富坚真演员
很多人听到富坚真这个名字, 第一反应会是“那个老是画漫画拖更新内容的存在”, 然而真正了解他身为演员另一面向的人却很少。他并非传统范畴里的“偶像派”, 长相平常、性格内向, 甚至有一些阴沉沉的,可是恰恰是这种别具一格的气质, 使他在日本影视领域里走出了一条专属自己的途径。他对于角色的领会常常带有一种与生俱来的疏离感, 这种疏离并非演技方面的生硬, 而是一种能够将观众拽入故事深层之处的神奇魔力。
富坚真的演技到底差在哪
众多观众头一回接触富坚真所演作品之际, 皆会觉着其“演得有些怪异”。他念台词的速度迟缓, 表情的变动不多, 肢体动作时常显得生硬刻板。然而细细去瞧便会发觉, 他呈现的并非“情绪”, 而是“状态”。就像在电影《凶恶》之中, 他所扮演的那个冷酷无情的记者, 表面看上去平静无波, 可是眼神里那对罪恶的痴迷之情, 令人观后不寒而栗。这般演法并非每个演员都敢于采用, 因为稍有把控不当便会沦为“面瘫”之态, 然而富坚真恰恰能够将这种极为简约的表演发挥到极致。
他较少去接商业大片, 反而参演的多数为独立电影或者文艺片。有些人觉得他并非是想不红, 实际上他是不太擅长去迎合主流观众的期待这般情态。他挑选角色存有一个极为昭著的特质在于: 那些人物常常处于道德的灰度区域当中, 身上有着污点、存在着挣扎以及有着难以言说出口的秘密。就说比如在《再见溪谷》里, 他所演绎的那个沉默少语寡言的中年男人, 整部片子几乎全都是借助眼神以及沉默来推动剧情发展, 如此这般的表演方式对于普通观众来讲确实是存在有门槛的。
富坚真的演员生涯为什么没人关注
可以这么说, 这还挺具有讽刺意味的, 富坚真踏入演艺圈都快二十年了, 但是大多数人对于他的印象, 依旧只是停留在“漫画家”这个身份层面上。他曾经参演过像《东京教父》、《恶与假面的规则》这类在观众中口碑很是不错的影片, 然而每次媒体进行报道的时候, 重点却都放在诸如“富坚义博的亲戚”或者“那个拖更漫画家的名字居然如此奇怪”这类八卦方面。真正认真去探讨他演技的文章数量少得极其惊人。
他自身仿佛也并不怎么在意这些, 在访谈当中提及表演技巧的情况很少, 反倒常常讲述一些有关于演戏之外的事情, 像是他热衷于收集旧书籍, 喜爱独自一人前往电影院观看冷门影片, 这样的性格置于娱乐圈内乃是不太“讨喜”的, 毕竟当下的粉丝更加爱看演员参与综艺节目, 开启直播, 塑造人设, 然而富坚真却偏偏什么都不去做, 只是安安静静地拍戏, 拍完戏便销声匿迹, 他不去炒作, 不创造话题, 甚至连社交媒体都甚少更新, 这样的“佛系”行径, 在信息爆发的时代必定将会被湮没。
但倘若你切实耗费时间去看过他的两三个作品, 你便会察觉到, 他对于表演抱有一种近乎偏执的真诚。他并不去追逐镜头前的华丽, 仅仅追寻角色内心的真实。他所饰演的每一个小人物, 皆仿佛是从街角现身的普通人, 既没有光环, 也没有台词堆砌, 然而却致使你不由自主地去揣度他背后究竟历经了什么。这般演员实际上颇为珍贵, 只是被过多噪音给掩盖住了。