活中也是如此。相互理解，尊重，关心，才能让大家在一起更好，更懂得珍惜。尤其是在这种环境下，多陪陪家人。

　　然后，最后一部分反映了当前家庭中的一个大场景。为了家庭，妈妈放弃自己喜欢的失业，加入全职妈妈。最后她可能会厌倦，被老公反对重新进入职场。电影也是如此。我对郑秀文老师所扮演的角色感到非常苦恼，感到非常委屈。有点像问我未来的自己会是什么样子。在我心里会是一样的结果吗？当然，我不想。女人，尤其是结了婚的女人，并不意味着要放弃对家庭的全部爱。他们的另一个伴侣应该为他的妻子着想。两个人都是平等的，都为对方着想。

　　不管什么环境，大家在一起度过的时间是最好的。这就是我全部的观影经历。我个人的经验还不够，还没见过风雨，但我要勇往直前，寻找善良和爱，尽管你有难。

　　《世间有她》观后感 篇9

　　《世间有她》探索了不同身份女性的自我意识觉醒，探讨了女性在自我与家庭边界的平衡点。展现了女性找寻自我所经历的漫长而又艰辛的情绪缓冲过程。

　　放缓的生活节奏提供了亲人之间加深彼此了解的机会，显现出原本被忽视的亲情关系中所缺失的爱，放大了家常便饭的琐事中隐匿的矛盾。情感包袱的叠加在不知不觉加深了三位女性的压力。使得她们在试图宣泄情绪的时候，往往会被接踵而至的问题所打扰，很难有释压的机会。

　　“您到底为谁而活？”李少红导演在婆媳关系的故事单元发出了女性最直接的自我谛视，也勾起了我们的反思：我们对“她”熟视无睹的背后，是否有过对“她”无形的亏欠。故事中，婆媳二人性格分明。独立意识和家庭责任之间产生剧烈碰撞，没有亲缘关系的她们会更偏向主观的思维，情感消融更是微妙多变。周迅拿捏了沈玥内心对婆婆难以言说的关心，在情感冲突中找到了角色释怀的出路，表演既真实又富有感染力。不得不说，这次与李导相隔16年的再度合作十分默契。

　　《世间有她》所赋予的女性视角并没有过多的张扬，而是将平凡的生活中“她”那隐藏的心境描绘了出来。让我们能够直观的感受到“她”对人生铿锵有力的态度，学会去发掘你身边的“她”身上散发出的独特人格魅力。

　　《世间有她》观后感 篇10

　　《世间有她》三位导演用细腻的镜头美学为我们讲述了三个故事，每个故事中的“她”都有着自己的困境，导致这种困境的原因并不相同，有的是婆媳关系，有的是相隔地恋和死别，还有的是职场压力，虽然原因不同，但是几位女性的女性困局确是相似的。我刚开始看的时候，也跟着影片中的女性们为困境烦恼，然而细想之后，发现在每一位女性看似灰暗无序的生活之下，其实又隐藏着生机。毕竟困境和希望总是在生活中并存，我们总能从生活的一地鸡毛中提炼出生命有意思的部分，一千次的想逃离生活，又一千次的被生活治愈。

　　关于相互理解

　　第一个故事，一开始我真的为周迅饰演的沈玥的生活感到窒息，婆婆似乎把她当外人，对待儿子孙子亲切有加，对待她却是百般挑剔。这种老派的婆媳关系让我感到浑身不适，这几乎是个无解的家庭环境，然而好在我跟随影片的发展发现了这个故事背后的“明亮”的部分，那就是“理解”。婆婆其实是知道自己对于这个家庭做了过多干涉的，但是在自己老伴过世后，她不得不用这种方式去增加自己生存的意义。同为女性，沈玥能够理解婆婆的这种心理。于是，女性与女性之间达成了和解。 生活中有一地鸡毛蒜皮，几乎所有人的家庭生活都不可能过得像偶像剧，都是靠相互理解相互扶持着走过一生。

　　关于一往无前

　　第二个故事，相隔异地的小鹿看起来非常柔弱可怜，男友不能相见，自己只能眼睁睁的看着他身处医院，甚至失去生命。但是这个姑娘身上表现出了惊人的生命力，男友生病时，她不顾一切要奔向他所在的城市，男友离世之后，她要带着两个人回忆继续活下去。她像旷野中的杂草一往无前拼命生长，不是温室中的百合只能享受最精细的照顾。所以，小鹿其实一点也不柔弱可怜，她非常可敬。

