第十期朗读者观后感作文
导语：《朗读者》让我们知道，这个世界上有许许多多的人，有人很平凡，有人生活在万众瞩目之下，有人经历众多坎坷，但他们，从没有轻言放弃，下面是语文迷小编收集整理的关于《朗读者》第十期的观后感，欢迎大家阅读参考!
第十期朗读者观后感【1】
每次看朗读者，都会被拉回到别人的故事里，去感知别人的人生，然后思考……大抵千年百年人们都在做着同一篇文章，生离死别!
看到这一期的朗读者的读者厅，有太多西安的元素在里面，在陕西省图书馆门口，陕西历史博物馆门口，大雁塔北广场，西北工业大学，还有母校西安交通大学，这些太熟悉的地方，总是勾起人无限的怀念……
这期，大姚还是那么美，曾经西安人的媳妇，爱的轰轰烈烈。现在身为人母的她却显的平静和知性，可能这就是老天安排角色升级以后的馈赠吧!印象最深的还是王蒙先生追悼亡妻，他18岁开始给妻子写情书，而现在"山盟虽在，锦书难托"。听到都觉得那时候的爱情怎么这么美好，一封情书，一个人，就坚定的走了一辈子。看着自己深爱的人离去，这样的生离死别恐怕只有经历过的人才有发言权吧!但是王蒙老师平静地说，他这个年龄见过太多亲人的离世，努力让自己抱着一颗平和的心态去面对。我觉得可能这就是为什么自己总喜欢和长者交流的原因，他们总是回首回去，却不带有一丝痛苦。在不经意间就教会你很多看待问题的态度和方法。突然特别怀念王蒙老师年轻的那个时代，总是从各种途径看到，听到很多那个时代的故事，物质匮乏，人们的精神却如此的饱满和真诚。有时光机的话，我一定要穿梭回去看看
第十期朗读者观后感【2】
如果你在视频网站翻开朗读者的内页，标题内容基本被“明星”的朗读占满了。就拿第3期来说，麦家讲述的故事明显比徐静蕾更走心、更诚恳，可为了流量，封面和主打宣传仍然是“话题女王”徐静蕾。
第7期，董卿开头片花里就说，这一期最喜欢曹文轩的一句“所有的故事都是生死离别”，可宣传的时候，用的还是姚晨。
《朗读者》更相信“名气”，这是粉丝市场，还是董卿的不自信?
要想了解真相，我们不妨先从节目的定位说起。
朗读者的宣传语：一个人、一段文。你没看错，就是“人”在“文”前面。就连节目的名字，也暴露了董卿的野心：突出的是“者”，而不是朗读本身。
董卿，知性和智慧的'代表，央视一姐，当红炸子鸡，她的人脉和资源绝对一流。于是，利用这些人脉和名人效应，来号召大家读书，不是顺理成章、两全其美的事吗?
可事情就是这样，重点太多，往往容易喧宾夺主，有道是此消彼长，看重了明星的人，就看轻朗读的文。
看节目时，我很喜欢看起来有点偏执的程何，她翻译的《我，堂吉诃德》音乐剧中的歌曲《不会成真的梦》，那些语句多美啊!然鹅，我到网上搜歌词，却几乎搜不到。我搜出来的都是程何、刘阳和罗颖珊的故事，最后，我好不容易才在一个门庭冷落的博客里找到所需要的内容。
面对这赤裸裸的“人”比“文”红，只有一声叹息吧。
不过我仍然相信，董卿的初衷是好的，她希望利用明星或是自己制造的明星的号召力，让大家把他们当作偶像，来推广阅读。但殊不知，真正热爱阅读的人，不是为了谁读，而是热爱文字本身，热爱去书本里体验自己没有体验过的感受。
第十期朗读者观后感【3】
继《中华诗词大会》的火爆与热议之后，央视又新近推出《朗读者》节目，同样在很短的时间内便成为媒体和公众关注的焦点。一档主推经典阅读的栏目，为什么要引发如此广泛的关注?笔者将就此，来谈谈自己的分析。
