《玛德二号》观后感范文
《玛德二号》是一部充满温暖的亲子电影，由处于上升期的新晋台湾编剧蔡宜芬编剧，导演朱家麟也担任联合编剧。本片有着台湾文艺电影特有的诗情和节奏，但又带着明显的“超越世代”电影人的接地气质感。徐若瑄饰演的单亲妈妈与儿子相依为命，每每向小正太讲述爸爸去火星工作的假信息，这也让小正太的脑海里充满不切实际而又乐观积极的想象，以至于妈妈也成了机器人，在孩子的精神家园里有着更有趣、好玩而又危险的世界观设定。
故事就从这个善意理解开始有意思起来，黄晓明饰演的'怪咖叔叔满世界追逐幽浮的影子，由此进入小正太的生活，也在现实和幻想中实现了小正太的理想，那就是妈妈多陪自己不惜让其变成机器人、以及家庭中有个“爸爸”存在。《玛德二号》从幼稚孩童的目光，引发出诸多社会问题，成人的生活与生存究竟有多少是考量到孩子成长所必需。小正太许愿徐若瑄是机器人，只能陪着他，这是很正常的诉求。然而，机器人也会出故障，徐若瑄在现实中忙乱成疾，小正太以为只要切断充电电源便会不再接受世俗世界的工作，便可以好生休息，这个思路也只有孩子和有赤字之初心的编剧才能想到。在我的朋友赵猪的影评里，对于小正太奋勇救母的段落是如此写的“更加离奇的是，小正太居然以为只要自己把学校背后的变电箱破坏了，徐若瑄就能因为断电而恢复出厂设置，因此重归于好。在成人世界看来，这么不合乎逻辑的事情简直是太愚蠢了。”我老实承认，我就是这样的成人之一，在看片之时，在第一时间里我就对小正太的思路表示不能理解。
从《海角七号》、《那些年，我们一起追的女孩》到《囧男孩》、《艋舺》与《玛德二号》，台湾全民都在追青春（包括少年、儿童的更轻时代），这些都是“超过世代”电影人努力的结果，他们摆脱了国际影展路线，主题更加贴近主流观众的欣赏口味。《海角七号》的出现，给了台湾观众全民狂欢、带动集体记忆的新体验，台湾电影终于迎来新生的契机。“超过世代”的导演，文化来源非常多元，不拘一格，多以年轻人生活为题材。“台片新高潮”的诸多电影，最根本原因在于导演、主演及观众同为年轻人，“超过世代”的观众是八年级生、九年级生（1981-2000年出生），银幕内外拥有共同的生活经验、成长记忆和审美情趣。
像《玛德二号》这类儿童电影，就更拉近了观众年岁，以十年级生（2001-2010年出生）为主。小观众会跟着小正太的情感波动而宣泄，事实上单亲家庭是全世界的普遍现象，而在东亚地区少子化又极其严重，孩子在单亲的同时往往又没有兄弟姐妹，《玛德二号》提供了一种很现实的可能，那就是众多孩子将会陷于一种家长和社会本就不熟悉的幻想之中，如本片这样圆满解决的未必是多数，这也便是电影存在的价值所在，提醒家长要正确看待孩子的心灵空间，因此必须平等对待孩子的想象力，多沟通交流。
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