　　关于找回初心

　　第三个故事，能够看出郑秀文和冯德伦饰演的夫妇其实非常相爱，丈夫也支持妻子的工作，然而职场妈妈们的压力太大，郑秀文饰演的徐静思不堪重负，每个角色都想做好，就意味着会非常累。这种两难是成千上万职场女性的缩影。面对生活中的琐碎，即使是原本相爱的男女也会忍不住感慨，婚姻生活跟自己想得不一样。 但是好在夫妻双方都深爱彼此，两人在孩子生病时相互扶持，也在怀念过往美好时光时记起当初是多么相爱。 假如生活让你疲惫不堪，可以停下来休息一下，不需要时时刻刻绷紧自己，当你愿意松弛下来的时候，家人一直在你背后。

　　三个故事结束，我想，影片确实真实还原了我们生活中诸多琐碎造成的困境和不快乐，但是影片也拨开生活灰暗的表象，向我们展示了背后那闪闪发光的爱情、亲情。没有人的生活是完美的，但我们可以保持一颗发现美的心，靠着这些美好去淡化生活的疲惫。

　　《世间有她》观后感 篇11

　　如今，女性的社会角色正在发生巨大的变化。现代女性比以往任何时候都有更多的机会发展自己，但我们既不能复制男性，也不能效仿母亲和祖母的经验。成为什么样的女人，我们缺少一个榜样。

　　最近看了电影《世界上有她》，通过女性视角讲述了普通人在困境中寻找爱和希望的治愈故事，体现了普通人对生活不同寻常的坚持和执着。当突如其来的变故站在眼前，当情侣、夫妻、婆媳关系开始出现裂痕，每一个选择和行动都体现着人性和人心的力量和温度 。

　　这也让老康想起了最近看的《未定义的女人》这本书。也是一本女性内心觉醒的书，带你抛开烦恼和失落，体验人生不一样的可能。这本书从心理学的角度解释了集体潜意识对女性的影响。本书从女性的心理困惑、自我、爱情与关系、工作与事业、疗愈五个维度出发，陪伴我们告别限制生命可能性的规则，走出既定的人生剧本，克服前进过程中内心的恐惧与冲突，拥有向生命深处发展的自由和活出自我的勇气。

　　每个女人都能在这本书里看到自己，找到共鸣。希望看完这本书，你能学会倾听内心真实的声音，大胆奋斗，脚踏实地的付出，坦然接受！

　　《世间有她》观后感 篇12

　　易烊千玺的《世间有她》把每个“她”的故事展现在我们面前。其中既有中国式家庭的日常羁绊，也有普通人共同经历的矛盾冲突；电影中可以找到每个人生活的缩影与情感难题：挣扎在家庭与事业间的中年夫妻，相处一室分寸感拿捏失衡的婆媳，彼此深爱却受困于距离的异地情侣，忙于搬砖就不能抱娃的父母。每个故事的主角都在用爱和坚韧抵御生活中突如其来的磨难。

　　她们曾崩溃失控，但也会努力相互支撑走过阴霾。生活中有很多挫折磨难，但当你经过挣扎努力捱过这些艰苦的日子，你会发现自己比想象中更坚强。让你感受什么是人间疾苦！

　　《世间有她》观后感 篇13

　　作为一部全部由女性电影人创作完成的高话题度电影，《世间有她》由三位实力华语女导演同台操刀，展现了我们一起经历的过的这场困境下三个女性故事。那么，如果让你总结一下自己面对困境的这段时间，你会给出什么关键词？看完《世间有她》，我好像捋出来了一些答案。面对整个城市突然的停下来和静下来，一个家庭会发生什么？二胎家庭、双职工夫妻郑秀文和冯德伦，家里找了母亲和菲佣照顾，因为买不到口罩和鸡蛋，因为孩子突然的生病，彻底爆发争吵，妻子指责丈夫的不关心，丈夫指责妻子放不下工作……有没有挺像我们自己居家的时候，一件小事情，能成为导火索，很像是平静水面下的波浪，时时刻刻都在不安分的躁动着。