“朗读者”这个节目名称并非凭空来之。德国作家施林克展现纳粹时期“平庸之恶”(阿伦特语)的著名小说，在前几年引进中国时，就被命名为《朗读者》，根据这部小说改编的电影《生死朗读》曾经获得欧美多个电影大奖，热议一时。小说里那位不识字，但异常热爱朗读的纳粹女军官汉娜，给人留下了极其深刻的印象。从小说的人物设定就可以看出：朗读是比阅读更具广泛性和延伸性的行为，一个人可以不识字，可以无法像受过教育的知识阶层那样正常进行阅读，但仍然可以说话、可以交谈、可以朗诵，毕竟人类语言诞生的历史，要比文字来得长远很多。
作为一档大众综艺节目，《朗读者》之所以选择朗读这种展现方式，而并非静默意义上的读书，部分用意或许就在于此。除此之外，我们也要看到：阅读，在很大程度上，仍然属于一种个体化、私人化的行为。在电视、报纸等大众传媒尚未诞生之时，一位知识人最常见的独处方式，就是阅读。即便当今各种媒介无比发达，相当一部分知识人在独处时，仍然会选择与书相伴。这种与书之间的对话与交流，完全可以是在静默无声之中进行的。
朗读则明显不同。既然要发出声音，那么在大多数场合里，都应该会有倾听对象。朗读者与倾听者之间的互动，区分于阅读者与书之间的交流，前者明显被自然赋予了某种公共性。无论是朗读这种行为的大众化特征，还是其具备的公共性特质，都跟央视对于文化综艺节目的定位与诉求一拍即合。
既然是强调大众性与公共性，那么营造朗读者跟广大观众之间的通感和同理心，就变得无比重要。我们可以看到：在《朗读者》登台的这些节目嘉宾，无论他是知名老翻译家许渊冲，还是著名童话作家郑渊洁，抑或是著名演员、导演蒋雯丽，其在舞台上所呈现出的身份与角色，都跟其上述社会属性无甚关联。在舞台上朗诵的那一刻，他们是慈祥的父亲，是孝顺的儿子，是充满爱心的女人，是温情满满的赤子。他们所展现的，都是人之所以为人的自然人性与情感。在这样的情感感召之下，观众会暂时忘记这些嘉宾种种高不可攀的社会身份，而自然而然地觉得：他们是跟自己一样，有血有肉、有爱有恨的普通人。这样的通感营造，给精英与大众之间的情感维系，搭建了一座自然的桥梁。
大众化、公共性、人本主义视角，再加上契合了政府大力倡导“全民阅读”的大环境，这样的节目，怎么可能不火呢?
我是在微博上看到的关于《朗读者》的宣传，可爱的许渊爷爷让我一眼就对这个节目产生了好感。因为他代表的不是文字，而是文化。
当我从头到尾认认真真地看《朗读者》时，我是全心全意地被吸引的。不跳片头，不跳片尾，对于我来说是一种很难得的做法。
我不是学艺术的，也不是学文学的，我对于这些形式的东西一窍不通，我作为一个普普通通有着一点小小的文字情节的小女子，是喜欢的。
我不知道为什么很多人都在对于他的形式提出质疑，特别是有赚人眼泪的嫌疑之说。在我看来，如果一篇文章不能让读着在开心处拍手大笑，不能让读着在伤心处掩面叹息，那么读过，就会忘了，文字如果不能引起心灵的共振，它的存在就没有意义。幸运的是，一千个哈姆雷特中总能有一个人能为之震颤。
文字只是一种手段与方式，它只是作为一种媒介，一个载体，它并不优美，甚至枯燥乏味，就如当初学着写字时的心情。但是，当它成为了文学，它承载着文化与记忆的时候，它就变得美好起来，它成为音符流淌在舌尖，它表达着人们的喜怒哀乐时，它就被赋予了另一种意义。一种文字，如果要有力量，那么它的背后就一定藏着一个故事。
同理，一个好的节目，没有强大的情感作为支撑的话，是走不远的，我更愿意把这种情感称为文化底蕴。一个好的节目，也是有力量的，它的力量不是来自于制作，不是来自于舞台灯光效果和刻意的抒情，它是在普普通通平平淡淡的对话间就能打动你。回顾《朗读者》，它并没有刻意去歌颂什么，赞美什么，记忆中，第二集，那个在朗读间里读着冰心送给妈妈的女孩儿，只是简简单单的两三句话，就已经让我泣不成声。
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