　　但是，停下来和静下来真的不好吗？电影中的婆媳是周迅和许娣饰演的，一场疾病把这两个感染的人隔离在家，小玥看不惯婆婆的“唯儿子孙子为重心”，自己有风险还非要外出给送饭，婆婆指责小玥没有照顾好家庭，甚至偷听小玥和丈夫的电话，这彻底让婆媳关系激化。可是没有爆发就更加没有和解，小玥对自己爸妈的善意谎言让婆婆感动，敞开心扉反思自己的指手画脚，婆媳关系因为这样一段特殊的独处，变得更亲近了。

　　所以，我又觉得，这一份难得的静，是一种有温度的力量。事情的发展不能过分热烈，浓烈的东西不会长久，这不是悲观，反而是规律。在观影过程中，我们可能会因为作为丈夫的漠视而气愤，我们可能会因为照顾孩子而崩溃，但是这些都不能去认定，平静的情感，没有力量！周迅和白客饰演的夫妻关系，很平淡，郑秀文和冯德伦饰演的二胎家庭甚至有点自顾不暇。可是在疾病的恐惧面前，他们携手等待抢救室里的家人，他们随手拿起手机记录下灯光下的妻子，静默的情感，在困境面前，也有力量！如果你也对生活中的感情不满意，对生活的平淡缺失兴趣，不妨走进影院看看《世间有她》，也许，它也许能给你一些答案。

　　《世间有她》观后感 篇14

　　如今是一个女性社会角色发生着巨大变革的时代。现代的女性，拥有了比以往任何时代都多的发展自我的机会，但我们既不能复制男性，又无法沿袭母亲祖母的经验。该成为怎样的女性，我们缺少范本。

　　最近看了《世间有她》影片中通过女性视角，讲述了普通人在困境中找寻爱与希望的治愈故事，体现了寻常百姓对生命不寻常的坚守和执着。当突如其来的变故横亘面前，当情侣、夫妻、婆媳等关系开始出现裂纹，每一个选择和行动都折射着人性和人心的力量与温度。

　　这也让老康想起了最近看的这本《不被定义的女性》，这也是一本送给女性的内在觉醒之书，带你抛开患得患失，体验人生不同可能。本书从心理学的角度，诠释了集体潜意识对女性的影响，从女性心理困惑、自我、爱与关系、工作事业、疗愈五个维度出发，陪伴我们慢慢告别那些限制人生可能性的规则，走出既定的人生脚本，战胜前进过程中内心的恐惧和冲突，拥有向生命深处发展的自由和活出自我的勇气。

　　《世间有她》观后感 篇15

　　在如此疫情反复环境下，这部电影终于来到了我们眼前，去年突然宣布定档4月30日上映的“她”给撤档了，当时觉得很遗憾，然而我们只能和电影短暂告别，等待下一次更美好的重逢，两年后的中秋节，也就是今天9月9日，长长久久～我们终于见面了，电影宣布定档且预售开启，就买了最早的18：05的一场，每天都在倒计时，为了快快和电影见面，今天17：30就已经把票取好。

　　说真的，这一部电影让人真的很动情，从我们女性视角出发，三个part都很好，但可能对我这个年纪，只能更加感受到昭华和小鹿她们之间的深爱对方的情感，互相爱的深沉，最后也很心疼昭华的结局，心疼小鹿但对周迅老师和许娣老师演的婆媳之间也很委屈，为小玥难过，心疼，但还好互相都能体谅对方，一切的棱角都会被磨合，在生活中也是这样，互相体谅，尊重在意，能让大家一起更加美好，更加懂得珍惜，尤其又是在这个环境下，多和家人一起陪伴下吧。

　　然后最后一个part，反映了目前家庭里面的一大场景，母亲为了家庭，舍去自己热爱的失业，投身到全职妈妈身边，最后可能还被自己老公厌倦和反对再次进入职场，电影也是这样，很心疼郑秀文老师演的角色，觉得很委屈，有点让我代入到以后可能结果的自己会是怎样，询问自己内心也会是这样的结果吗？当然我不想，女性，尤其是已婚女性，不是说一定要为了家庭舍弃自己的一切热爱，自己的另外一个伴侣应该为自己的妻子着想，两人是平等的，都各自为对方考虑。

　　不管在什么环境下，大家一起陪伴度过就是最好的了，这是我一整个观影体验，人身阅历还不足，还没见过风雨，但要向前冲，找寻善与爱，尽管是困境之中的你。

　　《世间有她》观后感 篇16

　　正值放假时间上映，介绍是说女性主题，阵容很强，想着好久没看电影，马上冲了。电影从一开始就可以用失望来形容，又是疫情作为大背景的故事。怎么说呢，我觉得不用非在疫情的背景下也可以有很多故事可以展开；电影讲了三个故事，我认为没有把任何一个故事讲述完整和清楚。

　　第一个婆媳关系，从很差的婆媳关系，只会关心儿子和孙子的婆婆就因为一个亲家母打来的电话瞬间转变了态度，我就整个疑惑住。

　　第二个故事，大部分对话可以说是通过手机视频的画面讲述的，前面铺垫的内容我觉得没什么意义，再到后来匆忙以拿遗物结束…故事连接奇怪，代入感真的不强。

　　第三个已婚夫妻的家庭问题，相信其中的激烈争吵是很多现代家庭也存在的矛盾点，但是为什么不点透呢？女方虽然抱怨，但是是在指出问题所在啊，而且他们都不想离婚的，重要的是沟通这些问题的解决办法，而不是逃避出现的问题啊。

　　三个故事都讲述很一般，作为观众知道电影中他们的冲突点是什么，但是具体的细节很少，很难引起共鸣，故事的描述混乱，好难有代入感，故事讲述不清晰，不知道核心内容是要表达什么。

　　既然是以女性视角出发的电影，难道不应该用更细腻一些的表达方式吗？故事里出现的问题因为在我们日常生活中也很常见，相信大家很容易知道是什么问题。

　　《世间有她》观后感 篇17

　　看了《世间有她》，全片一共讲了三段故事，期间很多年轻情侣看完易烊千玺那一段就离场了，第三场郑秀文的故事确实对恋爱中的男女也多是无感，到是对于国内的已婚男女来说，会觉得越看越庆幸，在国内，有个婆婆帮忙带孩子，多好啊，多放心啊！

　　可以趁着中秋和老公老婆一起去刷一下这部电影，蛮不错的，给我留下最深刻印象的是周迅饰演的第一段故事，基本就是国内年轻夫妇的家庭缩影吧，影片内容就不多说了，重点描述的人物关系就是婆媳，和与此同时衍生出的一个新生代词语，妈宝男。

　　婆媳关系，真可谓千古大戏，玉带粉饰，轮番登场，古往今来。其实我是讨了个好媳妇的，个人体会到的婆媳关系隐隐约约，大致平和安稳吧，但是综合身边人看到的，听来的，就更加深刻体会了。这个婆媳关系那么深入人心，所以从一开始双方都是恪守谨慎的，为什么到最后就都重蹈了覆辙呢？因为，此时就要提到这个妈宝男了，妈宝男的登场，自带一身主角光环，全家中心即刻以他展开，婆婆就是对媳妇再好，也肯定不及对那个妈宝男好，所以，久而久之，在媳妇心里会有一种错觉，婆婆对她的所有好是附带在妈宝男之上的，是爱屋及乌而来的，婆婆的那种爱不是直接向她照射的，而是通过妈宝男反射给她的，同时她失去了之前在家里的主角光环，变成了一个陪太子读书的人，陪太子读书可是非常不易的，既不能书读的比太子好，让太子自惭形秽，也不能摆烂不读，影响太子读书上进的心情，其中的分寸把握全在她的身上，所以，在这样左右拿捏的环境下审时度势，同时所有关爱又被自我反射曲解，时间一长，矛盾自然就晦涩的来了。

　　妈宝男的第一视角不变，婆媳关系就不会变，说回来，这个电影为什么把周迅这一段放到最前面，就是先把矛盾抛出来，然后消化，最后放一段郑秀文的香港恋爱故事，让国人们晓得，家里面能有个婆婆帮衬着过日子，消化生活中的柴米油盐之苦，对比郑秀文饰演的夫妇那种接踵而至，凌乱不堪的婚后生活，真的是安心，幸福多了。

　　所以，这三段故事的安放顺序，相当有其深意。

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